«High Flying Bird»: ce que Soderbergh a demandé à Apple de changer à propos de l'iPhone

Steven Soderbergh tourne «High Flying Bird» sur un iPhone



Netflix

Les iPhones contemporains peuvent filmer à une résolution 4K, mais cela ne signifie pas que son optique de caméra est comparable à celle des caméras professionnelles utilisées pour la réalisation de films. En particulier, les limitations de l'iPhone sont perceptibles dans les prises de vue larges avec une grande profondeur de champ et les prises de vue avec une large plage dynamique de lumière.



C’est pour cette raison que l’iPhone de Steven Soderbergh a tourné “; Unsane ”; - un thriller de film B situé dans un hôpital psychiatrique - était bien adapté pour être tourné sur l'iPhone: le film claustrophobe a été tourné dans des espaces intérieurs étroits, dans lesquels le réalisateur / directeur de la photographie visait le look granuleux des années 70 d'un 'Massacre à la tronçonneuse.'



Pour son nouveau film pour Netflix, & High Flying Bird, 'Soderbergh a dit qu'il allait pour quelque chose de tout à fait différent.

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“; Je voulais prendre des photos anamorphosées et avoir une présentation beaucoup plus propre », a déclaré Soderbergh dans une interview avec IndieWire. 'Beaucoup plus lisse, beaucoup plus d'une sorte de look normal [par rapport à “; Insane ”;].'



Soderbergh voulait mettre le spectateur dans la position d'un jeune choix de première ronde NBA (Melvin Gregg), son agent (André Holland) et son ancien assistant (Zazie Beetz), alors qu'ils traversaient le monde du verre du West Side de Manhattan et les courtiers en pouvoir qui contrôlent le jeu. En d'autres termes, l'apparence de la richesse est ce qui guide le look de 'High Flying Bird' - ce qui n'est pas quelque chose que l'on pourrait penser à tirer sur un smartphone à 800 $.

Mais Soderbergh a déclaré que le défi était d'accéder à des lieux réels qui incarnaient un monde riche, tandis que pour une petite production agile, Soderbergh pensait que les avantages de l'iPhone l'emportaient sur la fidélité d'image d'une caméra ARRI ou RED qui coûtait cent fois plus cher. .

'L'iPhone me semblait encore assez naturel pour cette approche, ”; dit Soderbergh. 'C'est toujours, dans mon esprit, en termes d'échelle, la vitesse qui était nécessaire pour l'exécuter, dans le temps que nous avions imparti.'

Pour Soderbergh, tout dépendait de la taille de l'iPhone - en particulier de la possibilité d'obtenir la photo qu'il souhaite dans des espaces restreints. Dans «Unsane» lorsque l'espace devenait particulièrement restreint, il collait simplement l'iPhone au mur pour obtenir le cadre qu'il voulait.

'Je pourrais souligner de nombreux plans dans' High Flying Bird 'où l'utilisation d'une approche plus traditionnelle avec des caméras de taille normale aurait été extrêmement difficile, voire impossible, à faire', a déclaré Soderbergh. «Pour obtenir l'objectif où je veux, ou pour bouger d'une manière que je veux déplacer et, vous savez, que l'appareil photo atteigne plusieurs destinations sans que quelqu'un ne se blesse ou que la prise de vue ne soit compromise en raison de la taille de l'équipement . Donc, cela me semblait naturel. »

Soderbergh pointe le plan dans 'High Flying Bird' où la caméra conduit les personnages de Holland et Beetz hors de l'ascenseur et dans le couloir d'un bureau, avant que les trois ne se brisent dans des directions différentes.

Melvin Gregg et Zazie Beetz «Oiseau volant haut»

Photo de Peter Andrews

'Nous sommes dans un chemin très étroit, nous nous déplaçons très rapidement, et puis comme ils se décollent de nous, nous nous éloignons en quelque sorte d'eux, et il va dans son bureau, et la caméra sorte de retraites, 'A déclaré Soderbergh.' Avec un chariot de taille normale, qui pèse 350 livres, cela devient potentiellement dangereux. Comme, quelqu'un pourrait se blesser. Et pouvoir prendre le virage pour commencer à se séparer d'eux comme nous l'avons fait … nous aurions pu être là pendant des heures. »

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Au lieu de cela, Soderbergh était assis dans un fauteuil roulant, tenant l'iPhone à l'aide d'un stabilisateur de 200 cm (six pouces) (le DJI Osmo), sa main / son bras fonctionnant comme une mini-grue. C'est une image plus évocatrice d'un cinéaste étudiant de premier cycle qu'un réalisateur oscarisé avec 30 longs métrages à son actif. Et pourtant, c'est une décision esthétique tout à fait cohérente avec la trajectoire de la carrière de Soderbergh, d'autant plus qu'il a repris en permanence les fonctions de cinématographie de ses films sous le pseudonyme de Peter Andrews (prénom et deuxième prénom de son père) en 2000.

'Je ne veux pas attendre l'outil, l'outil doit m'attendre', ”; a déclaré Soderbergh, citant Orson Welles. «Je suis très frustré quand il faut beaucoup de temps pour l'exécuter. Comme, dès que je le sens, je veux le filmer. Et donc, c'est l'un des plus grands avantages de cette méthode - le temps qui s'écoule entre l'idée et sa visualisation est incroyablement court, comme, une minute, comme, peut-être moins. Pour moi, l'énergie qui crée sur le plateau, et je pense à l'écran, est énorme. »

L'ensemble d'éclairage de Soderbergh, iPhone-shot ou non, a été réduit à un panneau LED de 12 pouces par 12 pouces ces dernières années. Et bien qu'il puisse apprécier un chef-d'œuvre élégant du directeur de la photographie extraordinaire Vittorio Storaro, ou la nécessité de certaines histoires pour un look ou un effet hyper stylisé, il est devenu de plus en plus sceptique quant à cette approche de la réalisation cinématographique.

«Mon attitude a toujours été:« Alors, vous pensez que vous pouvez améliorer la vie réelle? Par exemple, à quoi les choses ressemblent dans le monde réel, vous pensez que vous pouvez faire mieux que ça? », A déclaré Soderbergh. 'J'ai toujours été amusé par les gens qui adoptent cette approche.'

André Holland dans «High Flying Bird»

Photo de Peter Andrews

Au cours des près de deux décennies au cours desquelles il a été son propre directeur de la photographie, Soderbergh a adopté des images rugueuses et imparfaites - laissant quelque chose être moche parce que c'est comme ça dans la vie réelle. En post-production, il renonce souvent à faire essayer à un technicien de stabiliser un plan tremblant.

C'est un contraste marqué avec son ami David Fincher, que Soderbergh a visité pendant la phase DI (intermédiaire numérique) de post-production. Soderbergh a trouvé que Fincher peaufinait constamment l’image et se concentrait sur les moindres détails, un contraste net avec sa propre approche.

«[Fincher] avait le pointeur laser sorti et après environ cinq minutes, j'étais comme oh, mec. Ça doit être difficile de voir tout ce qu'il voit, tu vois ce que je veux dire? », A déclaré Soderbergh. 'Quand je le regarde, je prends une sorte de gestalt de la chose, et je ne regarde pas vraiment les bords, me demandant si je devrais faire une fenêtre de puissance pour faire baisser ça d'un quart de stop . Ce n'est pas comme ça que je travaille. '

C'est pourquoi il y avait un aspect problématique de la prise de vue avec l'iPhone que Soderbergh jugeait inexcusable. Comme d'autres cinéastes, «High Flying Bird» a été tourné à l'aide de l'application Filmic Pro, qui contourne les commandes automatiques grand public de l'application appareil photo de l'iPhone, permettant aux cinéastes de contrôler et de verrouiller une vitesse d'obturation et une sensibilité ISO spécifiques. Mais cela ne peut pas remplacer - et les développeurs d'applications ont essayé de travailler avec Apple à ce sujet - la façon dont le capteur de l'appareil photo s'adapte, à mi-plan, aux changements de lumière.

«Si quelqu'un passe devant une fenêtre, ou si vous regardez à travers une lumière, même si elle est censée être gelée, [le capteur] répond. Ce qui est encore pire, ce n'est pas la totalité du cadre qui répond, ce sont des morceaux du cadre », a déclaré Soderbergh. 'J'en ai parlé à Apple et je leur ai expliqué qu'ils devaient y remédier s'ils voulaient vraiment que les gens utilisent ces choses pour faire avancer les films.'

Andre Holland et Steven Soderbergh sur le tournage de «High Flying Bird»

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Photo de Joseph Malloch

L'ironie, qui n'a pas échappé à Soderbergh, est que résoudre le problème signifie d'innombrables heures dans la DI, en utilisant des fenêtres électriques pour entrer et réparer des morceaux de cadres individuels - ce qui est l'antithèse de la raison pour laquelle il a choisi l'iPhone.

«J'ai pensé à documenter combien d'heures cela a pris dans le DI, et ce que cela a coûté, et à envoyer une facture à Apple, en disant:« Vous devriez couvrir cela. Vous savez, ce n'est pas de ma faute '', a-t-il déclaré. 'Mais je ne l'ai pas fait.'

Au lieu de cela, Soderbergh attend avec impatience les possibilités qu'offrent les sociétés de caméras professionnelles.

«J'espère que cette année, nous allons voir une sorte de combinaison d'un appareil de capture qui n'est certainement pas beaucoup plus grand que votre enregistreur Zoom [le Zoom H6] avec un capteur de taille réelle», a déclaré Soderbergh. «Je sais que RED fait ça avec l'hydrogène et je suis sûr qu'ils ne seront pas seuls. Mais pour moi, ça va vraiment être quelque chose, car maintenant je peux placer l'objectif où je veux, j'ai une mise au point sélective et je peux faire toutes ces choses que j'aime faire. Donc, pour moi, c'est excitant comme l'enfer. '



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