La fille ne peut pas l’aider: «Palindromes»



La fille ne peut pas l’aider: «Palindromes»



par Nick Pinkerton avec réponses de Matthew Plouffe et Michael Joshua Rowin



Shayna Levine et Stephen Adly Guirgis dans une scène des «Palindromes» de Todd Solondz. Crédit photo: Macall Polay avec l'aimable autorisation de Wellspring.

documentaire côte à côte

[Les critiques hebdomadaires d’indieWIRE sont rédigées par des critiques de Reverse Shot. ]

Le film indé de défauts spéciaux de chocs laborieux qui a connu un pet de pertinence dans les années 90 est certes en mode gueule de bois. Burnout Harmony Korine a récemment émergé dans le torchon de hanche Tokion, ressemblant beaucoup à la partie d'un flasque qui suce la résine de sa quasi-renommée. Et Todd Solondz, qui a lancé mille critiques mal conçues par des hacks à la mode, masque maintenant désespérément sa pénurie d'idées derrière des expériences formelles compliquées. D'où la structure disgracieuse de 'Raconter des histoires,'Un cri perçant défensif vers une réaction critique bien méritée mais inexistante, et maintenant le coup déconcertant qui est malencontreusement inséré dans 'Palindromes.' Huit acteurs d'âge, de type de corps, de sexe et de race différents jouent tous à tour de rôle le rôle principal d'Aviva Victor, une innocente et innocente de 13 ans de la banlieue de Jersey qui ne veut rien de plus qu'un bébé, car, bien sûr, « Ils sont mignons.'

Les changements dans le casting, annoncés par les titres inter, sont arbitraires, car les derniers mouvements de Solondz passent d'un moment chaud et délicat à l'autre; après qu'Aviva tombe enceinte d'un cousin corpulent, sa mère (Ellen Barkin) émotionnellement, force la fille à se faire avorter. Maman doit la faire passer à travers un gant de manifestants pro-vie («des fous», dit-elle), mais la procédure se poursuit et Aviva devient stérile dans le processus. Maussade, elle s'enfuit, puis est ramassée, vissée et jetée par un camionneur à l'air angoissé (dramaturge Steven Adly-Guirgis). Dans un segment intitulé 'Huckleberry' - j'espère que ce n'est pas une affirmation trompeuse de la lignée satirique de Twain - notre protagoniste débraillé descend la rivière sur une dérive lyrique qui rappelle 'Night of the Hunter'.

Mais au lieu de protéger Lillian Gish, Aviva se retrouve sous les auspices matriarcaux de Mama Sunshine (Debra Monk), un type nourrissant né de nouveau introduit en sortant une feuille de «larmes de Jésus» fraîchement cuites du four, et sa famille, une collection d'orphelins handicapés physiques et mentaux. Il y a un moment de repos sitcom-snappy ici, mais avant que vous le sachiez, Adly-Guirgis refait surface, prenant les instructions du patriarche Sunshine Bo pour cibler et éliminer le même «tueur de bébé» qui avait opéré Aviva. Elle se faufile avec son amant pédéraste, continue sur un coup bâclé qui se termine par la mort accidentelle de l'une des jeunes filles du médecin et… Eh bien, vous voyez l'idée.

Lorsque l'héroïne de «Palindromes» passe de la cruauté domestique des Juifs de banlieue à la ferveur aux yeux pop de l'ensemble de la majorité morale en Amérique centrale, nous sommes exposés à deux mondes clichés caricaturés - état rouge, état bleu - chacun représenté comme leurs pires détracteurs pourraient les imaginer. Le voyage d'Aviva à la clinique d'avortement est directement tiré des pages d'un tract de peur de Jack Chick Christian, alors que donner à l'assassin droit à la vie d'Adly-Guirgis une dent sucrée statutaire est l'envoi libéral suffisant et suffisant d'une hypocrisie conservatrice juste à la 'Beauté américaine' (pense Chris Cooper-Kevin Spacey scène gay). Félicitations Todd, tu as frappé le bord de deux granges! Jouer avec des stéréotypes comme celui-ci peut être une forme dévastatrice d'une puissance dévastatrice, mais c'est un acte délicat et délicat, et Solondz n'a pas le focus pour en tirer quoi que ce soit, sauf des plans bon marché.

«Palindromes» ne comprend qu'un seul moment qui surprend véritablement. À son anniversaire à son retour à la maison, Aviva parle à son cousin Mark Wiener (Matthew Faber, reprenant son rôle de «Bienvenue à la maison de poupée»), qui a été ostracisée par le reste de la famille par une accusation de pédophilie - dans l'univers tabloïd de Solondz, chaque famille nourrit une tragédie en première page. Faber est une flamme concentrée de nihilisme compact et à col de crayon alors qu'il énonce la thèse du film: «Les gens finissent toujours comme ils ont commencé», tout comme, c'est vrai, les palindromes. C'est une scène qui vous fait prêter attention, ne serait-ce que pour la condamnation dure et résignée de la livraison de Faber, et elle témoigne de notre sentiment commun du pire des cas, confirmant chaque soupçon que vous avez jamais eu. J'aime Mark Wiener, la façon dont j'ai tendance à aimer les gens qui remettent en question ma capacité à vivre, et le temps qu'il passe à l'écran est plus dérangeant que le reste de l'exposition d'atrocités de dessins animés de Solondz.

La profonde faillite de la pensée de ce film peut être trouvée dans les réflexions de Solondz dans le dossier de presse «Palindromes», où il décrit le voyage d'Aviva comme un transit entre «une famille qui tue d'une manière et une autre qui tue d'une autre manière». une déclaration est claire; Les «palindromes» ne feront aucune distinction morale entre l'avortement que les Victimes poussent sur leur fille et le tournage dans lequel la famille Sunshine est impliquée. Solondz a plus d'une fois été appelé audacieux, et peut-être l'est-il - il mérite le crédit, ne serait-ce que pour avoir passé du temps avec des personnes avec lesquelles d'autres cinéastes ne passeront pas de temps et nous faire regarder des gens que d'autres cinéastes ne braqueront pas sur une caméra.

Mais ce flirt calculé avec la rhétorique de la vie est à peu près aussi farfelu que le racisme ironique de tout enfant post-tout, et beaucoup moins drôle. Je ne trouve rien de courageux dans le refus de «Palindromes» de faire des distinctions morales, mais c'est parce que j'ai toujours eu un peu de mal avec la discrimination esthétique. Donc, la méthode de Solondz pour pousser sans artifice et avec insistance les endroits inconfortables d'un public me rappelle plus que tout le tournage de la cafétéria dans 'Bowling pour Columbine,' ou les panneaux d'affichage sanglants et sanglants que les manifestants des cliniques d'avortement - la forme la plus basse de la vie humaine - agitent. Ils sont tout le travail d'idiots qui se frottent des images sales au visage pour prouver quelque chose de gros, comme si dire la vérité était vraiment aussi simple que de trouver l'image la plus méchante.

[Nick Pinkerton est un rédacteur de Reverse Shot.]


Alexander Brickel et Sharon Wilkins dans une scène des «Palindromes» de Todd Solondz. Crédit photo: Macall Polay, gracieuseté de Wellspring.

Prendre 2
Par Matthew Plouffe

Toute considération facile ne manquera pas de reconnaître que 'Palindromes' porte fièrement sa formule sur sa manche. L'une des difficultés de l'examen du film de Solondz est peut-être que le réalisateur lui-même sature «Palindromes» avec tellement de son camp de signature et une ironie ricanante qu'il sape presque un patchwork incroyablement subtil tissé sous le couvert d'enquêtes sans issue sur les questions politiques et morales… impasses. Je veux dire, «Palindromes» '>


Prendre 3
par Michael Joshua Rowin

Ellen Barkin et Jennifer Jason Leigh dans une scène des «Palindromes» de Todd Solondz. Crédit photo: Macall Polay, gracieuseté de Wellspring.

Je ne veux pas être un adepte du formalisme, mais un film intitulé 'Palindromes' - qui contient un thème déterministe douloureusement sous-développé et un coup de poignard à demi-cœur aux serre-livres narratifs - n'a pas pu resserrer ses vis proverbiales en étant structuré comme un palindrome, portant les mêmes éléments à la fois en arrière et en avant '> Abandon sans espoir. ]



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