Pour toute l'humanité: «Sauver la planète verte» de Jang Jun-hwan



Pour toute l'humanité: «Sauver la planète verte» de Jang Jun-hwan



par Michael Joshua Rowin, avec des réponses de James Crawford et Jeff Reichert



Une scène de «Sauver la planète verte» de Jang Jun-hwan.

[Les critiques hebdomadaires d’indieWIRE sont rédigées par des critiques de Reverse Shot. ]

Ce dont le monde a besoin maintenant, c'est de films apocalyptiques meilleurs, plus drôles et plus sombres. «Sauvez la planète verte» fournit les plans, sinon la synthèse parfaite, pour une représentation troublante et pertinente de nos temps passés au-dessus de la falaise. L'écrivain-réalisateur sud-coréen de «Green Planet» Jang Jun-hwan imagine le sort de la race humaine qui dépend des théories complotistes amères et paranoïaques de Lee Byeong-gu (Shin Ha-kyun), un apiculteur qui kidnappe et torture son ancien patron et PDG, Kang Man-shik (Baek Yun-shik), proposant qu'il est le chef des Andromédiens, une race extraterrestre résolue à détruire la Terre. Sauté sur les méthamphétamines et abritant toute une vie de traumatismes, Lee, soi-disant le seul humain capable de sauver le monde, fait l'objet de suspicions croissantes; les illusions de grandeur expliqueraient suffisamment le rôle héroïque que Lee se construit pour justifier la torture brutale qu'il inflige à Kang, qu'il blâme pour l'accident d'usine qui a placé sa mère dans un coma de cinq ans. Mais le dicton 'Ce n'est pas parce que vous êtes paranoïaque ne signifie pas qu'ils ne vous recherchent pas' pourrait également s'appliquer.

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Le résumé de l'intrigue squelettique fourni ci-dessus ne commence pas à prendre en compte le mélange unique de genres de «Save the Green Planet» et son rythme soutenu et frénétique. Exécution du gant de science-fiction à partir de «Invasion des voleurs de corps» à '2001' à «Les X-Files» tout en balayant sans vergogne des pages de thrillers policiers, de films d'arts martiaux et d'images de kidnapping ultraviolent, 'Green Planet' se délecte de son mépris pour la cohérence générique en créant avec succès un amalgame humoristique / dérangeant. Dans son premier long métrage, Jang est déjà devenu un maître de la construction du suspense et du choc de l'œil - un montage à la vitesse de la chaîne et des séquences d'une horreur inventive sans précédent (y compris une attaque d'abeille et une crucifixion qui feraient honte). Mel Gibson) sont combinés avec de terribles torsions du couteau narratif.

'Sauver la planète verte' s'effondre, cependant, quand on met son histoire alambiquée sous surveillance. La véritable histoire de la création de l'humanité, révélée par les Andromédiens, se présente comme suit (avertissement de spoiler): l'humanité est une expérience extraterrestre échouant accidentellement à cause d'un gène défectueux; les extraterrestres testent actuellement des organismes supérieurs qui pourraient racheter l'espèce en soumettant certaines personnes, comme Lee perpétuellement victime, à une contrainte mentale et physique constante. Aussi intelligent que cela puisse paraître et autant qu'il puise dans l'anxiété mondiale contemporaine de la fin des jours, des contradictions béantes demeurent. Si le mal de l'humanité est codé, inhérent, alors pourquoi les calamités majeures du film - celles visées contre Lee, sa mère et sa petite amie décédée - sont le résultat d'une négligence d'entreprise contrôlée par des étrangers '>

Enfin, la fin du triomphe inversé de «Sauver la planète verte» s'effondre sur les fondations propres du film. Il n'y a pas grand-chose à ressentir, mais une résignation épuisée face à l'inculpation peu convaincante du film sur la race humaine. De même, les séquences de home-film de Lee jouées pendant le générique, comme le montage mentionné précédemment, ne peuvent que signifier un hommage creux «va ainsi un martyr». Ce pour quoi il était un martyr, ou pourquoi, reste perdu dans les extravagances hallucinantes d'un film qui amène les téléspectateurs cinétiquement, viscéralement dans son univers, mais ne sait pas pourquoi.

[Michael Joshua Rowin est rédacteur à Reverse Shot, a écrit pour l'Independent, Film Comment et dirige le blog Hopeless Abandon. ]


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Par James Crawford

«Sauver la planète verte» est un peu exaspérant car il échappe résolument à la catégorisation, tant de genres Jang incorpore-t-il dans son fantasme extra-terrestre paranoïaque. C'est une science-fiction de basse technologie, mais, en l'absence de toute poussée narrative significative, le film ressemble plus à une enquête psychologique sur l'état mental de son protagoniste de la théorie du complot aux yeux d'insectes, Lee. Qu'il pense qu'une cabale extraterrestre est prête à détruire la Terre ne rend pas Lee fou; cependant, la violence physique qu'il inflige à Kang le fait. Mais alors même que le film s'installe dans un ensemble scrupuleusement détaillé de tortures dignes de 'Oldboy' (remplies de gros plans angoissants et d'effets de choc dérivés des conventions d'horreur), l'histoire se résume alors à un récit parallèle, une procédure policière montrant comment le dragnet ralentit , se referme maladroitement autour du ravisseur-tortionnaire, diffusant ainsi la tension. Dans une scène, un tour de force de contorsion physique noircement comique, Lee parvient à peine à éviter de trahir son identité à la police, et en vertu des manières drôlement attachantes, vaguement acrobatiques et sublimement ingénieuses que Lee gère de le faire, nous nous trouvons momentanément enraciné pour qu'il réussisse. Cependant, dans les conséquences poignantes, Jang ramène cette légèreté s'écraser sur terre, revenant sur le terrain de l'horreur pure alors que Lee inflige plus de punition. Les scènes contiguës sont typiques des intentions transgressives du film: la capacité de traverser les frontières thématiques et émotionnelles au bord d'un rasoir sans se sentir forcé ou artificiel.

Bien que dans un domaine très différent, regarder «Sauver la planète verte» revient à lire «Une proposition modeste» de Jonathan Swift. Jang élargit lentement l'horizon des attentes génériques, élargissant progressivement ce qu'un public acceptera en termes de violence, de comédie, etc. Ce n'est qu'à la réflexion finale que l'ampleur du déplacement du début au point final est claire. Même maintenant, je ne sais toujours pas si j'aime où j'ai été emmené.

[James Crawford contribue fréquemment à Reverse Shot. ]


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Par Jeff Reichert

Environ les trois quarts du chemin à travers «Sauver la planète verte», je me demandais encore si le rapport de la slapstick au sadisme aurait dû être un peu réorganisé vers l'ancien. Cependant, après que l'écrivain / réalisateur Jang Jun-hwan ait mis la main sur le montage mélancolique de la violence commise contre la personne de son instable protagoniste, «Green Planet» devient moins un voyage de torture décousu et plus une élégie pour une planète d'autrefois dirigée par des singes violents portant un dysfonctionnement évolutif, et le mélange a un peu plus de sens. Pourtant, le sadisme ne prendra qu'un film jusqu'à présent, même si le rôle principal est une sorte de paranoïaque qui voit des extraterrestres se cacher dans la peau d'une foule de personnalités et qui sont prêts à les couper, à les frapper, à les brûler, à les empoisonner de leurs déguisements. Je me demandais toujours avec quoi un remake plus léger Bill Murray et Richard Dreyfuss pourrait ressembler à «Bob sauve la planète verte», n'importe qui? Ce changement aurait-il nécessairement diffusé la critique de la société, ou aurait-il pu la pousser encore plus loin, la coincant dans la tête du type de personnes à la recherche de divertissement léger à qui ce film sombre - très sombre - était apparemment mal commercialisé en Corée?

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'Green Planet' gagne des points précis pour m'avoir jeté hors de l'odeur et me convaincre que le récit de Kang Man-shik sur l'histoire cachée de la planète Terre serait son moment Keyser Soze, construit comme il semblait à partir de bits et de morceaux d'informations tirés de la numérisation de son propre bibliothèque du tortionnaire des théories du complot. Et encore une fois dans son apogée, Jang lance des sympathies bien établies pour une boucle. Mais, dans une tournure merveilleuse et totalement inattendue, les derniers instants du film révèlent «Sauver la planète verte» comme une rareté vraiment bleue: un film assez audacieux pour suivre sa prémisse initiale jusqu'à sa conclusion ultime, extrêmement (il) logique.

[Jeff Reichert est co-fondateur et éditeur de Reverse Shot. Il est actuellement employé en tant que directeur du marketing et de la publicité pour Magnolia Pictures. ]



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