Critique «N'importe quoi»: Matt Bomer essaie de son mieux dans le rôle transgenre, mais ce mélodrame est offensant

Matt Bomer dans «N'importe quoi»



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Depuis son rôle de premier plan dans «Fargo», John Carroll Lynch a apporté de la profondeur à des projets comme «Jackie», «Les Américains» et «American Horror Story». Spécialisé dans la menace du sac triste, Lynch est devenu progressivement l'un de ces personnages omniprésents. des acteurs capables d'occuper des rôles allant du policier à Lyndon B. Johnson Dans «N'importe quoi», Lynch imprègne d'équilibre et de profondeur le veuf d'une petite ville, Early Landry, mais malheureusement, la caricature transgenre de Matt Bomer distrait complètement de sa performance. C'est une double honte, car l'histoire d'un veuf qui déménage à Hollywood après une tentative de suicide est racontée avec suffisamment de chaleur et de précision que 'N'importe quoi' aurait pu être un film à moitié décent avec une actrice transgenre dans le rôle.



Le film commence avec Early qui va creux sur ses routines dans sa petite ville du Mississippi, sa douleur apparente à chaque étape pénible, même dans un costume blanc impeccable et un noeud papillon jaune. Comme tourné par le directeur de la photographie 'Moonlight' James Laxton, le paysage du Sud apparaît avec des planches de souci et des colonnades blanches. Au début, il est tellement vidé de couleurs au moment où il monte dans sa baignoire carrelée de jaune qu'il n'est pas surprenant qu'il se réveille à l'hôpital, le bras de sa sœur enroulé avec anxiété sur son ventre. Laurette (Maura Tierney) explique qu'il peut aller dans un établissement de santé mentale ou être libéré sous sa garde, ce qui signifierait déménager à Los Angeles, et bientôt Early chancelle dans sa maison bourgeoise de Brentwood. Quand elle le réprimande pour avoir quitté la maison la nuit pour un plongeon maigre dans l'océan, il commence à chercher d'autres logements.



Il s'installe dans une chambre à Hollywood, dans un immeuble et un appartement peints de la même nuance mélancolique de jaune qui semble suivre Early partout où il va. Dans son refuge aux teintes dorées, il est sérénadé tous les soirs par un homme dont la propre femme est décédée, un couple qui alterne entre combats et coups, et Freda (Bomer), une femme transgenre qui travaille dans la rue la nuit. Quand Freda frappe à la porte de Early pour demander une tasse de sucre, elle s'attarde dans l'embrasure de la porte avant que Early l'invite maladroitement. Il est clairement pris avec elle, et elle avec sa gentillesse et ses manières du Sud. Quand il lui prête de l'argent après une agression brutale, nous espérons que l'intérêt de Freda est authentique.

John Carroll Lynch et Maura Tierney dans «N'importe quoi»

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Ils se connectent rapidement sur leur solitude partagée, la métaphore peinte aussi fort que le visage de Freda quand, après avoir couvert de maquillage la cicatrice du poignet de Early, elle lui dit: «Tu n'as pas à faire ou à être quelque chose que tu ne veux pas être ... inventez-vous. »Elle l'aide à pleurer, le poussant à lire à voix haute les vieilles lettres de sa femme, et il la soigne en se retirant de tout ce qu'elle a reniflé pour passer la nuit. Lorsqu'il invite Laurette et sa famille à dîner pour rencontrer son nouvel ami, elle demande inexplicablement: 'Quel genre de nom est Freda, elle est une prostituée?' Le dîner se poursuit ainsi que cette ligne de dialogue, se terminant par Freda prenant d'assaut et Laurette demande tôt si elle a un vagin.

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Tierney est excellent dans un rôle ingrat, fondant le discours de haine transphobe de Laurette avec une peur maniaque mais non irrationnelle de perdre son frère. 'Anything' tombe en morceaux avec Bomer, qui non seulement devrait savoir mieux que de jouer une femme transgenre en 2018, mais ne peut pas tenir le coup contre Lynch et Tierney. Il imite périodiquement l'accent du sud de Lynch, bien que le personnage ne dise jamais qu'elle est du sud, et ce n'est que dans la prestation de Bomer que le dialogue trop floral vacille dans le mélodrame. Son maquillage, bien que durci, ne fait rien pour obscurcir la mâchoire ciselée et la fossette du menton qui ont fait de lui une star dans des projets machos comme 'White Collar' et 'Magic Mike'. Le film jette un os à la communauté en coulant le modèle transgenre Roxy Wood dans un rôle de soutien, mais sa présence ne sert qu'à mettre en évidence le costume évident de Bomer en comparaison.

'N'importe quoi' est une victime de plus dans la longue histoire hollywoodienne de saccage d'histoires transgenres, ce qu'il fait sous couvert de rendre hommage sans payer de pièces à ceux qu'il prétend représenter. Faire de Freda une travailleuse du sexe n'est pas seulement original, mais perpétue les mêmes vieux trop fatigués sur les femmes transgenres. Une fois de plus pour les personnes à l'arrière, traiter l'identité de n'importe qui comme un costume est offensant et dangereux pour un groupe déjà marginalisé. Si les cinéastes voulaient que le film ait un réel impact, ils auraient dû jeter une actrice transgenre. Au lieu de cela, «N'importe quoi» n'est qu'un gâchis au foie de lys jaune.

Qualité: C-

«Tout» se joue maintenant dans les salles.



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