Critique «Girl»: une histoire de passage à l'âge transgenre remarquable avec un gros problème - Cannes 2018

'Fille'



Le public cisgenre est confronté à une ironie incontournable alors qu'il regarde “; Girl, ”; les débuts empathiques du réalisateur belge Lukas Dhont. Peu de drames narratifs (le cas échéant) ont exploré avec plus de sensibilité les nuances de la croissance transgenre, la bravoure nécessaire à la transition et la lutte pour l'acceptation de soi qui peut motiver ou définir ce processus. De même, peu de drames narratifs (le cas échéant) ont distillé de manière plus palpable la douleur d'être dénommé, l'humiliation d'être réduit à votre corps et la cruauté d'être déformé comme quelque chose que vous n'êtes pas.

Alors, comment pouvons-nous, qui ne pouvons partager que de telles expériences de seconde main, concilier tout cela avec le fait que le personnage principal - une ballerine de 16 ans qui attend avec impatience sa chirurgie de confirmation de genre - est joué par un acteur masculin cisgenre?



Dans une industrie où les hétéros jouent les gays, les gays jouent les hétéros, et la plupart voient à travers les conneries de genres strictement binaires de toute façon, certaines personnes (et les critiques) ont été lents à reconnaître la douleur causée par le casting dans “; socialement progressif ”; des films comme “; Dallas Buyers Club ”; et “; La Danoise. ”; Après tout, qui a besoin d'acteurs transgenres quand vous avez Jared Leto? Mais les temps changent, les gens deviennent plus sages, et on comprend que - peu importe à quel point un film peut être bien intentionné - c'est dangereux et autodestructeur pour une œuvre qui obscurcit le même groupe de personnes qu'elle essaye ostensiblement pour pousser sous les projecteurs, en particulier lorsque ces personnes sont souvent reléguées dans l'obscurité.



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Alors, comment pouvons-nous compter avec l'éclat absolu de la performance de Victor Polster en tant que Lara, qui ne se contente pas retirer l'apparence (comme si l'acteur déguisant son identité de genre réelle était le but ultime), mais crée également un personnage nuancé et auto-déterminé qui souffre d'un thrum irréductiblement humain? Comment peut-on s'attendre à savoir que Polster n'est pas trans ou traiter rétroactivement cette information? Il est loin des célèbres goûts d'Eddie Redmayne. En fait, c'est le premier rôle du jeune danseur, qu'il a décroché après avoir répondu à un appel de casting aveugle au genre qui recherchait un phénomène de ballet passablement féminin de 15 ans - avec un pénis - qui a un don caché pour agir . Comme toute personne qui a vu “; Center Stage ”; peut attester, il ne semble pas facile de trouver l'ensemble du package.

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Mais est-ce une raison suffisante ne pas faire un film qui affirme si gracieusement l'humanité d'un groupe à qui un tel respect fondamental est souvent fatalement refusé? Un film qui fonctionne comme une fenêtre précieuse pour ceux d'entre nous qui regardent l'expérience trans, et mai double comme un miroir auto-affirmant pour ceux qui le vivent eux-mêmes? Faut-il être si rapide pour jeter le bébé avec l'eau du bain?

Vous allez devoir répondre à ces questions par vous-même. En ce qui concerne ce critique: regarder le film m'a fait mieux apprécier ses vertus et le contextualiser m'a fait mieux apprécier ses défauts (bien que le bien et le mal soient présents dans les deux situations). La première chose que vous enregistrez dans “; Girl ”; c'est que Lara est trans. La caméra portable, plus excitée par les détails que par la composition, fait en sorte de remarquer l'architecture masculine de son cou et de sa poitrine. La deuxième chose que vous enregistrez est que personne dans la famille de Lara ne semble s'en soucier, et personne à l'extérieur de la famille de Lara semble le remarquer.

Son adorable petit frère (Oliver Bodart) est peut-être trop jeune pour se souvenir d'elle autrement. Mathias (un Arieh Worthalter adorable), son père célibataire aux allures de loqueteux, ne pourrait pas être plus affectueux ou plus solidaire; comparaisons avec le personnage de Michael Stuhlbarg dans Appelez-moi par votre nom ”; sont probablement inévitables jusqu'à ce que cela devienne la norme. Lorsque Lara et sa famille déménagent dans une nouvelle ville pour qu'elle puisse fréquenter une prestigieuse école de ballet, le mec mignon qui les aide à déballer lui fait un sourire coquet. Dans la vraie vie, cela pourrait suggérer un certain nombre de possibilités - dans ce film, nous savons que cela signifie qu'elle peut passer (ou plus que passer).

Le script de Dhont, co-écrit avec Angelo Tijssens, établit deux récits parallèles à partir de là. Dans l'une, Lara souffre et s'envole pendant sa période d'essai à l'académie de danse, essayant de son mieux de suivre les autres filles sans les aliéner dans le processus. Dans l'autre intrigue, Lara rencontre divers médecins qui la préparent pour la chirurgie, un processus qui implique de multiples consultations. Inévitablement, ces intrigues s'emmêlent de toutes sortes de manières pénibles; le sexe n'est peut-être pas l'aspect déterminant de l'identité de quelqu'un, mais il peut être assez difficile à contenir.

Et dans un film où la plupart des personnages (la plupart du temps) sont agréablement cool avec Lara trans, cela met l'accent sur Lara elle-même. À l'exception cruelle d'un très scène douloureuse et bien dessinée lors d'une soirée pyjama, Lara est laissée seule avec ses démons. Le sien est une lutte avec l'acceptation de soi.

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Les autres filles n'ont aucun problème à partager une douche avec elle, mais cela n'empêche pas Lara de se couvrir dans le coin. Ses professeurs de ballet ne reconnaissent jamais qu'elle est trans - même en ce qui concerne la façon dont une musculature différente pourrait affecter ses mouvements - mais cela n'empêche pas Lara de scotcher son pénis avant chaque répétition, un rituel si masochiste qu'il commence de ronger son corps et de compromettre sa prochaine intervention (“; Girl ”; ne rechigne jamais à montrer le côté physique des choses, en ce qui concerne à la fois la sexualité et l'automutilation).

Le thérapeute lui demande si se sent comme une fille, et Lara secoue la tête non. “; Vous êtes déjà tout ce que vous serez alors, ”; dit-elle, mais la sagesse est difficile à intérioriser. Ces moments sont ceux où Polster est la plus brillante, digérant la déception de son personnage en elle-même d'une manière qui célèbre sa bravoure, tout en nous rappelant que la bravoure ne signifie pas une sacrée chose pour quelqu'un qui désespère désespérément d'être lui-même. “; je ne veux pas être un exemple, ”; Insiste Lara, assez fort pour que nous l'entendions. “; Je veux juste être une fille. ”;

Le fait qu'elle soit si conventionnellement attrayante pourrait rendre le film plus facile à avaler pour certains membres du public, mais cela ne semble que rendre les choses plus difficiles pour elle. Une tentative de rencontre sexuelle révèle que Lara ressemble à une asymptote pubescente - plus elle se rapproche de sa vérité, plus elle peut voir clairement le mensonge reflété par tout et tout le monde autour d'elle.

C'est un déséquilibre que “; Girl ”; rend réel et vital de son délicat prologue à sa finale d'une violence choquante (un faux pas drastique qui est plus facile à expliquer qu'à traiter). Chaque scène est brute avec l'angoisse de l'adolescence, et les performances naturalistes - animées par le travail de caméra nonchalant et intime de Dhont - ne font que renforcer la nature relativement banale de l'épreuve de Lara. Il y a une inquiétude persistante que le sentiment d'émotion en avant de type Dardenne du film limite parfois notre accès émotionnel à Lara, mais cet accès n'est pas nécessairement le nôtre. Cela ne peut pas excuser le relatif manque de but du dernier tiers du film, mais l'isolement du personnage semble trop valable.

Que le personnage lui-même soit valide malgré l'acteur qui la joue est une question qui pèse sur “; Girl, ”; et suivra le film encore longtemps. D'un autre côté, ce n'est pas seulement une histoire de trans - c'est aussi une histoire plus large de devenir, et les étapes audacieuses nécessaires pour y arriver. Même si les débuts de Dhont ne représentent pas la destination finale, cela pourrait nous rapprocher un peu plus de l'endroit où nous devons aller.

Qualité: B +

«Girl» a fait sa première dans Un Certain Regard au Festival de Cannes 2018. Il recherche actuellement une distribution aux États-Unis.



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