L'héritage féministe de «Kill Bill» n'a jamais appartenu à Quentin Tarantino

'Kill Bill'



Personne n'a besoin de rappeler à Uma Thurman la puissance de son travail dans les films 'Kill Bill' de Quentin Tarantino, souvent saluée comme le meilleur exemple des tendances féministes de la cinéaste. Comme elle l'a dit à une foule lors d'une interview sur scène au Festival du film de Karlovy Vary l'année dernière, les femmes lui ont dit que «le film les a aidées dans leur vie, qu'elles se sentent opprimées ou en difficulté, qu'elles aient un mauvais petit ami ou qu'elles se sentent mal dans leur peau». que ce film a libéré en eux une énergie de survie qui a été utile. '

Avec les récentes révélations entourant l'expérience de Thurman filmant 'Kill Bill' - de l'accident de voiture, Tarantino l'a forcée à filmer qui l'a laissée avec des blessures durables, à ses récits du réalisateur lui crachant dessus et l'étouffant à la place des acteurs lors de certaines scènes - le L'héritage du film en deux parties prend une distribution différente. Mais même si certains téléspectateurs repoussés par ces histoires sont enclins à activer Tarantino, ils devraient réfléchir à deux fois avant d'activer «Kill Bill».



Thurman allègue que l'accident et ses retombées ont privé son sens de l'agence et l'ont empêchée de continuer à travailler avec Tarantino en tant que partenaire créatif (et Beatrix était en grande partie le produit d'un partenariat, car la paire est à la fois crédité en tant que créateurs du personnage ). L'équilibre des pouvoirs qui avait rendu leur travail possible avait disparu, tout comme son sentiment qu'elle était une précieuse contributrice à un projet qui a longtemps été salué pour son incarnation féroce des idéaux féministes.



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En bref, il a fallu à Thurman la seule chose vraiment nécessaire à l'élaboration d'une histoire féministe: un sentiment d'égalité.

Dans l’exposant épouvantable du New York Times de ce week-end, Thurman raconte son expérience sur le plateau avec Tarantino pendant le tournage de «Kill Bill». Comme elle l’a dit:

Quentin est venu dans ma caravane et n'aimait pas entendre non, comme n'importe quel réalisateur… Il était furieux parce que je leur avais coûté beaucoup de temps. Mais j'avais peur. Il a dit: ‘ je vous promets que la voiture va bien. C'est un morceau de route droit. ’; ”; Il l'a persuadée de le faire et lui a dit: “; ‘ Frappez 40 miles par heure ou vos cheveux ne souffleront pas dans le bon sens et je vous ferai recommencer. ’; Mais c'était un deathbox dans lequel j'étais. Le siège n'était pas vissé correctement. C'était une route de sable et ce n'était pas une route droite. ”; … [Après l'accident,] le volant était au niveau de mon ventre et mes jambes étaient coincées sous moi… J'ai ressenti cette douleur brûlante et j'ai pensé: «Oh mon Dieu, je ne vais plus jamais marcher. Quand je suis rentré de l'hôpital avec une minerve, les genoux endommagés et un gros œuf massif sur la tête et une commotion cérébrale, j'ai voulu voir la voiture et j'étais très bouleversé. Quentin et moi avons eu un énorme combat, et je l'ai accusé d'avoir tenté de me tuer. Et il était très en colère contre ça, je suppose que c'est compréhensible, parce qu'il ne sentait pas qu'il avait essayé de me tuer.

Quinze ans plus tard, Thurman fait toujours face à ses blessures et à une expérience qu'elle a considérée comme une «déshumanisation au point de mourir». Elle a déclaré que Tarantino avait finalement «expié» l'incident en lui fournissant les images de l'accident, qu'elle avait a cherché immédiatement après l'accident dans l'espoir qu'elle pourrait poursuivre. Thurman n'a plus travaillé avec Tarantino depuis.

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Thurman a également déclaré au Times que pendant la production de 'Kill Bill', Tarantino lui-même lui avait craché au visage (dans une scène dans laquelle le personnage de Michael Madsen commettait l'acte) et l'avait étranglée avec une chaîne (dans une autre scène où un acteur différent est censé brutaliser son personnage, Beatrix Kiddo). Alors que certains ont émis l'hypothèse que le suivi de «Kill Bill» de Tarantino, «Death Proof», était censé agir comme une sorte d'acte de contrition théâtrale - il suit la véritable cascadeuse de Thurman, Zoë Bell comme une version lâche d'elle-même, alors qu'elle sort vengeance contre un homme qui tente de la tuer lors d'un coup de force dans une voiture - cela ne l'a pas empêché de prendre à nouveau ce genre de choses (littéralement).

Pendant la production de 'Inglourious Basterds', Tarantino a de nouveau personnellement étranglé l'actrice Diane Kruger lors du tournage d'une scène pour son épopée de la Seconde Guerre mondiale. Il a même profité du «The Graham Norton Show» pour en discuter joyeusement, expliquant que sa méthodologie est enracinée dans un désir de réalisme que le jeu (même un jeu bien dirigé, probablement?) Ne peut tout simplement pas livrer. 'Parce que quand quelqu'un est étranglé, il se passe quelque chose sur son visage, il prend une certaine couleur et ses veines sortent et tout', a-t-il expliqué. (À proximité, l'acteur James McAvoy a l'air très mal à l'aise.)

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Tarantino a fait comprendre au groupe qu'il a demandé à Kruger s'il pouvait le faire - par «ça», il veut dire «l'étrangler réellement et ne pas essayer de diriger ses acteurs vers un fac-similé raisonnable» - et elle a accepté. Ils n'ont pas non plus travaillé ensemble depuis.

Alors que les films de Tarantino ont longtemps été contraints par des idées et des agendas hyper-masculins, le cinéaste a également créé un certain nombre de personnages féminins forts qui sont devenus une partie de l'esprit culturel, y compris Shosanna Dreyfus, conduite par la vengeance de Melanie Laurent dans 'Basterds' et Jennifer La criminelle de Jason Leigh, Daisy Domergue (qui passe 'The Hateful Eight' à se faire tabasser, comme tous les autres personnages, le reste étant des hommes). Même les mauvaises filles de «Kill Bill» offraient des rôles riches et sauvages pour les actrices qui cherchaient à combiner côtelettes d'action et morsure sérieuse.

Le troisième film de Tarantino, 'Jackie Brown', offre une autre héroïne forte sous la forme de l'hôtesse de l'air éponyme de Pam Grier. Elle est le personnage le plus humain de Tarantino - une femme défectueuse, faillible et profondément réelle qui se lit comme plus accessible que toute autre création de Tarantino (peut-être qu'elle a été inspirée par le roman d'Elmore Leonard 'Rum Punch' en fait partie, c'est toujours le seul film que Tarantino a utilisé un travail adapté pour), un véritable exercice d'équanimité, une création féministe pleinement réalisée.

Pourtant, peu de personnages de Tarantino sont aussi indélébiles que Beatrix Kiddo (alias The Bride) de Thurman, l'un de ses personnages les plus capables qui passe deux films à se venger de ceux qui lui ont fait du tort et à réclamer ce qui lui appartient. Alors que Tarantino est le seul scénariste du film, Tarantino et Thurman sont crédités pour avoir créé Beatrix (lui comme «Q», elle comme «U») et le couple a toujours été ouvert sur ses origines en tant qu'idée que Thurman a d'abord rencontrée ils faisaient 'Pulp Fiction'.

C'est Beatrix qui donne à «Kill Bill» son identité centrale, et Thurman a donné plus de vie à Beatrix que Tarantino n'aurait pu le faire seul. Le message de ces films demeure, peut-être encore plus profondément - un projet sur «l'énergie de survie» qui a maintenant été révélé avoir été réalisé en utilisant le même instinct par sa propre grande dame et créatrice. Thurman a survécu, Beatrix aussi, et l'héritage féministe de «Kill Bill» aussi. Il n'a jamais vraiment appartenu à Tarantino.



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