Chris Carter parle de l'héritage de «The X-Files», retour à la télévision et pourquoi vous devez lire les commentaires

Chris Carter est responsable des cauchemars d'une génération.



En tant que créateur de 'The X-Files' et 'Millennium', il a accompagné une nouvelle vague d'horreur et de suspense à la télévision, et son héritage peut être vu dans le succès de tout de “; Fringe ”; à “; The Walking Dead. ”; Pour sa contribution au médium, Carter a reçu le prix de l'écrivain de télévision exceptionnel du Festival du film d'Austin, où il est apparu sur plusieurs panneaux et a présenté une paire d'épisodes de sa série la plus connue. Indiewire a eu la chance de s'asseoir avec lui à Austin pour parler de tout, de l'essor du câble à l'avenir de la distribution de contenu.

Commençons par expliquer pourquoi vous avez choisi de projeter ces épisodes spécifiques de “; The X-Files ”; (“; Clyde Bruckman & s Repo Final Repose ”;) et “; Millennium ”; (“; Pilote ”;).



Tout d'abord, c'est agréable d'être ici. Je n'ai jamais été à Austin, c'est donc un grand frisson. Ce fut un honneur incroyable aujourd'hui d'être parmi mes autres lauréats, Frank Darabont et Eric Roth. Incroyable.



Les épisodes que j'ai choisis étaient pour deux raisons: je ne voulais pas me concentrer uniquement sur “; les X-Files. ”; Je pensais que “; Millennium ”; pilote résiste à l'épreuve du temps. Je pense que c'est un très bon épisode de télévision effrayant, et j'en suis très fier. Je suis toujours. C'était très agréable de le revoir moi-même aujourd'hui.

L'autre épisode que j'ai choisi [“; Final Repose ”;] a été, pour moi, un point culminant pendant [les premières années de l'émission], et je pensais que c'était toujours l'une des choses les plus drôles que j'aie jamais vues à la télévision. C'est complètement original; il prenait “; The X-Files ”; et en le tournant sur la tête. Les performances étaient merveilleuses, la direction était merveilleuse, l'écriture était merveilleuse. Je pensais que c'était juste un excellent épisode à tous points de vue.

“; Les X-Files, ”; à bien des égards, a ouvert la voie à des émissions de genre en réseau, en particulier l'horreur. Je ne peux pas imaginer qu'il était facile d'obtenir un spectacle avec autant de frayeurs directes au début des années 1990. Était-ce un combat avec Fox?> J'ai dû lancer l'idée deux fois sur le réseau, et ils l'ont finalement achetée peut-être juste pour me faire partir. J'étais à la 20th Century Fox Television, je l'ai diffusé sur le réseau de la 20th Century Fox; c'était un peu une évidence pour eux, car c'est une main qui nourrit l'autre. C'était une chance au début, pas tant à la fin.

Pensez-vous que des émissions depuis lors ont été aussi effrayantes?

Il est vraiment difficile de faire peur aux gens sur la télévision en réseau. Vous devez être intelligent à ce sujet. Vous devez répartir les alertes. J'ai vu quelques émissions vraiment effrayantes, des épisodes, mais je dois dire que j'ai fait une pause dans la télévision après “; The X-Files ”; était éteint et ne faisait pas très attention, mais je suis de retour maintenant.

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Que regardez-vous en ce moment?

“; Breaking Bad. ”; Aimer. Un peu de tout: un peu de “; Game of Thrones, ”; un peu de “; Walking Dead. ”; Je suis de retour dans “; The Wire. ”;

Y a-t-il déjà eu un spectacle qui vous a fait dire que j'aurais aimé faire partie de ça?

J'ai admiré des émissions comme “; Six Feet Under. ”; Ce fut un spectacle incroyable. Jamais ennuyeux, toujours inventif, intelligent. J'ai adoré les personnages. Complètement original. Ce sont des émissions que j'admire.

En termes de processus d'écriture, comment avez-vous déterminé ce qui vous convient le mieux?> Showtime?

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[souriant] Le statut est, en ce moment, qu'ils l'aiment.

Des descriptions ou des idées dont vous pouvez discuter?

Je suis en quelque sorte superstitieux.

Vous avez eu un spectacle, “; Unique, ”; cela n'a pas marché. Ce projet Showtime est différent. '' Il n'est pas plus populaire, mais vous regardez le nombre de téléspectateurs augmenter sur le câble de sorte que le câble commence actuellement à donner une diffusion à son émission pour son argent. Regardez “; Sons of Anarchy, ”; regardez la façon dont “; Hatfields & McCoys ”; effectué. Il y a beaucoup d'exemples d'émissions par câble … quoi d'autre ai-je vu l'autre jour qui a été présenté en grand nombre? [Nous avons tous deux dessiné des blancs, mais Carter pensait probablement à “; American Horror Story: Asylum, ”; qui a attiré 3,85 millions de téléspectateurs sur FX.] Vous envisagez un changement, et c'est une chose excitante, mais ce qu'il me dit, c'est qu'il y a aussi des opportunités de faire des choses inventives à la télévision et de continuer à toucher un large public.

Est-ce cela qui vous a inspiré pour écrire une émission de télévision par câble?

J'adore l'idée - tout comme beaucoup de gens qui ont fait des émissions de diffusion, où vous faites 22 épisodes par saison - de faire six, huit ou 10-13 [épisodes]. C'est très attrayant pour moi, et cela vous permet en fait d'attirer un autre type d'acteur parce qu'ils ne le font pas 10 mois par an, ils le font trois mois par an. C'est également un avantage.

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Je veux revenir à «The X-Files», basé sur certains commentaires que vous avez faits plus tôt aujourd'hui sur la façon dont le spectacle a évolué pour englober la procédure, l'horreur, la comédie, etc. Y avait-il un type d'épisode qui était le plus gratifiant à faire?

Certains des grands épisodes de la mythologie, où nous avons fait de gros trucs de production - des trains explosés. J'ai mentionné un épisode [“; End Game ”;] sur l'un des panneaux où nous avons transporté des tonnes de neige et créé la calotte polaire avec la tourelle. Il y a des choses que nous avons faites juste parce que nous ne savions pas que nous ne pouvions pas. Ce furent des moments vraiment excitants.

Puis il y a eu des épisodes comme l'épisode en noir et blanc [“; The Post-Modern Prometheus ”;] qui prenaient une toute autre direction. La conception de la production a dû être modifiée car vous concevez différemment pour le noir et blanc. Nous avons filmé en noir et blanc. Nous n'avons pas filmé en couleur comme beaucoup de gens et nous l'avons changé. Nous avons donc pris des risques techniques.

L'un des épisodes dont je suis le plus fier en termes de prise de risque serait l'épisode intitulé “; Triangle, ”; qui a eu lieu sur le Queen Mary. 24 retouches à l'heure de la télévision, si grandes et longues. Nous ferions une prise avant le déjeuner. Vous ne faites pas cela dans la production télévisuelle.

C'était celui avec deux longs plans dans un couloir qui se croisaient, non?

Oui, c'est vrai. Il y avait de grosses astuces, et il a fallu un peu d'inventivité.

Vous avez mentionné d'autres voies de tangage et de distribution. Envisageriez-vous jamais une collecte de fonds en ligne comme Kickstarter ou une distribution en ligne comme Netflix?

C'est drôle, j'ai juste donné de l'argent à quelqu'un via Kickstarter pour travailler sur un documentaire - je pense que c'est une façon vraiment intéressante de faire les choses. En ce moment, j'ai ce que j'appellerais des avenues plus conventionnelles qui s'offrent à moi, de sorte que je pense que je préférerais travailler en ce moment. Mais j'aime vraiment l'idée de choisir ces méthodes alternatives, et les gens qui trouvent de nouvelles façons de distribuer le contenu, et les gens qui prennent le contrôle de leurs projets. Je pense que ce sera un avenir en quelque sorte.

La distribution en ligne serait-elle une possibilité pour “; Fencewalker, ”; votre film en cours '>

Je n'étais pas vraiment sûr du statut: s'il avait fini de tourner, etc.

Il avait été filmé et était en cours de rédaction, et j'ai décidé que je voulais repenser certaines choses à ce sujet.

Ici, au Austin Film Festival, l'accent est mis sur les scénaristes, le tangage, le démarrage de projets, etc. Quel est le meilleur ou le pire conseil que vous ayez reçu en tant qu'écrivain?

C'est drôle, peu importe le nombre de conseils que vous recevez, la vérité est que c'est un peu comme jeter la maman du train, ”; vous savez, “; Un écrivain écrit toujours. ”; Vous devez persévérer. C'est le seul moyen de trouver l'or.

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Vous avez parlé au panel de votre relation avec la communauté des fans et de la façon dont vous avez lu une lettre de fans dans la première saison de “; X-Files ”; qui a influencé votre approche du spectacle et vous a orienté vers des histoires impliquant la relation entre les personnages principaux. Je ne peux pas imaginer ce que ce serait de monter une émission comme ça aujourd'hui à l'ère des blogs, des commentaires et des récapitulations. Est-ce quelque chose qui vous vient à l'esprit lorsque vous préparez le projet Showtime?

Vous êtes bombardé de, euh, “; conseils, ”; et avec des gens qui veulent que vous considériez leurs idées et leur direction. Une partie est filtrée et une partie ne le fait pas, donc vous en filtrez beaucoup. Cela vous vient de diverses manières, et je pense toujours que j'y ferais attention. Je suis sûr que tous les rédacteurs en chef du New York Times lisent les commentaires qui suivent, car ils peuvent l'être - ils varient énormément dans leur méchanceté ou parfois leur perspicacité. Vous ne pouvez donc pas les ignorer. Vous devez faire attention. C'est important. C'est une sorte de vérification de la réalité. Cela fait donc partie du processus.

Cela semble être un équilibre difficile à trouver.

Vous pourriez passer beaucoup de temps à lire vos critiques, en gros. Beaucoup de gens ne lisent pas leurs critiques, mais moi. J'ai lu mes critiques.



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