'Game of Thrones': Ed Sheeran n'était pas l'aspect le plus controversé de la première

'Jeu des trônes'



Helen Sloan / HBO

[Note de l'éditeur: l'article suivant contient spoilers pour la première de la saison 7 de «Game of Thrones», épisode 1, «Dragonstone».]



Le début de 'Game of Thrones' d'Ed Sheeran est arrivé avec toute la subtilité d'un adolescent qui roule à 90 miles par heure sur une route de campagne autrement calme. Non, le chanteur pop ne chantait pas son single à succès lors de la première de la saison 7 - ou «Tiny Dancer», d'ailleurs - mais il chantait.



Avant même que Arya Stark (Maisie Williams) ne soit au point, les doux tons anglais de Sheeran pouvaient être entendus hors écran. 'Il a parcouru les rues de la ville, en bas de sa colline en haut', a commencé la chanson de Sheeran, en respectant un thème populaire de sa musique. Le groupe de soldats l'a rejoint sur le refrain, mais s'est rapidement dissipé quand Arya est arrivée dans leur camp.

'C'est une jolie chanson', a déclaré Arya. 'Je ne l'ai jamais entendu auparavant.'

Alan le maître de rien

'C'est un nouveau', a déclaré Sheeran, provoquant des gémissements dans le monde entier.

Le fait que Sheeran n'a pas directement tourné son regard vers la caméra et fait un clin d'œil à Frank Underwood était l'aspect le plus choquant d'une scène qui ne s'est jamais vraiment rendue nulle part. Mais à part Sheeran, la scène elle-même était soit un pas dans une nouvelle direction surprenante, soit une indulgence frustrante et docile.

Un bref segment revisitant un personnage déjà introduit dans une ouverture froide entraînante, on pourrait soutenir que la scène était censée mettre en valeur les guerriers fatigués; les soldats qui veulent juste rentrer chez eux après l'aventure d'abord envie. Une fois qu'ils l'ont trouvé, ils en avaient assez. Maintenant, ils ont soif de la vie simple: sortir sur un bateau avec leurs papas ou élever des filles avec leurs épouses.

C'est une différence flagrante (sans jeu de mots) par rapport aux moments précaires du passé de 'Game of Thrones'. Arya, après tout, n'a certainement pas eu de temps libre dans le monde, et s'arrêter pour visiter un groupe de soldats entièrement masculins qui sont plus nombreux que ses huit à un aurait probablement causé des problèmes au cours des saisons passées. C'était comme si cette année aussi. Le regard menaçant d'Arya lors de la descente de son cheval et les regards volés qu'elle lança aux épées des hommes taquinèrent nonchalamment un conflit à venir.

Mais aucun ne l'a fait - pas cette semaine, de toute façon. Au lieu de cela, la scène était un changement dans une série remplie de boules rapides. 'Game of Thrones' se déroule dans un monde sombre où les pires tendances de ses personnages sont utilisées pour conduire l'intrigue. Jamie (Nikolaj Coster-Waldau) poussant Bran (Isaac Hempstead Wright) par la fenêtre; la Night’s Watch assassinant Jon Snow (Kit Harington); le mariage rouge: il y a tellement d'exemples où le pire de quelqu'un, généralement motivé par la quête du pouvoir, est mis à exécution afin de continuer le jeu.

Maisie Williams, «Game of Thrones»

Helen Sloan / HBO

Certains pourraient dire qu'en se déplaçant dans la direction opposée, la série s'agrandit. Au lieu que les soldats attaquent Arya ou Arya en leur volant, la scène a servi de moment de liaison entre les jeunes guerriers. Arya a sans aucun doute beaucoup plus souffert que ces hommes, et pourtant elle pousse volontiers - pour tuer la reine - alors qu'ils remplissent à contrecœur leurs devoirs.

scène de tampon de cinquante nuances de gris

À cette fin, la première de la saison a offert un certain nombre de moments gais et innocents. Du montage des excréments et des eaux grasses de Samwell à la frénésie meurtrière ouverte d'Arya, peu a été fait pour provoquer la colère, la douleur ou le chagrin. Tous ont connu de bons moments alors que les plans étaient mis en route. C'était, après tout, un épisode mettant en place ce qui allait venir plus que de nous donner des actions définitives sur le moment.

Mais du point de vue de l'écriture, il y a toujours un problème lorsque la scène elle-même ne représente rien. Tout l'arc de Samwell a conduit à découvrir où Dragonstone est enterré dans un vieux livre. La vengeance d'Arya était douce, mais redondante. Et peut-être que nous reverrons ces soldats gentleman dans les prochains épisodes, mais la perspective de voir plus d'Ed Sheeran jaillir ses lignes gracieusement courtes n'est pas exactement primordiale pour le succès de la série. Il serait peut-être préférable de considérer cela comme un caméo éclaté et de passer à autre chose.

Au-delà de lui, cependant, la scène n'a pas fait grand-chose pour l'épisode. À mesure que nous approchons de la fin de «Game of Thrones», chaque moment devient plus précieux. Chaque pièce a plus de sens. Chaque épisode compte quand il n'en reste que 12, et nous détestons voir le temps perdu sur une célébrité mal utilisée dans une scène sans tension.

S'il y avait eu une menace pour Arya - ou si elle aurait constitué une menace pour eux - au moins le camée de Sheeran aurait été construit autour d'autre chose que lui-même. En l'état, c'est un moment inoubliable pour toutes les mauvaises raisons: Sheeran déçu, la scène elle-même n'a pas progressé dans l'intrigue, et les blagues - de la méta-ligne de Sheeran à la fin du rire retardé - ont été douloureusement clichées. À moins qu’elles ne refassent surface plus tard, même les histoires des soldats au sujet de la disparition de leurs familles n’ont pas suscité d’urgence ni de développement.

Tout ce qui était inattendu dans la scène ne correspondait à rien de plus que «Je ne peux pas attendre de rentrer à la maison».

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