Critique de 'The Golden Glove': L'un des films les plus ignobles jamais tués en série

«Le gant d'or»



Note de l'éditeur: Cette critique a été initialement publiée au Festival international du film de Berlin 2019. Strand sort le film le vendredi 27 septembre.

Une fleur cadavre fétide d'un film - le genre dont la puanteur misérable ne fleurit dans les théâtres qu'une fois toutes les quelques années - Fatih Akin ’; s “; The Golden Glove ”; est un film que vous pouvez sentir juste en le regardant. C'est incessamment piquant; l'équivalent cinématographique d'un pot porta débordant. Les décors puent la merde et la chair en décomposition, tandis que même les personnages vivants semblent pourrir devant nos yeux. Les asticots tombent à travers le plafond et pleuvent dans la soupe d'une jeune fille. Un pot de saucisses marinées fait pousser suffisamment de fourrure blanche pour faire un manteau d'hiver. Il n'y a pas de sursis de tout ce rancissement. Il s'ouvre sur une longue prise de vue sans relâche de son protagoniste sociopathe dépouillant le corps d'une vieille prostituée gonflée et (après l'aide d'un courage liquide) lui sciant la tête avec la maladresse aux yeux sauvages d'un buveur chronique. C'est difficile à comprendre à l'époque, mais ce sera le plus agréable séquence de cette histoire abandonnée.



Apparemment un drame historique sur le tueur en série Fritz Honka, qui a jeté une ombre longue et odorante sur le quartier rouge de Hambourg au début des années 1970, le spectacle vide de laideur suprême d'Akin n'a jamais eu la témérité (ou le respect?) À faire rien de plus que de dégoûter son public. Et à cette fin, eh bien, mission accomplie. Gâcher la bonne volonté qu'il a gagnée avec le thriller explosif 2016 “; In the Fade, ”; L'écrivain-réalisateur d'origine allemande a suivi le plus gros succès de sa carrière avec l'une des choses les plus putrides et volontairement désagréables jamais projetées sur un écran.



C'est un film sur la dépravation qui peut infecter un pays au lendemain d'une guerre perdue, raconté avec la clarté d'une toilette obstruée; un film informé par la radicalité de Rainer Werner Fassbinder et l'astuce d'Uwe Boll; un film qui contraste la grotesquery viscérale de “; Se7en ”; avec la profondeur psychologique de Kevin Spacey ’; s “; Let Me Be Frank ”; vidéo. Surtout, c'est un acte de vengeance karmique contre ceux qui déplorent la prétendue banalité de la maison que Jack a bâtie. ”; Après 20 minutes, vous vous retrouverez à mendier les dieux du cinéma pour un autre voyage à travers l'abattoir des angoisses de Lars von Trier.

«Le gant d'or»

Quiconque connaît “; Head-On ”; ou “; The Edge of Heaven ”; sait qu'Akin est un artiste intransigeant dont les meilleurs films sont provocateurs sans être trolls. Même “; In the Fade, ”; qui a eu l'audace de représenter un kamikaze comme un vengeur vertueux, a été racheté par un fort courant de crédibilité émotionnelle et porté par la capacité naturelle de son réalisateur à trouver le drame dans chaque image. Pour le meilleur ou pour le pire, l'œil d'Akin reste une chose remarquable, car il organise même les parties les plus vides de nihilisme de “; The Golden Glove ”; avec la gravité d'arrêter la géométrie visuelle, et jette chaque rôle à la perfection malade. C'est juste son vision cela semble être le problème.

La performance de Jonas Dassler alors que Fritz Honka transcende toute rubrique traditionnelle de “; good ”; ou “; mauvais, ”; bien qu'il soit évident qu'il a donné à Akin exactement ce que le réalisateur voulait. Défiguré sous des kilos de prothèses hideuses, le bel acteur de 23 ans se transforme en une brute ivre deux fois plus âgée. Sa peau est écailleuse et marquée de plaies, ses pores comme des sous rouillés qui se sont remplis de saleté depuis sa dernière douche. Ses yeux sont parfois couverts par les cordes de son combover graisseux, mais ils se gonflent lorsqu'ils sont vus à travers les lentilles épaisses de ses lunettes de série. Ses dents sont noires et son nez - défiguré par un accident de la circulation quelque temps avant le début du film - est fracassé contre son visage (ce qui explique pourquoi il parle comme Marlon Brando dans “; The Godfather ”;).

Il est difficile de dire si Fritz est né de parents humains ou est né du limon primordial d'Isengard par le sorcier noir Saroumane. L'une des nombreuses femmes que Fritz frappe sans discernement jette un coup d'œil au gars et dit qu'elle ne le pisserait pas s'il était en feu. ”;

Mais les performances de Dassler ne sont guère profondes. Au contraire, chaque facette de l'être de l'acteur semble possédée par l'esprit de l'homme vil qu'il joue. Ce n'est pas seulement dans la façon dont il se porte, ou comment son corps est rattrapé par des impulsions violentes comme un éternuement qu'il ne peut pas réprimer; c'est aussi à ses yeux, qui sont glacés de désespoir et reflètent un profond mépris pour tout (les femmes, surtout). Il s'agit d'une transformation pleine et entière - le genre de travail caméléonique que Daniel Day-Lewis aurait pu faire si personne n'avait été là pour lui offrir quelque chose de mieux.

Dans l'état actuel des choses, Dassler n'a rien d'autre à faire que de puer d'un endroit à l'autre. Une scène montre notre Fritz démembrant une victime au milieu de son appartement mansardé (qui est tapissé de pin-ups nues de belles jeunes femmes). Dans le suivant, il s'enivre de la pisse dans le bar de plongée insondable de St. Pauli qui donne au film son titre. Dans celui qui suit, il ramène une survivante indigente de l'Holocauste chez lui et la force à être son esclave sexuelle et son serviteur. Fritz fait même signer à la femme un contrat qui lui octroie prétendument des droits physiques à sa fille éloignée; les deux ne se rencontreront jamais, mais la vie a si peu à offrir à Fritz que même la mention de sa douce peau jeune - même l'idée de quelqu'un qui a encore du sang dans les veines - suffit à le mettre dans un état d'extase obsessionnelle et le porter au-dessus des profondeurs inférieures des goules opprimées avec lesquelles il boit tous les soirs.

«Le gant d'or»

Mais cela ne fonctionne pas. Le cycle continue. Fritz obtient un emploi en tant que gardien de sécurité dans un bureau Shell. Là, il trouve plus de misère, plus de désespoir et une autre femme à fétichiser et à attaquer. Plus d'alcool. Plus de violence. Une victime particulièrement désordonnée que Fritz viole avec une saucisse obtient sa revanche en étalant du raifort (ou une sorte de saumure au vinaigre?) Sur le pénis de Fritz. Quoi qu'il en soit, il brûle très mal. Inutile de dire que tout dans ce film est dérangeant, mais les détails les plus laids se confondent dans un miasme ennuyeux de saleté, de la même manière que vous pourriez devenir aveugle à une nouvelle odeur après avoir plongé la tête dans une fosse septique pendant 90 minutes.

Akin, dont le scénario préserve l'immédiateté horrible du roman Heinz Strunk qui l'a inspiré, donne la priorité à l'action plutôt qu'à la raison, mais ce matériau est trop sombre et sans air pour respirer sans contexte. C'est une chose pour Akin de ne pas offrir à son personnage principal une once de sympathie, mais c'est une autre de refuser à Fritz même une faible trace d'humanité. Sans même une invitation à considérer la genèse de son alcoolisme, ou à comprendre comment cela pourrait avoir compromis son intellect, ou même à comprendre pourquoi son nez est pointé dans trois directions différentes, les téléspectateurs n'ont d'autre choix que de regarder le gars comme un monstre loutish qui n'allait jamais être capable d'amour et qui n'avait jamais de raison de se sentir confiant. Il est juste un démon jaunâtre qui était destiné à être ainsi.

Parfois - ne serait-ce que dans ses moments les plus sombres et intrigants - “; The Golden Glove ”; a l'impression de regarder un film entier sur la créature qui vit derrière la benne à ordures dans “; Mulholland Drive ”; (mais dirigé par un seigneur de bord surqualifié au lieu de David Lynch).

“; Le gant d'or ”; peut avoir été conçu comme une image négative omniprésente du miracle économique qui a balayé l'Allemagne dans les décennies qui ont suivi la Seconde Guerre mondiale - un portrait sans pareil du malheur et de la dépravation qui attendaient tous ceux qui sont tombés entre les mailles du filet lorsque le reste du pays tentait d'avancer - mais Akin est trop contraint par la pourriture pour en flairer les raisons. Son film est mort à partir du moment où il commence, et une fois que l'on s'habitue à la puanteur, il n'y a plus qu'à attendre qu'il s'en aille.

Qualité: D

«The Golden Glove» a été présenté en première au Festival international du film de Berlin 2019.

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