Abel Ferrara '4:44 Last Day on Earth' est l'alternative optimiste à 'Melancholia'

Les films d'Abel Ferrara se déroulent souvent dans un monde dominé par des tendances destructrices qui vont de la corruption et de la perversion à la culpabilité catholique. '4:44 Last Day on Earth', la première production de Ferrara à New York en une décennie, pousse cette fixation encore plus loin en imaginant la fin du monde. Avec un style cryptique et sinueux, Ferrara présente sa vision apocalyptique étonnamment discrète comme un processus thérapeutique. Probablement son travail le plus personnel, il est aussi ironiquement le plus révélateur d'une carrière définie par la colère et la crasse. Ferrara est devenue douce sans se vendre.



[Note de la rédaction: une version de cette critique a initialement été diffusée pendant le Festival du film de New York. «4:44 Last Day on Earth» s'ouvre ce vendredi en version cinéma limitée.]

Pendant la majorité de '4:44', l'acteur à succès Cisco (Willem Dafoe) et sa jeune femme peintre Skye (Shanyn Leigh, la vraie petite amie de Ferrare) passent leurs dernières heures à traîner dans leur loft spacieux dans le Lower East Side. Le réchauffement climatique a fait des ravages («Al Gore avait raison», conclut quelqu'un) et le recul de la couche d'ozone signifie que la planète entière va brûler à l'heure matinale du titre.



Skye lobs peint sur des toiles étendues sur leur sol, créant un art aussi insignifiant que le peu de temps que le couple a laissé sur la planète. Pendant ce temps, Cisco passe par des humeurs allant de la fureur pure et simple à la démission. Il fait quelques appels sur Skype, évoquant des images numériques de son ex-femme et de sa fille adolescente dans une dernière tentative facile de faire amende honorable. De leur toit, il déchaîne des obscénités aux autres locataires et marmonne des frustrations au vent. Une toxicomanie persistante menace de se manifester une dernière fois. Skye est alternativement en paix et mortifiée, prenant sa rage contre Cisco tout en le gardant proche. La fin est proche, mais le couple a beaucoup de bagages à décharger.



Le scénario a un précédent dans le drame de 1998 de Don McKellar «Last Night», qui se concentre sur les six dernières heures pour un certain nombre de jeunes branchés pour la plupart; ce film se transforme en une romance de bien-être conventionnelle. En revanche, le film de Ferrara habite son propre genre.

Contrairement au territoire de science-fiction de l'effort d'horreur de premier plan du réalisateur, «Body Snatchers», «4:44» se moque simultanément du monde et l'embrasse. La technologie, rendue de plus en plus inutile à la fin des temps, tourbillonne autour des personnages: ordinateurs, téléphones portables et extraits de reportages médiatiques entourent leur environnement jusqu'à ce que tout devienne sombre pour la finale. Très tôt, le film prend une tournure onirique avec une scène de sexe entièrement tournée en gros plan. Plus tard, Skye et Cisco méditent et le film entre en transe avec eux. La fin du monde présente de nombreuses opportunités pour l'apprécier. Il s’agit du film post-9/11 par excellence du cinéaste new-yorkais, résolu à accepter le chaos.

En conséquence, les conversations personnelles tournent autour d'un désintérêt général pour le sort de la planète. «Cela se termine depuis le début», explique le revendeur de drogues minables de Cisco, qui passe ses dernières heures à faire des lignes. La mère de Skye offre une résignation plus douce à sa fille: 'Vous avez fait tout ce que vous pouvez pour avoir un visage dans ce monde qu'ils ont détruit'. profondeur malgré une trajectoire erratique et déroutante.

En vertu de la pure sérendipité sinon du zeitgeist, '4:44' est apparu à la dernière édition du Festival du film de New York aux côtés d'un autre film existentiel sur la fin du monde, 'Melancholia' de Lars Von Trier. Von Trier a fait un épopée puissante, peut-être sa plus belle réalisation, tandis que Ferrare vise quelque chose de beaucoup plus petit. Pourtant, les deux films ont beaucoup en commun. Ils utilisent principalement le cadre comme un moyen d'explorer certaines peurs et angoisses plutôt que d'appliquer ces émotions pour raconter une histoire plus large. Cependant, alors que '4:44' et 'Melancholia' examinent la recherche de consolation dans une destruction imminente, seule Ferrare célèbre le processus.

Qualité critWIRE: A-

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COMMENT VA-T-IL JOUER? Repris par Sundance Selects peu de temps après sa première à Venise, '4:44' ne se traduira peut-être pas par un grand succès commercial, mais Ferrara a suffisamment de fans pour soutenir le film en sortie limitée en salles.



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