Critique de «Border»: un conte de fées pliant le genre est une histoire de vilain petit canard laide de l'écrivain de «Let the Right One In» - Cannes

'Frontière'



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Au début, “; Border ”; est l'histoire d'une femme ostracisée nommée Tina (Eva Melander), qui travaille dans un port suédois éloigné où elle flaire la contrebande, et a depuis longtemps accepté qu'elle était ostracisée en raison de son apparence inhabituelle. Mais ce n'est pas votre histoire de vilain petit canard. Alors que le film trace un chemin vers sa confiance en soi naissante, il arrive sur une scène de sexe si inattendue et ridicule qu'elle transforme instantanément le film en un conte de fées sombre.

Effort de deuxième année du réalisateur né en Iran, Ali Abbasi construit une prémisse si inhabituelle qu'elle risque de devenir une inanité excentrique, mais Abbasi fonde le récit sur une base émotionnelle même s'il s'envole des rails.



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Alors que Tina possède des capacités uniques, elle a sombré dans une routine banale. Une femme courte et encombrante avec une morsure noueuse et un museau exagéré, elle passe ses journées à regarder les nouveaux arrivants au port, reniflant l'air comme un animal alors qu'elle met son odorat inexplicable à profit en ramassant de la contrebande et en faisant passer des contrebandiers sur un régulièrement. Les pairs de Tina ne comprennent pas ses capacités spéciales, mais elle est si efficace pour les utiliser que personne ne les remet en question.



Malheureusement, des années de regards grossiers et de taquineries ont fait de Tina une introvertie austère qui a accepté l'absence de bonheur dans sa vie. Elle passe ses soirées à la maison dans une forêt isolée avec son partenaire apathique Roland (Jorgen Thorsson), qui se contente plus de regarder la télévision et de caresser ses chiens que de lui prêter attention; pendant ce temps, son père sénile la reconnaît à peine lorsqu'elle lui rend visite. Tina trouve un peu de réconfort dans sa relation avec les animaux, allant jusqu'à caresser un orignal qui passe dans sa cour après la tombée de la nuit, mais la monotonie de sa routine quotidienne ne montre aucun signe de relâchement. Alors qu'elle ricane, grogne et renifle l'air, ses habitudes particulières ressemblent à une blague cruelle sans punchline apparente.

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Puis elle rencontre Vore (Eero Milonoff), qui arrive au port et capte instantanément son regard. Ils ont des caractéristiques physiques sensiblement similaires: le même nez allongé, des dents dentelées et un front long (l'art du maquillage du film joue un grand rôle dans l'intrigue). Vore affiche un étrange empressement à se soumettre à une recherche de la sécurité des frontières, ce qui conduit à la première de plusieurs révélations sur son identité sexiste et sur la façon dont il se rapporte aux sentiments de déplacement de Tina.

Elle commence à être obsédée par Vore, qui affiche toute la confiance qui lui manque, et il commence à la séduire dans une série de rencontres énigmatiques. Abbasi joue le dégoût, car Vore a un penchant pour grignoter des asticots et savoure la présence de saleté sous ses ongles, tandis que Tina est à la fois repoussée et excitée par chaque détail de son existence. Cependant, juste au moment où leur parade nuptiale commence à ressembler à une variation scandaleuse de Tod Browning ’; s “; Freaks, ”; l'histoire prend un autre tournant qui révèle beaucoup plus sur leur passé et emmène le film dans un domaine plus fantastique. Ces êtres sexuellement fluides sont plus que la somme de leurs apparences, et quand Tina apprend autant, elle est forcée de se débattre avec un tout nouvel ensemble de questions.

'Frontière'

Les deux acteurs jouent leurs personnages étranges avec une empathie si crédible que “; Border ”; parvient à travailler beaucoup mieux qu'il ne le devrait. Bien qu'il prenne quelques détours dramatiques de trop, y compris une intrigue secondaire impliquant un anneau local de pédophilie qui distrait de l'attrait de ce couplage central, le film conserve un sentiment de crainte élevé autour de la nature de la relation de Tina et Vore. Au-delà de leurs étranges pouvoirs mutants - renifler des émotions et attirer la foudre parmi eux - leur lien parle de la capacité de démanteler les constructions sociales associées aux apparences physiques en recâblant les normes traditionnelles. Le résultat est une sorte de romance gothique qui ne semblerait pas déplacée dans l'œuvre de Guillermo del Toro. “; je ’; m déformé, ”; Tina dit, étonné par les progrès de Vore, et il riposte, “; tu es parfait. ”;

Le scénario s'inspire de la nouvelle de John Ajvide Lindqvist, mais il est également crédité à Isabella Eklof, dont les récents débuts en tant que réalisateur “; Holiday ”; contient une scène de viol si choquante et explicite qu'elle ose le public à remettre en question les intentions du cinéaste. Alors que “; Border ”; ne recèle pas à peu près le même niveau de sophistication, c'est une autre tentative astucieuse de remettre en question le public sur les hypothèses qu'il apporte à la table.

Au moment où Vore proclame que “; la race humaine entière est une maladie, ”; on dirait qu'il nous inculpe tous. “; Frontière ”; ne s’arrête pas là. Alors que Tina prend confiance en elle, elle ne sait pas où se trouvent ses allégeances, et le film se termine avec l'implication que tous les vilains canetons ne doivent pas abandonner les autres oiseaux pour se sentir comme s'ils appartenaient.

Qualité: B +

«Border» a été présenté dans la barre latérale Un Certain Regard du Festival de Cannes 2018. Il recherche actuellement une distribution.

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