Les 5 plus grands auteurs indépendants au box-office: Wes Anderson, PTA et plus

«Isle of Dogs»



Photo gracieuseté de Fox Searchlight Pictures

Là où les distributeurs de studio ont des titres de premier plan, la sortie spécialisée a des princes de plate-forme. Ces cinéastes sont propriété intellectuelle: ils ne produiront jamais de superproductions, du moins pas dans le sens traditionnel du terme, mais leurs noms déclenchent une base de fans passionnés et artisans désireux de dévorer leur travail. Et dans le royaume gouverné par des moyennes par théâtre, Wes Anderson est le prince héritier.



Des dizaines de réalisateurs ont connu un énorme succès avec une sortie sur plateforme: Clint Eastwood, Darren Aronofsky, Jason Reitman, Tom Hooper, Steven Spielberg, les Coen Brothers, Richard Linklater et Alejandro González Iñárritu. Parmi les autres réalisateurs qui ont atteint plus de 100 000 $ par théâtre en moyenne au cours de la dernière décennie, citons Kevin Smith, Damian Chazelle, Morten Tyldum, Terence Malick, Lee Daniels, Luca Guadagnino et Barry Jenkins. (Chez les femmes, Kathryn Bigelow s'est rapprochée avec «Zero Dark Thirty».)



Cependant, Anderson est parmi les rares dont le travail prospère régulièrement non seulement dans sa première version limitée, mais se développe également pour trouver un public plus large. C’est rare; dans mes jours d'achat de films, nous parlions d'un 'John Wayne au Texas' - un film qui pourrait ne pas fonctionner au-delà de sa grande ouverture limitée. Un film de Woody Allen devait être énorme à Manhattan, mais on ne pouvait pas s’attendre à ça dans le reste du pays.

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Le neuvième film d’Anderson, l’animation «Isle of Dogs», débute le 23 mars dans 27 cinémas de New York, Los Angeles, San Francisco, Washington, Austin et Toronto. Tous ses films exploitent une ouverture de plate-forme similaire: limitée, puis plus large, et s'étendant à environ 1 500 salles d'ici la semaine quatre. C'est un modèle que beaucoup essaient d'exploiter, mais il n'y a vraiment que cinq réalisateurs qui l'utilisent pour créer un record de succès constant et durable.

«Isle of Dogs»

1. Wes Anderson

Anderson a bâti une carrière sur le lancement de la plateforme. Son dernier film, «The Grand Budapest Hotel», détient le record d'un ouvre-plateforme spécialisé. Des critiques exubérantes, sa réputation et une date de jeu postérieure aux Oscars - lorsque les théâtres veulent des produits frais - ont conspiré pour créer une moyenne de 234 000 $ par théâtre (tous les chiffres ont été ajustés).

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Il a suivi un schéma cohérent de fans de grandes villes répondant immédiatement à ses films. 'Moonrise Kingdom' a connu un début astronomique similaire avec une moyenne par théâtre de 148 000 $. 'The Fantastic Mr. Fox' (son précédent film d'animation) avait une moyenne de 80 000 $. D'autres administrateurs ont remporté plusieurs succès sur plusieurs plateformes au cours de la dernière décennie, mais aucun n'a systématiquement atteint le même niveau.

Avec l'ouverture initiale de Fox Searchlight de 27 théâtres, «Isle of Dogs» arrivera presque certainement plus bas. Malgré tout, il sera dans l’intérêt d’Anderson et du film de montrer une force plus large au fur et à mesure de sa sortie échelonnée au cours des trois prochaines semaines. Il y a un potentiel énorme dans les films d'animation, et un positionnement et une exposition plus larges sont beaucoup plus importants que d'obtenir une autre prise initiale de plus de 80 000 $.


'Il y aura du sang'

2. Paul Thomas Anderson

Semblable à Wes Anderson, Paul Thomas a fait carrière dans la publication de plates-formes. Sa meilleure moyenne par théâtre est venue de «The Master» de Weinstein, sorti mi-septembre 2012 avec peu de concurrence. Avec l'ajout de dates de jeu de 70 mm plus chères, ce film a connu un week-end d'ouverture stupéfiant de quatre salles de 174 000 $.

«Phantom Thread» (Focus Features) avait une moyenne par théâtre de 54 000 $ lors de son premier week-end, mais il a ouvert le jour de Noël, un lundi; s'il avait fait ses débuts un vendredi, il aurait probablement dépassé une moyenne de 80 000 $ pour le week-end. «Inherent Vice» (Warner Bros.) avait une moyenne de 72 000 $, tandis que «There Will Be Blood» (Paramount) et «Punch-Drunk Love» (Columbia) dépassaient tous les deux 100 000 $.

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La différence entre Paul Thomas et Wes a été un appel croisé. Paul Thomas a dépassé les 52 millions de dollars ajustés pour «Boogie Nights» en 1997, un nombre que Wes a battu avec «Grand Budapest», «The Royal Tenenbaums» et «Moonrise Kingdom».

'Jasmin bleu'

3. Woody Allen

Le détenteur unique de versions de plate-forme a fait assez bien au cours de la dernière décennie pour mériter encore d'être mentionné. «Midnight in Paris», «Blue Jasmine», voire «To Rome With Love» avaient tous des moyennes initiales par théâtre de plus de 80 000 $. Cependant, Allen est sur une tendance à la baisse depuis 'To Rome'. Depuis ce film, un seul ('Cafe Society') a réussi une ouverture par théâtre de plus de 50 000 $. «Wonder Wheel» en décembre dernier ne pouvait gérer que 25 000 $.

'Steve Jobs'

4. Danny Boyle

La nouvelle que Danny Boyle pourrait devenir le deuxième réalisateur oscarisé (après Sam Mendes) à réaliser un film de James Bond a surpris beaucoup de gens. Cela pourrait également surprendre certains de réaliser à quel point il était fort à l'extrémité opposée du spectre de sortie.

Les films Bond sont des ouvreurs mondiaux qui portent peu de caractéristiques du style d'un réalisateur individuel. En tant que réalisateur distinctif, le nom de Boyle a toujours garanti une ouverture au-dessus de la moyenne dans les versions de la plate-forme - et dans certains cas, massive.

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Son deuxième film, «Trainspotting», affichait une moyenne ajustée de 68 000 $ par théâtre à une époque où les nombres à ce niveau étaient rares. Il a eu des résultats plus modestes avec 'Sunshine' et 'Millions' avant le triomphe de 'Slumdog Millionaire', avec son par théâtre initial de 46 000 $; une première série de 10 théâtres multi-villes a réduit sa moyenne. Il a ensuite remporté un montant ajusté de 174 millions de dollars nationaux, une victoire aux Oscars du meilleur film et un demi-milliard dans le monde.

Depuis lors, il a réalisé quatre films, tous avec des débuts sur plate-forme. Les «127 heures» ajustées ont chuté de près de 80 000 $, tandis que «Steve Jobs» s'est avéré être John Wayne au Texas avec un départ trompeur de près de 140 000 $. Mais ce qu'il apporte à une version limitée est montré par «Trance» et «T2: Trainspotting». Ni l'un ni l'autre n'a bien fait au box-office, mais les deux ont ouvert au-dessus de 35 000 $.


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5. David O. Russell

Avant la sortie décevante de 'Joy', les quatre films précédents de Russell ont tous été propulsés vers le succès par leurs débuts limités initiaux. Son plus grand succès, «Silver Linings Playbook», a eu une ouverture de 16 salles avec une modeste moyenne de 31 000 $ par salle. «I Heart Huckabees», «The Fighter», et surtout «American Hustle», tous ouverts à des moyennes ajustées par théâtre de plus de 100 000 $. Les deux derniers, ainsi que «Playbook», ont atteint un total de plus de 100 millions de dollars nationaux. Il ressemble à un directeur commercial qui fait de son mieux quand il fait des films conçus pour une sortie sur plateforme.



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