«Retrouvailles»: toutes les bandes sonores de films classiques de la série - et pourquoi Sam Esmail les a utilisées

Bobby Cannavale dans «Retrouvailles»



Hilary B. Gayle / Amazon

Pour Monsieur. Créateur du robot Sam Esmail, les thrillers classiques ont été l'inspiration pour adapter le podcast de Gimlet «Homecoming» en une série épisodique. Il voulait capturer la tension et la paranoïa des films de réalisateurs comme Alfred Hitchcock, Alan J. Pakula, Brian De Palma et Stanley Kubrick.



'Quand nous avons commencé à parler de musique, j'ai commencé à parler à mes éditeurs de ces partitions classiques de Pino Donaggio, Bernard Herrmann, John Williams et John Carpenter même', a déclaré Esmail.



Cependant, Esmail ne voulait pas utiliser ces partitions classiques comme point de référence ou musique temporaire: il voulait utiliser les partitions réelles.

'Je viens de commencer à penser que ce sera vraiment injuste de demander à un compositeur de musique de jouer le thème de la conversation de David Shire', a déclaré Esmail. 'C'est tout simplement ridicule, ou de demander à quelqu'un de jouer le thème de Michael Smalls de' Klute '.'

Gene Hackman dans «The Conversation» (1974)

Moviestore / REX / Shutterstock

Esmail a abordé le sujet avec la superviseure de la musique, Maggie Phillips, lors de son premier entretien pour le poste. Elle a trouvé l'idée déconcertante. 'Les gens ont une licence de partition ici ou là, mais il n'y a pas de véritable trace papier pour les partitions plus anciennes comme pour les autres musiques que nous autorisons', a déclaré Phillips. 'Il n'y avait aucun moyen d'estimer les coûts, et les personnes à qui nous octroyions des licences ne le savaient même pas. L'équipe de déminage NBC-Universal et mon équipe, personne ne l'avait jamais fait auparavant. »

Néanmoins, Phillips a pris le travail et il est devenu un projet de recherche approfondi pour déterminer à qui appartenaient les droits d'édition des partitions, puis les enregistrements réels. Une fois que cela a été déterminé, un autre voyage a commencé: localiser l'enregistrement et le numériser pour le spectacle. (Bien qu'il puisse y avoir un attrait évident dans une bande originale de 'Homecoming' comprenant les meilleures partitions de thrillers du 20e siècle, c'était un pont de licence trop loin.)

Les scores préexistants signifiaient beaucoup de temps et d'argent. Parfois, Phillips a découvert des impasses ou des scores qui ne pouvaient pas être autorisés. Phillips et NBC-Universal ont également dû travailler avec les syndicats pour s'assurer que des dizaines de joueurs de session seraient payés pour les partitions jouées il y a des décennies. Cependant, la plus grande préoccupation de Phillips est devenue le côté créatif.

«La plupart des éditeurs ont l'habitude d'envoyer une scène à un compositeur et de faire en sorte qu'un compositeur frappe ces temps et écrive ces temps et ces histoires émotionnelles pour que cela fonctionne», a déclaré Phillips. 'Sur‘ Homecoming ’, les éditeurs et notre seul éditeur musical ont dû le tailler dans la partition préexistante écrite pour un autre film. Nous devions combiner quelques partitions, et parfois je devais leur dire de remplacer certaines partitions, car elles étaient trop chères après les avoir soigneusement conçues pour fonctionner avec leurs scènes. '

Lorsque les premiers épisodes ont frappé la salle de montage, Phillips et les éditeurs ont commencé à voir un problème de création encore plus important. Dans la série de 10 épisodes, il y a des scènes clés plus longues entre Heidi (Julia Roberts), une conseillère aidant les vétérans à s'adapter à la vie quotidienne, et Walter (Stephan James), un jeune soldat de retour d'une tournée au Moyen-Orient. Le spectacle tourne finalement autour de leur relation à plusieurs niveaux.

Julia Roberts et Stephan James dans 'Retrouvailles'.

Jessica Brooks

'C'est un ton étrange entre les deux', a déclaré Phillips. C'est un peu romantique, c'est un peu émotif, mais vous ne voulez pas pousser trop fort. Cela devrait être assez subtil, et les scores que nous utilisions étaient vraiment de gros scores… beaucoup de ces choses que nous avons trouvé à mettre sous ces scènes semblaient très lourdes. »

Souvent, les partitions publiées n'incluent pas les moments calmes de «soulignement», mais plutôt les moments voyants d'action, de drame et d'émotion. Phillips a commencé à douter de la faisabilité d'utiliser des partitions entièrement préexistantes.

gitane saison 1 épisode 10

«J'ai appelé l'un des producteurs et je me suis dit: 'Je ne sais vraiment pas si nous allons pouvoir faire ça', et c'est principalement parce que j'essayais d'aider les monteurs à trouver des trucs pour cette première scène. entre Heidi et Walter », a déclaré Phillips. 'Alors ils se sont assis et ont parlé à Sam, je n'étais pas là, et Sam était comme,' Absolument pas. Je veux toutes les partitions préexistantes. »»

Esmail se souvient du moment où il s'est rendu compte qu'il n'y avait pas de retour en arrière à son concept. 'La musique est tout pour moi', a déclaré Esmail. «C'est le cœur et l'âme d'un film ou d'une émission de télévision pour moi, car cela peut être une telle injection de ton, et je pense que le ton est tout pour une histoire. Alors j'ai juste pris un moment et dit: 'Nous devrions embrasser cela.' C'est trop critique pour moi de demander à quelqu'un d'être dérivé, ce qui n'est pas non plus très juste pour eux, mais aussi, je ne le voudrais pas. Je le comparais toujours en permanence à la réalité, et je pensais simplement que c'était si critique pour le genre de marche sur la corde raide que nous faisons avec le ton dans le spectacle que je me suis dit: 'Allons-y.'

Phillips convient que l'utilisation de partitions plus anciennes comme musique temporaire aurait été une erreur. Les superviseurs et compositeurs de musique appellent cela «l'amour temporaire», dans lequel les créateurs tombent amoureux de la musique temporaire et demandent aux compositeurs de l'imiter. Comme beaucoup, Phillips pense que ce n'est pas seulement une façon horrible pour un réalisateur de collaborer avec un compositeur, mais c'est aussi pourquoi tant de partitions au cours des 15 dernières années ont le même son.

Sam Esmail et Julia Roberts sur le tournage de «Homecoming».

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Phillips a fait en sorte qu'Esmail utilise quelques partitions plus modernes pour les moments les plus calmes de l'émission. Elle a également établi une règle 'Pas de YouTube' pour les éditeurs: Non seulement de nombreux scores ont été retirés des imitations Internet qui ne correspondraient pas, Phillips voulait également sécuriser l'enregistrement original avant que l'équipe éditoriale ne commence à le couper.

Maintenant qu'elle a le produit final, Phillips est impressionnée par le caractère organique de la musique pour le spectacle et les possibilités futures de partitions pour la télévision.

'Vous n’entendez pas des scores aussi importants à la télévision, et cela a ajouté tellement de tension', a déclaré Phillips. 'C'est un thriller, mais c'est une lente brûlure. Ce n'est pas comme si vous vous demandiez ce qu'il y a derrière le coin. Les scores donnent une sensation très thématique et augmentent la tension et ajoutent à cette sensation de bord de siège que vous ressentez en la regardant. Je ne pense pas que ce serait comme ça sans ce gros score dramatique au-dessus de ces scènes. '

Alors, recommanderait-elle d'utiliser une partition préexistante à d'autres créateurs? 'Non,' rit Phillips. «Cela a fini par fonctionner parce que c'était tellement naturel de voir comment Sam avait vu le spectacle et tourné le spectacle. C'est un génie fou, qui était soutenu par une équipe de production prête à dépenser l'argent pour mener à bien le processus. '

Vous trouverez ci-dessous la liste des partitions utilisées dans «Retrouvailles», par épisode.

Épisode 1

“; Habillé pour tuer, ”; compositeur Pino Donaggio
“; Tous les hommes du président, ”; compositeur David Shire
“; Marathon Man, ”; compositeur Michael Small
“; Vertigo, ”; compositeur Bernard Herrmann

Épisode 2

“; Klute, ”; compositeur Michael Small
“; Duel, ”; compositeur Billy Goldenberg
“; Le cadeau, ”; compositeurs Daniel Bensi & Saunder Jurriaans

Épisode 3

“; Capricorne un, ”; compositeur Jerry Goldsmith
“; La souche d'Andromède, ”; compositeur Gil Mellé
“; La voiture, ”; compositeur Leonard Rosenman
“; Chariots de feu, ”; compositeur Vangelis
“; Grey Lady Down, ”; compositeur Jerry Fielding
“; Chambre étoilée, ”; compositeur Michael Small

Épisode 4

“; L'horreur d'Amityville, ”; compositeur Lalo Schifrin
“; Le jour où la Terre s'est arrêtée, ”; compositeur Bernard Herrmann
“; La main, ”; compositeur James Horner
“; Carrie, ”; compositeur Pino Donaggio
“; La souche d'Andromède, ”; compositeur Gil Mellé
“;L’;Apocalypse des animaux,”; composer Vangelis
“; Tous les hommes du président, ”; compositeur David Shire

Episode 5

“; Body Double, ”; compositeur Pino Donaggio
“; La prise de Pelham 123, ”; compositeur David Shire
“; La conversation, ”; compositeur David Shire
“; Évasion de New York, ”; compositeur John Carpenter & Alan Howarth
“; La Chose, ”; compositeur Ennio Morricone
“; Marge étroite, ”; compositeur Bruce Broughton
“; La connexion française, ”; compositeur Don Ellis

Épisode 6

“; High-Rise, ”; compositeur Clint Mansell
“; Scanners, ”; compositeur Howard Shore
“; La liste d'Adrian Messenger, ”; compositeur Jerry Goldsmith
“; Copycat, ”; compositeur Christopher Young
“; Création, ”; compositeur Christopher Young
“; Trois jours du Condor, ”; compositeur Dave Grusin

Épisode 7

“; Grey Lady Down, ”; compositeur Jerry Fielding
“; La Chose, ”; compositeur Ennio Morricone
“; La souche d'Andromède ”; (Série télévisée), compositeur Joel J. Richard
“; Christine, ”; compositeur John Carpenter & Alan Howarth
“; La vue Parallax, ”; compositeur Michael Small
“; La Chose, ”; compositeur Ennio Morricone
“; Le brouillard, ”; compositeur John Carpenter
“; Halloween 3, ”; compositeur John Carpenter & Alan Howarth

Épisode 8

“; La conversation, ”; compositeur David Shire
“; Christine, ”; compositeur John Carpenter & Alan Howarth
“; Halloween 3, ”; compositeur John Carpenter & Alan Howarth
“; États modifiés, ”; compositeur John Corigliano
“; La souche d'Andromède, ”; compositeur Gil Mellé
“; Le brouillard, ”; compositeur John Carpenter

Épisode 9

“; Chaleur corporelle, ”; compositeur John Barry
«Où es-tu? Je suis ici, ”; compositeur Pino Donaggio
“; Raising Cain, ”; compositeur Pino Donaggio
“; Légende, ”; compositeur Tangerine Dream
“; Oblivion, ”; compositeur Anthony Gonzalez & Joseph Trapanese
“; Tous les hommes du président, ”; compositeur Michael Small
“; La sanction de l'Eiger, ”; compositeur John Williams

Épisode 10

“; La zone morte, ”; compositeur Michael Kamen
“; La souche d'Andromède, ”; compositeur Gil Mellé
“;Opéra sauvage,”; composer Vangelis



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