Revue de Berlin: Pourquoi la version plus courte de 'Nymphomaniac Volume I' est meilleure que la coupe du réalisateur de Lars Von Trier

Quelle que soit la hauteur du plafond que Lars Von Trier avait construit sur son échelle de controverse, un projet comme «Nymphomaniac» allait toujours le briser. Le mot “; pornographie ”; était largement diffusé avant la première du film. On nous a dit que Joe de Charlotte Gainsbourg devait raconter sa vie de dépendance charnelle à un Stellan Skarsgard cérébral et asexué dans une série de huit chapitres. Le film promettait une chronique épisodique aux proportions épiques dans laquelle les scènes de sexe devaient être non seulement explicites, mais aussi non simulées. Mais maintenant, nous savons la vérité: le film n'était pas le produit salace suggéré par le battage publicitaire.



Pourtant, alimenté par une campagne provocatrice, «Nymphomaniac» a été construit de manière préventive comme une extravagance sexuelle auto-indulgente (une idée fausse que de nombreuses critiques, y compris celle d'Indiewire, ont finalement démystifiée). Lorsque ses cinq heures de course gargantuesques ont été coupées puis divisées en parties à peu près égales - jouant séparément dans les théâtres du monde entier - il a été largement admis que le matériel censuré contenait probablement plus de scènes de sexe. Cependant, la vérité sur la coupe du réalisateur a été révélée au public au Festival international du film de Berlin dimanche, et ce n'est pas du tout aussi excitant que cela puisse paraître: le raccourcissement de 'Nymphomaniac' (au moins la première moitié) semble avoir plus à faire avec la rationalisation d'un corpus encombrant que toute tentative par le distributeur de priver le public de quelques coups de feu graphiques supplémentaires.

Cela ne veut pas dire que la version plus longue n'offre pas sa juste part de surplus de sexe. Mais il s’agit de légères extensions plutôt que de scènes en gros. Par exemple: la scène du train dans 'The Complete Angle' - dans laquelle Joe et son ami rivalisent pour le nombre de gars qu'ils peuvent séduire dans une période de temps limitée - contient environ deux secondes supplémentaires de pénétration vaginale et, donne ou prend, une autre poignée (ou bouchée?) de sexe oral. En fait, la plupart des rencontres sexuelles de Joe ont droit à quelques images supplémentaires, ainsi qu'à quelques gros plans généreux. Saupoudrez un peu plus de jus corporels et vous avez essentiellement couvert l'étendue du contenu bonus prétendument «controversé» offert par la coupe du réalisateur.

L'absence de coupures est en fait la plus notable dans le chapitre «Délire», dans lequel le père de Joe, décrit par Christian Slater, se rapproche progressivement de la mort dans un lit d'hôpital, ses accès de confusion sporadiques violents créant un fardeau émotionnel pour sa fille de soutien. . Dans un film si radical en parties, cette séquence était sans doute l'une des parties les moins inspirées de la version courte, et elle n'est aggravée ici que par le manque de retenue et d'économie typiques de beaucoup de sorties de Von Trier. Cela a un effet tout aussi ennuyeux sur les premiers moments du film, car Seligman de Skarsgard arrête continuellement le compte de Joe pour s'éloigner de sa comparaison ténue, mais certes plutôt amusante, entre la pêche à la mouche et le sexe. Si ses interruptions persistantes sont cruciales pour le ton sombre et humoristique du chapitre, elles dépassent néanmoins leur accueil sous la forme étendue.

La variété d'images, de séquences d'archives et d'autres dessins qui imprègnent les diverses rationalisations de Seligman sont également plus nombreuses ici. Bien que cela fasse partie du plaisir de l'approche hyper stylisée de Von Trier, certaines de ses inclusions originales ne peuvent pas aider mais se sentent tout à fait superflues (je vous regarde, d'étranges images granuleuses en noir et blanc d'Odin suspendues dans un arbre ). D'un autre côté, une scène comme le dernier chapitre de la «Little Organ School», qui repose sur un appareil à écran partagé qui transmet l'harmonie de divers partenaires sexuels dans l'esprit de Joe, bénéficie de ne pas être criblé de trous. Sa version plus courte offrait toujours l'une des expériences les plus surprenantes du film mais il lui manquait le rythme interne de la coupe intacte.

L'annonce initiale que 'Nymphomaniac' souffrirait de la guillotine d'édition, ainsi que le fait que son cadavre sans tête devait être considéré comme 'non approuvé par Lars Von Trier', ont suggéré que la plupart des publics ne se verraient accorder qu'une édition softcore diluée de son opus. La vérité est que la version plus courte est une version plus douce, plus ciblée et plus ciblée de la plus longue et souvent sinueuse, sa grossièreté grossière évitant une économie maximale. Cela n'implique nullement que le public devrait s'abstenir de rechercher la coupe de Von Trier s'il le souhaite, mais j'encourage fermement tout spectateur potentiel à concentrer son attention sur ce qui est, à mon avis, une version courte légèrement plus forte.

Lisez plus de réactions à «Nymphomaniac» du réseau Criticwire.





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