Critique de «La maison que Jack a bâtie»: l'épisode du tueur en série de Lars von Trier est horrible, sadique, peut-être brillant - Cannes 2018

«La maison que Jack a construite»



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Chaque film de Lars von Trier ressemble à un défi, mais rien à ce jour n'atteint le niveau de “; The House That Jack Built, ”; un portrait de 155 minutes d'un tueur en série qui ose passer la durée de ce temps de course dans les confins de son esprit perturbé - et, par extension, le cinéaste danois aussi. Le kilométrage variera dans cette saga graphiquement violente, qui comprend quelques scènes de mort brutales impliquant des femmes et des enfants du point de vue de l'homme qui perpétue les crimes. Mais son art transcende tout test décisif précis pour l'exactitude politique. “; La maison que Jack a construite ”; est une plongée sadique et souvent horrible dans un monologue psychotique interne, avec des détours intellectuels sur la nature de l'art dans le monde d'aujourd'hui, et consacre des efforts considérables à stimuler l'inconfort à des moments clés. Si vous rencontrez le travail dans ces conditions, ou au moins acceptez le défi de lutter avec un cinéma impeccable qui danse à travers les barrières morales, c'est aussi peut-être brillant.

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Film graphique de minuit à parts égales et essai discursif sur le processus créatif, “; The House That Jack Built ”; met en vedette Matt Dillon en tant qu'anti-héros titulaire, et s'inspire de sa version de l'histoire. S'adressant à un homme accentué invisible du nom de Verge (Bruno Ganz), Jack se prépare à se vanter de ses réalisations alors même que Verge (fantôme ou rétrécissement, nous ne sommes pas sûrs) le taquine qu'il a tout entendu. Jack relève le défi, annonçant son plan pour décrire “; cinq incidents choisis au hasard sur une période de 12 ans, ”; qui impliquent tous des meurtres horribles. Similaire à “; Nymphomaniac, ”; la majeure partie de “; La maison que Jack a construite ”; se déroule comme un flashback prolongé qui nous met au courant de ses crimes.

Le premier incident met en scène le Pacifique Nord-Ouest, où Jack rencontre une femme loquace (Uma Thurman) qui se moque de la possibilité qu'il pourrait être un meurtrier. Elle ne se trompe pas, et le point culminant sanglant établit que Dillon a un sourire presque fou et charismatique, il a tendance à agir chaque fois qu'il n'est pas en contrôle. Mais dans “; La maison que Jack a construite, ”; le personnage contrôle tout, et naturellement cela signifie qu'il est un avatar pour les propres obsessions de von Trier à canaliser son perfectionnisme névrotique dans une forme narrative. Alors que les conversations avec Verge se poursuivent - et il continue de repousser l'insistance de Jack pour que ses meurtres soient de véritables grandes réalisations - “; The House That Jack Built ”; montre clairement que le film a été conçu comme une forme d'autobiographie voilée, et cela bien avant que le cinéaste ne coupe un clip de l'un de ses films précédents.

Ressusciter la “; nymphomane ”; approche, von Trier s'éloigne des histoires de Jack à plusieurs reprises, se tournant vers des images fixes et des images d'archives alors que le dialogue parcourt une gamme de sujets: l'architecture (l'obsession originale de Jack), l'art classique, les camps de concentration et même la violence dans films. Le monologue devient un énoncé de mission errant sur le processus d'exonération des conflits internes en les infligeant aux autres.

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Et donc von Trier, avec Jack comme vaisseau, fait exactement cela. Le film passe peu de temps à expliquer l'éducation du personnage ou même les circonstances initiales qui l'ont conduit à un endroit aussi dépravé. Au lieu de cela, il se déroule à travers une série d'incidents si horribles qu'ils exigent d'être condamnés, tout en les contextualisant avec une densité d'idées inhabituelle. C'est une combinaison étrange qui se faufile à son rythme unique.

Dès le premier chapitre, von Trier coupe des images en noir et blanc de Glenn Gould au piano, soulignant la romantisation de Jack de sa méthode (nous apprenons plus tard qu'il a été doublé “; M. Sophistication ”;). Dans un aperçu éphémère de l'enfance de Jack, nous le voyons mutiler un caneton avec désinvolture avant de regarder directement dans la caméra, et après que Jack discute de “; le genre de frénésie sanglante qu'une hermine vit dans un poulailler, ”; il se lance directement dans une discussion sur la théorie de l'art de William Blake. C'est un pari bizarre car seul von Trier le jouerait, mais les idées résonnent à leur manière tordue, reflétant la logique d'un homme tellement épris de sa dépravation qu'il a invoqué des arguments profonds pour sa défense.

Néanmoins, “; La maison que Jack a construite ”; pourrait facilement se transformer en territoire de film B gonflé s'il manquait une performance dynamique en son centre. Dillon pourrait avoir du mal à mettre celui-ci en haut de son curriculum vitae s'il veut faire un film Disney, mais il ne fait aucun doute qu'il livre un monstre de film percutant, avec des yeux dards et un sourire à pleines dents qui fait que Jack semble à la fois empathique et bonkers.

Cette perception s'étend à ces meurtres, qui se déroulent comme une série d'inventions de Rube Goldberg clairement conçues pour déranger, parfois en termes presque trop manifestes. Cependant, la majeure partie de ces chapitres ne va pas au-delà des aspects les plus extrêmes de “; The Human Centipede ”; (ou, d'ailleurs, tout extrémisme d'éclaboussures remontant à Herschell Gordon Lewis). Au lieu de cela, ils illustrent la précision du travail de Jack, et sa relation avec le meurtre fournit un débouché pour un trouble obsessionnel compulsif qui afflige chacun de ses mouvements.

Lorsque les choses ne se déroulent pas comme prévu, le film s'éloigne dans un territoire de crime noir devenu un crime qui fait écho aux premiers frères Coen. Un exemple le trouve en train d'étouffer soigneusement une femme, puis de retourner chez elle à ses risques et périls pour s'assurer qu'elle est dans un état impeccable même après l'arrivée des flics; dans un autre, il tente d'exécuter plusieurs victimes à la fois, mais se rend compte qu'il a acheté le mauvais type de balle.

Mais beaucoup de gens trouveront ces moments relativement apprivoisés par rapport aux deux plus grands choqueurs de l'œuvre de Jack: une séquence terrible dans laquelle il assassine deux enfants et force leur mère à leur donner à manger, et un autre impliquant un Riley Keough seins nus et un couteau. Cette dernière confrontation peut être une erreur de calcul plus grande que ce que von Trier aurait pu prévoir, car elle ressemble plus à un geste vide pour pousser le matériau au-delà de la tolérance de toute personne sensée à la brutalité, mais von Trier trébuche souvent sur son chemin vers des visions sans compromis. “; La maison que Jack a construite ”; est conçu pour laisser même les téléspectateurs ouverts à ses provocations dans un état de malaise perpétuel. “; Si vous avez envie de crier, vous devriez certainement, ”; Dit Jack, et von Trier pourrait aussi bien lui avoir demandé de regarder la caméra. C’est un pari risqué qui engage et frustre dans des mesures égales.

«La maison que Jack a construite»

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Faites confiance à Nordsick / Chris Geisnaes

Alors que le film se fraye un chemin à travers les souvenirs de Jack, il laisse un trou insatisfaisant dans l'histoire: comment un ingénieur à l'esprit littéraire bien parlé est-il devenu ce monstre violent et irrémédiable? Ce n'est pas une erreur que von Trier recule pour résoudre cette question, étant donné que les circonstances entières proviennent d'un narrateur peu fiable dont la descente finale dans l'épilogue fantastique du film implique que rien de ce que nous voyons ne peut faire confiance, sauf la possibilité que l'ensemble le film se déroule dans un esprit dément.

Eh bien, deux d'entre eux: Il y a Matt - et il y a von Trier, qui a encore une fois utilisé son contrôle du médium pour se délecter des extrêmes les plus troublants de sa psyché. (Dans un motif récurrent, Jack brandit des signes pour la caméra qui marquent sa gamme de problèmes, de l'égoïsme au narcissisme, et il n'y a aucune ambiguïté sur qui il parle vraiment.) “; La maison que Jack a construite ”; ne s'inscrit pas en tant que mea culpa à tous égards, mais c'est le plus proche von Trier est venu affronter des attaques personnelles contre lui et ses films, et il utilise même Jack pour explorer le vieux châtaignier de la séparation de l'art et de l'artiste (ou, dans ce cas, “; Ne regardez pas la hache, regardez les travaux ”;). Sa décision de s'attaquer aux accusations de misogynie est lourde mais révélatrice: “; pourquoi est-ce toujours la faute d'un homme? ”; Crie Jack en brandissant un couteau. “; Les femmes sont toujours des victimes. Les hommes sont toujours des criminels. ”; C'est une déclaration accablante, bien que le film ne la défende pas autant qu'il positionne l'assertion comme source de la rage du fou condamné.

Si von Trier ne fait jamais d'autre film, “; The House That Jack Built ”; serait un résumé de carrière approprié. Au milieu de digressions parlantes, le cinéaste échantillonne un cliché du point culminant de sa propre “; Melancholia, ”; tandis que Jack est appelé un “; Antichrist ”; et assailli par Verge pour avoir hébergé “; un rêve pathétique de quelque chose de grand. ”; Il est facile de voir comment le cinéaste pourrait s'engager dans une autocritique de même sensibilité tard dans la nuit. “; Dans cet enfer d'un monde, personne ne veut aider! ”; Jack pleure, alors que la caméra fait un zoom arrière sur un monde vide.

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Jack se condamne lui-même en essayant de rectifier son anxiété par le meurtre; von Trier réalise des films. Si “; Melancholia ”; a célébré le processus de paix avec la fragilité émotionnelle, “; Jack ”; suit la trajectoire opposée: ce que ça fait d'être piégé par vos propres défauts à un point qui rend le salut impossible. Il conclut avec la suggestion que même si von Trier est pris au piège dans un enfer privé de sa propre fabrication - ou Jack, mais à qui nous plaisantons - il tient toujours pour sa chère vie.

Catégorie: A-

“; La maison que Jack a construite ”; présenté hors compétition au Festival de Cannes 2018. IFC Films le sort cet automne.



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