Oscars animés «Bao» et «Tard-après-midi» tissent des souvenirs déroutants

'Tard dans l'après-midi'



Salon de dessin animé

L'une des plus grandes forces de l'animation est de transmettre visuellement des paysages mentaux imaginatifs, et «Bao» de Pixar et l'opprimé de Cartoon Saloon «Late Afternoon» ont tous deux réussi à exploiter cela à leur manière. Alors que «Bao» libère des souvenirs aigres-doux de la maternité quand une boulette chinoise prend vie magiquement comme un garçon mignon et câlin, «Late Afternoon» dévoile des souvenirs oubliés de grandir pour une femme âgée atteinte de démence.



Avec «Bao», le ton fantastique du format de fable a fait des merveilles pour l'artiste de l'histoire Pixar Domee Shi (la première réalisatrice de courts métrages du studio). Elle a puisé dans les souvenirs d'enfance de son enfance en tant que Canadienne d'origine chinoise à Toronto. Dans son court métrage, une femme sino-canadienne solitaire obtient une deuxième chance d'élever des enfants, mais sa possessivité excessive mène au chagrin et au premier moment WTF du studio, suivi d'une fin de torsion chargée d'émotions.



'Bao'

films comme activité paranormale

Pixar

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'Pour' Bao ', nous voulions explorer ce sentiment universel que nous avons tous d'apprendre à abandonner quelque chose que vous aimez vraiment', a déclaré Shi, développant actuellement son premier long métrage sous le nouveau régime Pixar dirigé par Pete Docter, le réalisateur- devenu chef de la création, qui l'a encadrée. «Il s’agit des parents qui apprennent à abandonner leurs enfants quand ils grandissent et comment cela change la relation.

'Mais nous voulions le dire avec un pinceau culturellement spécifique, donc le ménage et les personnages reflètent ma mère et ma relation avec elle', a ajouté Shi. «Je n'étais qu'une enfant et étouffée par elle, avec amour, avec toutes les meilleures intentions. Et puis le fait que l'histoire ressemble à une lettre d'amour à cette culture, et aussi à la nourriture de la culture chinoise. La nourriture et la famille, dans de nombreuses cultures, vont de pair, pour exprimer notre amour et notre affection pour les personnes qui nous sont chères. »

Il s'agit d'un court-métrage original et magnifique (qui rappelle le regretté Isao Takahata) et `` Mes voisins les Yamadas ''). Il y avait beaucoup de défis d'animation avec des personnages avec des têtes et des corps si énormes, alors Shi a encouragé les artistes à casser les modèles et à étirer les membres et à verrouiller la caméra. Mais obtenir l'apparence des boulettes était plus difficile que toute autre chose. Heureusement, la mère de Shi, Ningsha Zhong, un vrai maître des boulettes, a servi de consultante. L'équipe d'animation a filmé ses techniques de pliage puis les a minutieusement recréées en CG.



La saga des boulettes fantastiques a été inspirée par les contes de fées asiatiques que Shi a entendus en tant que jeune fille 'à propos de personnes âgées, seules, de personnes qui trouvent de petits bébés ou des enfants dans une fleur ou dans une pêche ou dans une pousse de bambou', a-t-elle déclaré. 'J'ai été fasciné par les contes de fées jouant avec des éléments clairs et sombres et cette femme a traversé beaucoup de choses au cours de cette semaine.'

Mais lorsque la mère mange de façon choquante son fils de boulette pour l'empêcher de quitter la maison, le réalisateur a trouvé «vraiment cool de voir tout le monde paniquer à ce sujet. Certains halètement et commencent à pleurer tout de suite. Pour eux, la métaphore est beaucoup plus claire et quelque chose à laquelle ils se rapportent plus personnellement. Finalement, d'autres personnes comprennent ce qui se passe à la fin du court-métrage, lorsque le vrai fils revient après une bagarre. »

'Tard dans l'après-midi'

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Pendant ce temps, Louise Bagnall, née à Dublin, s'est inspirée de ses propres souvenirs d'enfance lorsqu'elle a réalisé «Late Afternoon». Ses deux grands-mères ont souffert d'une perte de mémoire liée à l'âge, et elle a voulu explorer l'impact entre les générations. 'Quand je grandissais, je ne comprenais pas vraiment cela quand j'étais enfant', a-t-elle déclaré. 'Pour mes parents, en voyant maintenant à travers leurs yeux, en tant qu’adulte, je me rends compte que ça a dû être beaucoup plus difficile.

«Mais je n'ai jamais pensé à elles comme à des femmes qui vivaient pleinement. Donc, quand j'ai commencé le film, j'ai vraiment beaucoup réfléchi à ce que leur vie devait être comme grandir, à une autre époque, se marier, ce que cela signifiait pour une femme à l'époque. Cela m'a guidé. '



Bagnall, qui a été encadré par les réalisateurs de Cartoon Saloon nominés aux Oscars Tomm Moore («Song of the Sea», «The Secret of Kells») et Nora Twomey («The Breadwinner»), a traité des souvenirs communs de tous les jours, ainsi que des fragments d'amour, de grossesse et de maternité. 'Cela donne au public un peu de perspicacité, mais leur permet également de remplir les blancs', a-t-elle déclaré.

Bagnall utilise l'eau comme une métaphore visuelle importante, en commençant par une tasse de thé et plus tard avec des images de la femme flottant dans l'espace. 'Cela a beaucoup de sens avec une perte de mémoire parce que l'eau se lave tout le temps, effaçant les lignes dans le sable, érodant lentement ces souvenirs', a déclaré Bagnall, qui travaille actuellement en tant que réalisateur adjoint sur le dernier long métrage d'animation de Twomey, 'My Père du dragon », pour Netflix.

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La façon dont les couleurs évoluent est également liée au flux de souvenirs: 'Cela commence avec ce rouge vibrant, puis elles deviennent un peu plus fraîches, plus de violets et de bleus, puis les roses deviennent plus compliqués dans sa vie', a déclaré Bagnall. 'Et comme les couleurs deviennent plus écrasantes, cela reflète la façon dont elle [éprouve] ces souvenirs qui lui reviennent.'



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