Critique «Dreamland»: Margot Robbie est une voleuse de banque qui vole le cœur d'un garçon

'Pays de rêve'



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Une histoire de la maturité de l'ère de la dépression qui est racontée avec toute la romance née pour diriger d'un hymne de Bruce Springsteen, Miles Joris-Peyrafitte ’; s “; Dreamland ”; est un film aussi mythique et familier que le Dust Bowl lui-même. C'est une fable saisissante alimentée par l'agitation que les enfants américains ont toujours considérée comme un droit d'aînesse, et une fuite sans le sou d'un film qui est presque trop beau pour se soucier qu'il se précipite vers une impasse. Vous avez déjà vu cette histoire un millier de fois auparavant, mais la direction expressive de Joris-Peyrafitte et la force de volonté de Margot Robbie suffisent à doter les meilleurs moments du film du même espoir et d'une même immédiateté de prière que ses héros l'emportent alors qu'ils se dirigent vers la frontière sud.

Commençant par une narration fataliste (d'une Lola Kirke invisible) qui situe immédiatement le film dans une longue tradition de légendes néo-occidentales, “; Dreamland ”; canalise tout depuis “; Days of Heaven ”; vers “; Slow West ”; car il jette les bases d'un conte à moitié oublié sur un adolescent et le hors-la-loi qui a changé sa vie. Eugene Evans (“; Peaky Blinders ”; star Finn Cole) n'est plus là pour raconter cette histoire pour lui-même, mais partout où cet adolescent attaché est descendu à - mort ou vivant - il est sûr de dire qu'il est dans un meilleur endroit . Sa ville natale aride du Texas est une étendue hostile de ciel bleu et de terre brune où même les jours sans tempêtes de sable apocalyptiques ressemblent à une sorte de hochet de mort. Il n'est pas étonnant que le père d'Eugène soit parti pour le Mexique il y a quelque temps, et que tous ceux qui sont restés semblent ressentir de la terre elle-même.



Eugène ne sait pas grand-chose, mais il sait que ça va mieux que ça. Ce serait peut-être plus facile si les choses étaient pires; si les bandes dessinées qu'il vole dans le magasin local ne lui remplissaient pas la tête d'idées, ou si la «Une fille marche seule à la maison la nuit» le directeur de la photographie n'a pas saturé chaque partie de son monde des couleurs profondes et de la poésie douce d'un rêve lucide. Le pot semble juste un peu trop gros pour qu'Eugène accepte la main qui lui a été distribuée. Il aime sa bougie d'allumage d'une petite sœur (Darby Camp, qui est curieuse mais jamais ennuyeuse), et pourrait héberger une vague tendresse pour sa mère en difficulté (Kerry Condon), mais cela ne va que si loin. Son père lui a envoyé une fois une carte postale du golfe du Mexique, et Eugene ne veut rien de plus que de remettre une réponse en mains propres.



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Et puis des nouvelles arrivent en ville: un banquier nommé Allison Wells (Robbie) a bâclé son dernier casse, faisant cinq morts sur les lieux. Elle est sans le sou, fuit, et a été repérée pour la dernière fois directement pour le cou des bois d'Eugene. Naturellement, notre héros adolescent gawky (qui adore ses personnages de bandes dessinées préférés parce qu'ils savent parler aux femmes), trouve le fugitif caché dans la grange derrière sa maison. Effrayé comme il est, c'est évidemment la plus grande chose qui lui soit jamais arrivée, et pas seulement parce que c'est le seulement chose qui lui soit jamais arrivée. Allison pourrait avoir une balle dans la jambe et une prime de 10000 $ sur la tête, mais elle est toujours Margot Robbie (sa vadrouille blonde et son fard à paupières noir lui prêtent le danger indubitable d'un moll pistolet). D'un autre côté, Eugene pourrait être le meilleur scénario d'Allison. Bien sûr, il pourrait utiliser l'argent, mais qui est plus facile à manipuler qu'une adolescente vierge excitée qui partage son désir de se faufiler loin de cet endroit pour toujours?

Il est assez facile de prédire ce qui se passe à partir de là, car les nuances du script de Nicolaas Zwart ne dissimulent pas tout à fait ses clichés. Il existe une évidence standard pour le lien qui se développe inévitablement entre Eugene et Allison, et " Dreamland ”; tord souvent trop de tension par les circonstances au lieu du caractère. Une grande partie de cela est posée aux pieds de la petite sœur d'Eugene - qui deviendra notre narratrice - alors qu'elle fouille dans la grange et menace de découvrir ce que son frère y cache. D'un autre côté, le film a raison du beau-père du garçon (Travis Fimmel), un hardass aux yeux d'émeraude qu'un petit film aurait transformé en brute.

Mais “; Dreamland ”; prospère en invitant les téléspectateurs à combler les lacunes vides à l'intérieur et entre ses personnages principaux. Eugene et Allison sont gonflés d'air chaud, mais il est franc sur son attirance pour elle, et elle est tout aussi ouverte sur son désintérêt pour lui (ce qui ne fait que rendre plus intrigant lorsque les choses changent). Robbie, dont la carrière encore naissante a été définie par une volonté frappante d'explorer le pouvoir de sa propre image à l'écran, maîtrise parfaitement son rôle et fait un excellent travail en portant les intentions manipulatrices d'Allison comme une sorte de lâche- masque ajusté.

La partie de Cole est souscrite, comme le sont souvent les hommes vides dans les histoires de maturation, mais l'acteur négocie curieusement un espace entre l'adolescence et l'âge adulte. La plupart du film donne l'impression qu'il est suspendu dans l'espace entre la dernière étape d'Eugène en tant que garçon et sa première en tant qu'homme, et il ne touche les pieds sur le sol qu'après une longue pause indélébile vers la fin. On dirait presque qu'il vieillit à mesure qu'elle rajeunit, et ils ont le même âge pour un instant de courte durée.

C'est l'histoire de deux personnes qui cherchent désespérément à trouver la beauté dans un monde laid, et c'est un délicieux frisson de voir comment elles la trouvent l'une dans l'autre. Et aussi comment ils ne le font pas. Cela aide que Joris-Peyrafitte, encore un enfant à part entière (son “; As You Are ”; créé à Sundance alors qu'il n'avait que 23 ans), est en mesure de trouver quelque chose de beau dans à peu près tout. Sa caméra active et dynamique parvient à animer tous les rythmes sauf les plus évidents, et l'agitation de son approche visuelle ne suggère jamais une incertitude de brouillage.

Si le paysage évoque le mythicisme de Terrence Malick, le reste de l'esthétique canalise souvent le buzz criminel de Fritz Lang: les prises de vue en plongée ajoutent une sensation divine de danger, tandis que l'éclairage noirâtre et les coupes expressives dotent le film d'une énergie qui lui est propre , alors même qu'Allison et Eugene parcourent chaque cliché qu'ils trouvent le long de la route. C'est une chose d'avoir un bon œil, mais Joris-Peyrafitte a une vraie vision. Vous pouvez le voir dans l'intégrité visuelle des effets occasionnels du film, et vous pouvez l'entendre dans les cordes de tornade de Patrick Higgins ’; partition réactive, un corpus musical captivant qui rappelle le travail de “; Woman in the Dunes ”; le compositeur Toru Takemitsu dans la façon dont il crée des cavités denses de sensations sous les personnages du film.

Il y a bien plus à “; Dreamland ”; que le film est en mesure de se débattre au cours de sa 98 minutes d'exécution, et même lorsque Allison et Eugene sortent enfin pour découvrir la terre promise, ils peuvent se sentir comme s'ils tournaient en rond. Là encore, ce n'est pas comme s'ils cherchaient un vrai endroit. Il n'y a pas d'échappatoire que l'Amérique est une terre de fardeau, mais le film de Joris-Peyrafitte trouve quelque chose de tragique et de beau dans l'histoire de deux personnes qui refusent de porter le poids qui leur a été donné, peu importe combien cela coûte de le mettre vers le bas.

Catégorie B

«Dreamland» a été présenté en première au Tribeca Film Festival 2019. Il recherche actuellement une distribution aux États-Unis.



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