Revue «The Big Bang Theory»: la série finale livre une fin fidèle à elle-même

Jim Parsons et Mayim Bialik dans «The Big Bang Theory»



Michael Yarish / Warner Bros. Entertainment Inc.

[Note de l'éditeur: la revue suivante contient des spoilers pour la finale de la série «The Big Bang Theory», saison 12, épisode 23, «The Change Constant», et épisode 24, «The Stockholm Syndrome».]]



La finale de la série 'The Big Bang Theory' était tout ce que le spectacle a bien fait, et un peu de ce qu'il a mal fait, enveloppé dans un paquet d'une heure. Il n'a pas essayé d'en faire trop ou trop peu. Cela n'a pas déçu les attentes, ni modifié les formats, ni tenté d'établir une nouvelle norme pour les finales de séries. Ce n'était vraiment pas surprenant ni très ambitieux, mais encore une fois, ni 'The Big Bang Theory'. Si quoi que ce soit, Chuck Lorre et Bill Prady au revoir à la culture geek normcore se sont mis en quatre pour éviter de changer grand chose, malgré passer son premier semestre à apprendre à accepter l'inévitabilité du changement comme une constante universelle.



Les cyniques peuvent dire que ces choix ont été faits pour préserver toute chance de renaissance. Dans 10 ans, lorsque la deuxième carrière du casting ne se déroulera pas comme prévu et que CBS a besoin de battre un coup, peut-être qu'ils reviendront. (Cependant, il est très probable que tout réveil fasse partie du portefeuille de WarnerMedia.) Mais ce que 'The Big Bang Theory' a le mieux fait, c'est de laisser du temps à ses personnages - de s'asseoir et de parler et de manger et de spéculer sur les couples de cultures pop impossibles. ou concocter des idées grossières et ridicules. Bien qu'il ne soit pas aussi précis dans ses dialogues ou ses performances que la Mecque des sitcoms d'amitié, «Friends», «Big Bang» a traité sa fin comme une chose précieuse, mais pas aussi précieuse, dernière heure à passer avec le gang. Et alors que les autres finales sortent horriblement des rails, celle-ci était rafraîchissante et fidèle à elle-même.

Alors, qu'est-ce-qu'il s'est passé? Pas tant! La préparation de la saison 12 pour Sheldon (Jim Parsons) et Amy (Mayim Bialik) qui ont remporté leur prix Nobel a été honorée par une ouverture à froid qui a montré de quoi le 'Big Bang' était capable en cliquant sur tous les cylindres. Tout d'abord, Sheldon s'endort. Ensuite, l'arme de Tchekhov arrive avec la promesse d'une gifle: Sheldon a dit à ses amis que s'il s'endormait avant l'arrivée de l'appel Nobel, ils pourraient le gifler. Après avoir discuté de qui a gagné le droit de gifler son ennuyeux ami, il semble que personne n'y arrive - le téléphone sonne. Mais ce n'est pas le comité des prix, c'est leur ami farceur Barry (John Ross Bowie), puis leurs amis sincères Howard (Simon Helberg) et Bernadette (Melissa Rauch) vérifiant s'il y a des nouvelles.

quand la branche se brise documentaire

La troisième fois prouve le charme, à la fois pour le timing comique et Amy, qui a ensuite dit qu'elle et son mari avaient gagné. 'Pouvez-vous y croire?', Demande-t-elle à Sheldon, qui, bien sûr, prend la question au pied de la lettre et se demande s'il rêve. Battre! Avec une force joyeuse et un bon timing, Leonard (Johnny Galecki) gifle son ami, payant la promesse et envoyant le groupe dans des acclamations joyeuses au lieu de crises de colère - un dernier contraste comique avant le début des titres.

Johnny Galecki et Kaley Cuoco dans «The Big Bang Theory»

Michael Yarish / Warner Bros. Entertainment Inc.

Tout cela se déroule à merveille, et c'est à peu près le point culminant des deux épisodes. Non seulement la scène implique l'ensemble du casting principal, mais elle porte un élan rat-a-tat qui est impossible de ne pas se laisser emporter (et ce critique n'est pas entré dans cet épisode avec la moindre envie d'être emporté.) les montages, les rythmes, les performances brillent tous, et il reste peu de moments à chérir par la suite, mais rien d'aussi complet; rien d'aussi précis; rien de si parfait.

L'intrigue A de «The Change Constant» se concentre sur les difficultés de Sheldon à s'adapter à la façon dont sa victoire pourrait changer sa vie. C'est un arc prévisible se terminant par une douce conversation entre lui et Penny (Kaley Cuoco) au bar qu'elle avait l'habitude de soigner - les deux se souviennent de la distance parcourue, et Sheldon voit la logique d'accepter le changement comme inévitable. Ce type d'ajustement aurait très bien fonctionné pour introduire un saut dans le temps radical dans l'avenir rempli de nombreux changements importants: peut-être que le couple a utilisé son prix Nobel pour acheter une maison. Peut-être que Howard et Raj (Kunal Nayyar) les ont convaincus d'investir dans une start-up. Peut-être que Leonard a grandi en bouc - tout pourrait arriver après que Sheldon ait accepté le changement comme faisant partie de la vie, mais à la place, 'The Big Bang Theory' a refusé de changer du tout.

La dernière demi-heure, 'Le syndrome de Stockholm', commence par un saut dans le temps de deux mois, mais c'est seulement pour que l'histoire puisse inclure la cérémonie du prix Nobel. Mis à part la grossesse de Penny, rien n’a changé. (Il y a même une blague selon laquelle Leonard et Sheldon ont passé les deux derniers mois à reconstruire une carte brisée du génome humain parfait.) Ici, Sheldon apprend à apprécier ses amis; les voir comme le vrai prix et les valoriser plus que la médaille dont il parle depuis l'enfance. C'est un joli message et il arrive un peu trop facilement - Sheldon n'a jamais été informé qu'il était insensible auparavant '>



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