Critique de 'Bel Canto': Julianne Moore fait mouche dans un thriller en otage étonnamment romantique

Julianne Moore dans 'Bel Canto'



Films sur écran

Le terme musical bel canto fait référence à un style de chant lyrique plus léger et plus doux, par opposition au style de coloriage fleuri pour lequel Maria Callas était célèbre. De l'italien pour «belle voix» bel canto dépouille les pistes et trilles ornementaux de staccato au profit d'une soprano plus simple et plus gracieuse. Fidèle à son nom, le film «Bel Canto» établit un équilibre délicat entre romance interdite et thriller en otage, évitant les clichés pour révéler une tendre histoire d'amour qui concerne autant la condition humaine que le pouvoir de la musique.



Julianne Moore (avec la voix de Renée Fleming) est contre le type en tant que chanteuse d'opéra nommée Roxane Coss, qui a voyagé à contrecœur dans un pays d'Amérique du Sud sans nom pour donner un concert privé pour le président et un groupe d'élites. Parmi la foule se trouve Katsumi Hosokawa (Ken Watanabe), un homme d'affaires japonais dont l'amour de l'opéra (et Mme Coss) est si fervent qu'il feint de s'intéresser à un accord de développement pour obtenir l'invitation. Les invités en smoking se frottent les coudes avant le spectacle, discutant de «l'opportunité d'une vie» d'entendre le célèbre chanteur dans un cadre aussi intime.



Lorsque nous voyons Moore pour la première fois comme Coss, elle est cadrée à distance, le dos légèrement tourné vers la caméra. Un contraste amusant avec les subtilités raffinées en bas, elle se plaint du vol cahoteux et des soldats armés à une pauvre âme de l'autre côté du téléphone. En arpentant sa robe de bal en soie en cascade, elle ordonne brusquement: «Italie, Angleterre, États-Unis au moins pour l'année prochaine.» Alors qu'elle descend les escaliers pour commencer sa performance, la foule est stupéfaite dans le silence.

Julianne Moore et Ken Watanabe dans «Bel Canto»

Médias d'écran

Coss sort à peine quelques bars succulents avant que l'événement ne soit violemment interrompu par un groupe de rebelles armés, qui prennent rapidement le groupe en otage à la recherche du président. Lorsque son émissaire explique que le président est resté chez lui à la dernière minute, ils changent de tactique et gardent quand même les otages. Libérant les femmes et les enfants, Coss est presque en clair jusqu'à ce qu'un rebelle la tire par les cheveux, intuitivant qu'elle est trop importante pour la laisser partir.

Tout cela se produit dans les dix premières minutes du film, un témoignage du scénario économique du scénariste-réalisateur Paul Weitz, que lui et le co-scénariste Anthony Weintraub ont adapté du roman d'Ann Patchett du même nom. Dépouillant l'histoire de ses éléments essentiels, l'essentiel du film se déroule en quelques semaines, illustré par des marques de pointage gravées sur le mur, alors que les otages et les rebelles cohabitent dans le manoir détourné. Avec précision et soin, des alliances et des romances improbables se développent au fil du temps, endormant le spectateur dans un faux sentiment de sécurité - le même que celui vécu par les personnages.

pose ryan murphy

Bien que Moore et Watanabe soient au centre des préoccupations, «Bel Canto» offre la récompense émotionnelle d'un film d'ensemble bien développé. L'acteur allemand Sebastian Koch est un bon négociateur suisse et le traducteur de Hosokawa, Gen (Ryo Kase), fait preuve d'une grâce remarquable sous pression dans un scénario secondaire émouvant. 'Bel Canto' résiste avec ferveur aux clichés, à la fois de la romance mélodramatique et de la variété de thrillers d'otages cuits. Au fil du temps, les motivations et l'humanité des rebelles Carmen (María Mercedes Coroy), Cesar (Ethan Simpson), Ishmael (Gabo Augustine) et le commandant (Tenoch Huerta) deviennent plus visibles.

“Bel Canto”

Médias d'écran

Par sa conclusion dramatique, 'Bel Canto' n'est plus seulement le film de Moore, même si elle est chargée de livrer une ligne si inquiétante qu'il est difficile d'imaginer que quelqu'un d'autre la retire avec tant de désinvolture. Dans sa première conversation avec Hosokawa, un flirt innocent avant le déluge, elle ironise: 'C'est de l'opéra, donc à la fin - tout le monde meurt.'

Weitz utilise la couleur et l'éclairage pour égayer le matériau lourd; la lumière du soleil sourde coule à travers de hauts cadres de portes, et une piscine carrelée vide prend une sorte de beauté abandonnée. La conception des costumes de Catherine Riley est une étude de l'élégance en ruine - elle complète les célèbres mèches rouges de Moore avec autant de verts riches qu'elle peut en trouver, et le rejet progressif des pièces de smoking souligne la transition des otages du monde réel à l'étrange nouveau dans lequel ils se retrouvent soudain.

Moore et Watanabe se jouent magnifiquement, leur chaste histoire se déroulant au cours de parties d'échecs et de leçons de piano. Gen les suit avec diligence au début, traduisant chaque remarque rougissante, mais les deux développent finalement leur propre façon de communiquer. Comme un grand opéra, «Bel Canto» tisse de nombreuses histoires en une épopée radicale. Contrairement à la plupart des opéras, cependant, la frontière entre le bien et le mal n'est pas toujours aussi claire. Ils disent que ce n'est pas fini jusqu'à ce que la grosse dame chante, mais parfois une fin arrive avant même qu'elle n'ouvre la bouche.

Qualité: B +

Screen Media Films sortira «Bel Canto» dans certaines salles le 14 septembre. Dans d'autres salles, sur demande et iTunes le 21 septembre.



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