'Big Little Lies', agitation de la saison 2: à l'intérieur de la perte de contrôle créatif d'Andrea Arnold

'Big Little Lies'



HBO

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Dès le premier épisode, quelque chose s'est senti légèrement décousu à propos de la deuxième saison de «Big Little Lies». Lorsque la série n'est pas dans le flux de son style reconnaissable, il y a une étrange tension éditoriale - les scènes sont saccadées, sans aucun sens de rythme interne. Il s'avère que cette friction était le produit d'une lutte en coulisses qui résultait d'une tentative de supprimer le style de son réalisateur en post-production.



Lorsque les producteurs exécutifs et HBO ont approché Andrea Arnold pour diriger la deuxième saison de 'Big Little Lies', le terrain était simple: ils voulaient non seulement que le cinéaste britannique ('American Honey') dirige toute la saison, ils voulaient un Andrea Arnold version du spectacle et tout ce que cela impliquait. Ce n'était pas seulement du bout des lèvres. De la préparation à la production, en passant par la post-production, Arnold devait laisser libre cours. Mais une partie importante du plan de HBO et du showrunner David E. Kelley n'a pas été partagée avec Arnold.



Selon un certain nombre de sources proches de la production, il y a eu un changement radical à la fin de 2018, car l'émission a été arrachée à Arnold et le contrôle créatif a été transféré au producteur exécutif et réalisateur de la saison 1, Jean-Marc Vallée. Le but était d'unifier le style visuel des saisons 1 et 2. En d'autres termes, après que tous les épisodes aient été tournés, prenez le travail d'Arnold et faites-le ressembler au style familier que Vallée a apporté à la première saison à succès, qui a remporté huit des 16 Emmy Awards pour lesquels il a été nominé en 2017, y compris la série limitée exceptionnelle.

Shailene Woodley dans «Big Little Lies»

Jennifer Clasen / HBO

Selon des sources proches des producteurs exécutifs, il avait toujours été prévu, bien qu'à l'insu d'Arnold, que Vallée se réimplique dans la série l'automne dernier. Kelley, dont la carrière télévisuelle a commencé dans les années 80 en écrivant des émissions en réseau, croit fermement que la télévision est différente des films: les émissions ont un style unifié plutôt qu'une voix de réalisateur. En travaillant avec Vallée au cours de la première saison, Kelley a grandi en confiance et en appréciant le ton distinct et le style visuel que le réalisateur a apporté à sa série, et est entré dans la deuxième saison en le voyant comme le look établi du spectacle.

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Lorsque HBO et les producteurs exécutifs de la série ne voulaient pas attendre que Vallée, qui s'était engagé à «Sharp Objects», pour tourner la saison 2, l'équipe créative derrière la série a décidé collectivement d'embaucher Arnold, dont ils croyaient que Vallée et sa saison 1 L'équipe pourrait facilement se transformer en style distinctif du spectacle en post-production. Vallée, qui a défendu Arnold, a déclaré à IndieWire en mai dernier qu'il voyait leurs styles de réalisateur comme étant coupés du même tissu.

«Nous avons des méthodes de tournage similaires, quand vous les regardez», a déclaré Vallée. «Elle a tourné à la main, la lumière disponible. Elle vise des performances, comme je l'ai fait dans la saison 1. Elle est qui elle est, mais l'esprit de l'autre est là. ”;

Qu'un tel malentendu fondamental de la différence entre Vallée et Arnold en tant que conteurs visuels n'a pas été compris par Vallée et les autres producteurs exécutifs a dérouté un certain nombre d'observateurs, certains se demandant même s'ils avaient effectivement regardé l'un des films d'Arnold comme «American Honey» et 'Aquarium.'

En réalité, Arnold, farouchement indépendant et singulier, était un choix non conventionnel pour prendre le contrôle de “; Big Little Lies. ”; Arnold a réussi à collaborer avec la créatrice de télévision Jill Soloway, réalisant des épisodes de “; Transparent ”; et “; I Love Dick », parce que le style visuel de ces spectacles était en partie inspiré par le réalisme poétique de l'œuvre d'Arnold. Avec “; Big Little Lies, ”; La capacité d’Arnold à créer une immédiateté émotionnelle avec son travail à la main brut a marqué un départ de la caméra flottante plus lourde de Vallée, soulignant la gravité de la situation.

Jean-Marc Vallée et Amy Adams sur le tournage de «Sharp Objects»

HBO

Pourtant, même une erreur de jugement aussi fondamentale n’explique pas le manque de communication des producteurs qui ont suivi. Non seulement Arnold a laissé libre cours, mais on ne lui a jamais expliqué que l'attente était que ses images seraient façonnées par Vallée dans le style distinctif de l'émission. Des sources proches de la production et Vallée disent à IndieWire qu'il n'y avait pas de bible de style définissant les règles visuelles de l'émission, courante pour les séries télévisées cherchant à maintenir la cohérence entre les différentes équipes de tournage. Et Arnold a été autorisé à embaucher sa propre équipe créative, notamment en changeant les directeurs de la série en faisant venir Jim Frohna avec qui elle avait travaillé sur la série de Soloway.

Encore plus remarquable, Vallée et Arnold n'ont jamais parlé, et il n'y a jamais eu de showrunner clair ou de producteur créatif dont Arnold était responsable sur le plateau. Les Star-EPs Reese Witherspoon et Nicole Kidman auraient adoré travailler avec Arnold et lui auraient fait confiance intrinsèquement, tandis que le showrunner Kelley n'a fait qu'une poignée de visites fixes, chacune d'une durée d'environ une heure.

Alors que les scripts savonneux de Kelley, mettant en vedette de nombreuses scènes de deux personnages assis à une table en train de parler (ce qui nécessitait son approbation pour changer), n'étaient pas du pain et du beurre d'Arnold, le réalisateur était libre de les filmer comme elle l'entendait. Des sources décrivent des quotidiens remplis de la caméra agitée d'Arnold à la recherche de notes de grâce - ces gestes, mouvements et cadres poétiques de lumière naturelle qui ajoutent une autre couche à ce qui n'est pas dit.

Pourtant, si HBO, Kelley, Vallée ou les autres producteurs exécutifs étaient inquiets en projetant des quotidiens que la série avait trop éloignés du style 'Big Little Lies', ils n'ont pas fait grand-chose pour interférer avec le tournage d'Arnold pendant toute la production de l'année dernière. En fait, les reportages sur le tournage ont été décrits comme «incandescents». Lorsque l'émission a pris fin en août 2018, chacune des stars s'est adressée aux médias sociaux pour féliciter Arnold, appelé leur “; leader intrépide ”; par Kidman. HBO a même acquiescé au désir d'Arnold d'embaucher des rédacteurs européens et de rentrer chez lui à Londres pour y couper la série après un an en Californie. Le réalisateur travaillait toujours sous l'impression qu'elle avait un contrôle créatif et s'attendait à voir le spectacle jusqu'à ce qu'il soit diffusé cet été.

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Andrea Arnold. Enveloppant notre voyage Big Little Lies aujourd'hui. Vous aimer et ma tribu de sœurs. @nicolekidman @reesewitherspoon @zoeisabellakravitz @shailenewoodley #merylstreep #BLL

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C'est au moment où Arnold a commencé à assembler des scènes que Kelley et HBO ont commencé à voir qu'il y avait un problème. Avant qu'Arnold et son équipe de montage londonienne ne soient même en mesure de terminer une coupe officielle d'un épisode, Vallée, qui a maintenant terminé ses travaux sur «Sharp Objects», a commencé à prendre le relais. La post-production est passée de Londres à Montréal, la ville natale de Vallée, où sa propre équipe éditoriale a commencé à couper ce qui est maintenant diffusé sur HBO. Peu de temps après, 17 jours de photographie supplémentaires ont été programmés.

Lorsqu'on lui a demandé d'expliquer le mouvement soudain, HBO a publié la déclaration suivante:

“; Il n'y aurait pas de saison 2 de ‘ Big Little Lies ’; sans Andrea Arnold. Chez HBO et les producteurs, nous sommes extrêmement fiers de son travail. Comme pour tout projet télévisé, les producteurs exécutifs travaillent en collaboration sur la série et nous pensons que le produit final parle de lui-même. ”;

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Avant que l'ordre de photographie supplémentaire de février ne commence, la direction prise par Vallée que le spectacle prenait était évidente, mais des sources proches d'Arnold disent qu'elle se sentait obligée de le voir jusqu'au bout. Alors que les règles de la DGA exigeaient qu'Arnold soit le réalisateur sur le plateau, Vallée était maintenant un EP extrêmement pratique dictant non seulement ce qui serait tourné, mais comment il serait tourné, une surveillance qu'Arnold n'avait jamais eu pendant le tournage initial. L'optique n'a pas été perdue pour de nombreuses personnes associées à 'Big Little Lies': un spectacle dominé par certaines des actrices les plus puissantes d'Hollywood a embauché une réalisatrice farouchement indépendante - qui était maintenant obligée de regarder depuis la chaise du réalisateur des scènes tournées en le style de son prédécesseur masculin.

'Big Little Lies'

Jennifer Clasen / HBO

Bien qu'il y ait eu un remaniement significatif de l'histoire de la série grâce à des photographies supplémentaires et une dépendance accrue aux flashbacks de la saison 1, une grande partie de ce qui a guidé la reconfiguration de la deuxième saison par Vallée a été de supprimer les contributions de signature d'Arnold. Les scripts de soixante pages ont été réduits à des épisodes de plus de 40 minutes, selon des sources, en grande partie en découpant une scène pour supprimer ce qu'une source a décrit comme l'exploration des personnages d'Arnold et «des choses éphémères».

Lorsque des éléments du travail d'Arnold restent à l'écran - en particulier dans le premier épisode - les scènes semblent tronquées, le montage particulièrement saccadé. Au fil de la saison (l'épisode 5 a été présenté dimanche dernier), le spectacle s'est de plus en plus installé dans le style et le rythme familiers de S1. Onze éditeurs sont actuellement crédités sur l'émission.

Selon des sources proches d'Arnold - le réalisateur a refusé de parler à IndieWire - le cinéaste est navré de cette expérience. Alors qu'elle ne poursuivait pas la narration personnelle de ses films, Arnold a travaillé sans relâche pour préparer le tournage de la saison 2, sachant qu'elle entrait dans un environnement d'entreprise et de collaboration où les frictions, ou tirer sur les rênes pendant la production, étaient une peur raisonnable. Mais avoir été autorisée à tourner et à commencer à éditer sa version de l'émission, puis à la lui retirer, sans explication ni avertissement, était dévastateur.



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