Revue «Adoptez une autoroute»: Ethan Hawke trouve un bébé poubelle dans le drame Sweet Blumhouse - SXSW

«Adoptez une autoroute»



Ne vous inquiétez pas du logo Blumhouse Productions au début du film: “; Adoptez une autoroute, ”; dans lequel un ex-con nouvellement libéré et totalement sans racines joué par Ethan Hawke découvre une petite fille dans une benne à ordures, ne suit pas le chemin que vous pourriez attendre (ou craindre) que cette entreprise fasse avec cela prémisse. Hawke ne héberge aucun “; Sinister ”; intentions, ni le bébé possédé par les démons - seulement des coliques. En fait, ce petit film doux et simple ne pourrait pas être plus éloigné des horribles goûts de “; Get Out ”; et “; Insidieux. ”; La seule chose effrayante à ce sujet pourrait être la scène dans laquelle notre malheureux héros se rend dans un café Internet et google littéralement “; Puis-je garder un bébé si j'en trouve un? ”; Vingt ans de prison peuvent faire beaucoup de tort au bon sens d'un homme.

Écrit et réalisé par Logan Marshall-Green, un acteur hollywoodien à succès et a noté le sosie de Tom Hardy qui a été vu pour la dernière fois dans Blumhouse ’; s “; Upgrade ”; l'été dernier, “; Adoptez une autoroute ”; est un drame doux qui est souvent aussi maladroit et sinueux que son titre. Clignez des yeux pendant le générique d'ouverture et vous ne comprendrez peut-être pas pourquoi le film est nommé d'après un programme de bénévolat populaire. Lorsque Russell Millings (Hawke) était au lycée, il a fait les gros titres de son travail dans la fonction publique; lorsqu'il a été arrêté pour sa troisième infraction de drogue non violente quelques années plus tard, les titres ont changé.



La victime d'un dur “; trois coups ”; règle qui a été abolie à un moment donné au cours de ses deux décennies dans une prison à sécurité maximale, Russell trébuche hors de la clique comme un adolescent rabougri avec rien d'autre que son nom, un chronomètre et une clé autour du cou. C'est comme s'il avait fait une sieste dans la fleur de l'âge pour se réveiller quelques décennies plus tard et découvrir que tous ceux qui le connaissaient avaient oublié et tous ceux qui l'aimaient étaient morts. Il est à la fois suffisamment endurci pour survivre en prison, et trop mou pour survivre en dehors. Le visage de Russell est pris en sandwich entre la coupe de cheveux hirsute d'un jeune enfant et la barbe grisonnante d'un vieil homme, et Hawke le joue avec un “; aw shucks ”; l'impuissance qui le rend facile de le plaindre, mais difficile de faire autre chose.



Et puis, après quelques poissons légèrement amusants hors des affaires de l'eau - Russell s'adapte à un travail de vaisselle, apprend le courrier électronique et craque dans un parc d'attractions - il s'égare presque dans un film de John Ford quand il entend une petite fille pleurer la benne à ordures derrière le restaurant où il travaille. Elle porte une adorable robe à froufrous et recouverte d'une serviette qui dit: “; son nom était Ella. ”; C'est une rencontre mignonne entre deux personnes qui ont perdu la vie avant même d'avoir vraiment commencé. C'est aussi le genre de développement drastique de l'intrigue qui serait difficile à avaler même si la scène n'étaient pas situé au milieu d'une tempête hurlante, mais Marshall-Green n'est pas très intéressé par la subtilité; il organise une guerre d'usure sur l'avenir de Russell, et la guerre passe rarement inaperçue. Notre homme va-t-il reculer dans un mauvais endroit, ou trouvera-t-il un moyen de recommencer?

C'est une question que Marshall-Green encadre de façon curieuse et inattendue, même si le twang rédempteur de la partition de Jason Isbell semble y répondre dès les premières scènes. Russell est un homme innocent - peut-être pas sous les yeux de la loi, mais à un niveau plus profond. Il est pur d'une manière qui ne semble possible que dans les films, et même là, cela peut sembler étirer (il semble que “; Harry Potter ”; était le seul livre que Russell avait en prison, et bien sûr il y a sa scène déchirante dans laquelle il lit à Ella une partie de la sagesse la plus pertinente de Dumbledore).

Il n'y a jamais de risque qu'il va faire quelque chose de violent ou de mettre sciemment en danger le bébé; la plus grande menace est que la loi l'éloigne de lui, car elle a tout le reste dans sa vie. Il semble rafraîchissant que la police entre en scène beaucoup plus tôt que prévu, et encore plus rafraîchissant que les autorités soient personnifiées par “; Get Out ”; star Betty Gabriel. Mais les derniers tronçons de “; Adopt a Highway ”; sont définis par une absence de but qui reflète celle de Russell, et les débuts de 76 minutes de Marshall-Green n'accroissent pas assez de vitesse pour se maintenir une fois que son héros abandonne la Californie pour la route. L'histoire est trop mince pour supporter le poids du fardeau de Russell, et donc - comme s'il essayait de ne pas tomber à travers la surface fragile d'un lac gelé - Marshall-Green se précipite dans toutes les directions à la recherche d'un terrain solide. Et quelle que soit la sécurité qu'il trouve en cours de route (par exemple, un caméo maniaque de bienvenue de la méchante Elaine Hendrix), cela ne vaut pas les choses plus lourdes qu'il a laissées.

C'est le plus visible vers la fin, car “; Adoptez une autoroute ”; est lié au genre de réalisme magique qui ne semble plausible qu’à distance dans un film sur un homme blanc. Dans un pays où les hommes noirs sont incarcérés à cinq fois le taux des hommes blancs, et des générations entières continuent de pourrir en prison (comme Russell l'a fait) pour des délits de drogue non violents qui sont désormais légaux dans de nombreux États, c'est un choix majeur pour pointer cette histoire loin des minorités. Cela ne veut pas dire que “; Adoptez une autoroute ”; n'est pas valide à cause de la course de Hawke, seulement le fait que le battement de tambour constant de la pitié orchestrée du film puisse sembler un peu déplacé, en particulier avec une intrigue qui repose sur des tirets de privilège inattendus. Inutile de dire qu'il y a d'autres directeurs dans l'écurie Blumhouse qui auraient pu aborder cette déconnexion plus directement - qui auraient pu regarder un peu plus attentivement la façon dont la route pavée en douceur mène à la restitution karmique de Russell - et cela aurait été un film plus riche en conséquence.

Mais Marshall-Green ne fait que trouver sa voie, et ses débuts sont avant tout un premier film. Il n'offre pas beaucoup de preuves d'un réalisateur majeur en devenir, mais il pointe vers un talent bien positionné avec une marge de croissance; quelqu'un qui est prêt à dépenser son capital pour le genre d'études de personnage qu'il ne pourrait jamais faire sans avoir joué dans plusieurs superproductions hollywoodiennes. Modeste et simple, “; Adoptez une autoroute ”; ne parvient pas à fonder ses qualités fable-esque dans un socle plus profond de vérité émotionnelle, mais ses meilleurs moments offrent un aperçu tendre de ce que les gens font avec plusieurs décennies de ressentiment refoulé. Où va toute cette amertume? Lorsque la vie de quelqu'un lui est enlevée, est-il possible de la récupérer ou de la donner à quelqu'un d'autre? Pour Russell et Marshall-Green, les choses qu'ils choisissent de parrainer pourraient avoir plus de valeur que ce qu'ils font eux-mêmes.

Qualité: C +

«Adopt a Highway» a été présenté en première au SXSW 2019. Il est actuellement à la recherche d'une distribution aux États-Unis.



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