Andrew Jarecki à propos de la révélation des vérités de Robert Durst dans «The Jinx» de HBO

La carrière d'Andrew Jarecki a connu des rebondissements inhabituels - le co-fondateur de Moviefone, après avoir vendu la société à AOL, a plongé la tête la première dans le monde du film documentaire, faisant sensation avec son premier long métrage 'Capturing the Friedmans'. Il s'est ensuite plongé dans le monde de la narration dramatique avec le long métrage «Toutes les bonnes choses», basé sur l'histoire réelle du célèbre Robert Durst, une tige d'éclairage de tabloïd dont la femme a disparu dans des circonstances mystérieuses - et dont la vie n'a fait que s'emballer après cette.



Toute l'étendue de cette bizarrerie est le sujet de «The Jinx: The Life and Deaths of Robert Durst», une série documentaire de six épisodes qui a été diffusée pour la première fois sur HBO dimanche soir, et qui trouve ses racines dans des interviews avec Durst menées après que Durst a vu «All Good Things »et a contacté Jarecki pour lui donner l'occasion de raconter son histoire. Lors de la tournée de presse hivernale du TCA le mois dernier, Jarecki a expliqué à Indiewire comment «The Jinx» avait évolué à partir de son travail précédent et la différence entre travailler dans la fiction et le documentaire. (Bien que d'abord, il a expliqué le crédit le plus étrange sur son curriculum vitae: co-auteur de la chanson thème de la série J.J. Abrams 'Felicity'.)

Vous avez toujours été intéressé par les films, avant de commencer Moviefone, n'est-ce pas?



Ouais. Ma mère était critique de cinéma pour Time Magazine, et elle a dit que lorsqu'elle était enceinte de moi, elle ne faisait que regarder des films tout le temps. Je suppose que j'ai toujours été intéressé par des histoires de toutes sortes. Je suis allé à l'université et j'ai étudié la mise en scène et mis en scène beaucoup de théâtre. Et j'ai toujours été intéressé par tous les types de réalisation de films, documentaires parmi eux.



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Pour vous, quel a été le point de transition entre la vente de Moviefone et la réalisation de votre premier film?

C'était presque immédiat. J'ai commencé Moviefone en 1988, et je l'ai dirigé jusqu'en 1999, et dès que je l'ai vendu, j'ai commencé à faire 'Capturing the Friedmans'. Je confiais toujours l'entreprise à AOL quand je faisais 'Friedmans', donc c'était clairement la prochaine chose que je voulais faire. C'était chanceux. Cela s'est avéré être un sujet étonnant, et j'ai beaucoup appris en le faisant. Nous avons essayé d'être très intuitifs sur les choses intéressantes.

Donc, quand j'ai dit aux gens que je vous interviewerais, ils mentionnent que vous êtes le co-auteur de la chanson thème 'Felicity'. Je me demande quelle est l’histoire.

Je suis très proche de J.J. Abrams et J.J. et j'écris de la musique ensemble. 'Felicity' avait commencé avec une chanson thème différente pour sa première saison, mais ils voulaient une nouvelle pour la prochaine - J.J. et j'avais déjà écrit une chanson intitulée 'New Version of You', qui était vraiment le sujet de l'histoire. C'était une histoire de changement.

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Alors ils essayaient de trouver une chanson, et J.J. Je voulais savoir si nous devions auditionner cette chanson que nous avons écrite ensemble et la proposer comme chanson thème. Tout le monde y était vraiment connecté. Pour une raison quelconque, cela avait beaucoup à voir avec le thème de ce spectacle, ce que j'ai vraiment aimé.

J'ai fait d'autres trucs de musique, mais de façon sporadique. Mon fils et moi avons juste eu un groupe ensemble pendant un certain temps. C'est un musicien talentueux, donc nous avons fait une chanson qui était juste dans 'Silver Linings Playbook'. Périodiquement, quand les choses sont intéressantes, nous faisons des trucs.


Est-ce juste un projet parallèle '>

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J'ai toujours été intéressé par l'histoire et fasciné par le côté romantique, qu'il avait rencontré cette belle fille qui ne lui ressemblait pas et d'une famille rien comme la sienne, et d'une certaine manière, malgré sa famille, il l'a épousée. Mais elle était cette personne incroyablement charmante et formidable qui accomplit beaucoup de choses: première personne de sa famille à obtenir son diplôme universitaire, première personne de sa famille à aller à l'école de médecine, etc. Puis un jour elle disparaît, donc le mystère de cela était vraiment intrigant. Plus tard dans la vie, il s'implique dans toutes ces choses remarquables et choquantes qu'il est devenu cet arc incroyable que j'étais vraiment intéressé à suivre.


Dans le premier épisode, vous faites ce choix délibéré de révéler la révélation de Robert Durst, même si son nom est dans le titre. Quelle était votre stratégie principale, en se concentrant d'abord sur le meurtre et comment cela a conduit à sa découverte '>

Quel pourcentage de ce documentaire original est finalement devenu «The Jinx»?

Probablement seulement la moitié ou un pourcentage de celui-ci. Mais pour ma compréhension, cela a commencé comme une sorte importante d'expérience d'apprentissage. Nous avions de gros disques durs sur lesquels nous conservions tout cela et plus tard, même si nous n'allions pas tout utiliser, ce serait un excellent tremplin pour d'autres choses que nous ferions.

Donc, vous n'aviez qu'un demi pour cent prêt avant de commencer à travailler avec Robert Durst. Comment votre relation avec lui a-t-elle changé la création du projet?


J'essaie toujours d'avoir une relation avec le sujet du film. Je veux les comprendre. J'ai généralement beaucoup de compassion pour eux et pour la façon dont ils se voient. La raison pour laquelle les gens participent à des projets comme celui-ci est parce qu'ils ont ce besoin humain fondamental d'être compris. Personne ne veut mourir sans raconter son histoire ni expliquer qui il est de manière authentique. Pour Bob, il avait fait l'objet de tant de mauvaises heures de télévision à sensation qu'il n'avait pas compris. Il le voulait, et je voulais raconter cette histoire.

Bien sûr, je savais que ce n'était que le début, et il savait que je n'allais pas faire une soirée avec Bob Durst, je n'allais pas faire sa version de l'histoire, et à son crédit, il m'a dit que je pouvais fais ce que je veux. Son avocat m'a dit qu'il y aurait beaucoup de restrictions, mais Bob a dit qu'il s'en fichait que je le mette sur un panneau d'affichage à Times Square - je pourrais faire ce que je veux. C'était vraiment la meilleure façon de l'aborder, car alors j'ai pu faire mes propres déterminations au fur et à mesure. Il avait certainement une place à la table, ce qui était important, mais cela ne risquait jamais de compromettre ma vision des choses. Je n'étais pas le biographe de Bob.

Donc à la fin pensez-vous que vous êtes resté assez objectif avec ce qui s'est passé?

Je pense que je suis objectif mais clair. L'une des choses passionnantes qui se produit avec cette série est que vous y arrivez à mi-chemin et que vous êtes soudainement sur cette balade.

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