Comment le brillant drame iranien «Une séparation» est un microcosme de la vie même

Le cinéma iranien moderne a tendance à refléter le climat opposé à son existence. L'année dernière a vu l'apogée de cette tendance: deux premières au Festival de Cannes, 'Good Bye' de Mohammad Rasoulof et 'This is Not a Film' de Jafar Panahi se sont concentrés sur les Iraniens ouverts d'esprit se plaignant de leur société oppressive et cherchant une évasion. «Une séparation» d'Asghar Farhadi habite les mêmes préoccupations, mais son drame - qui se déroule avec un naturalisme brillant - se détache des frustrations universelles.



Farhadi («About Elly») examine délicatement ce que signifie pour un couple laïque d'esprit de vivre dans un monde plus compliqué que les règles établies pour le contrôler. Le gouvernement fasciste iranien offre une expression suprême de la tension entre les besoins individuels et les barrières juridiques, mais le film entier tourne autour d'une paire de relations et de leur drame apolitique, entièrement interpersonnel. L’humeur Nader (Payman Moadi) refuse de quitter l’Iran avec sa femme Simin (Leila Hatami), qui veut trouver un meilleur endroit pour élever leur adolescent (Sarina Farhadi, la fille du réalisateur). Le père malade de Nader souffre d'Alzheimer et il ne quittera pas le côté du mourant. 'Ce n'est pas mon excuse', dit Nader à Simin, alors qu'elle brandit des visas dans une tentative effrénée de le convaincre qu'ils devraient y aller. 'Il est la raison.'

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C’est l’essence de chaque personnage principal de «A Separation»: tout le monde a une excuse pour son comportement et a du mal à le faire passer pour un fait incontestable. Simin renonce à convaincre son mari de partir avec elle et décide que la meilleure solution est un divorce - mais le tribunal n'est pas d'accord et ne donne pas suite à sa demande. À la recherche d'une solution immédiate, elle déménage et se dirige vers la maison de ses parents, une autre solution temporaire qui ne mène à rien. Pendant ce temps, Nader engage une femme de chambre religieuse nommée Razieh (Sareh Bayat) pour aider à prendre soin de son père, mais pour trouver les choses encore plus compliquées quand elle quitte après une seule journée.



Les impasses continuent de percoler et, environ 45 minutes après cette fascinante chronique de deux heures, elles implosent. Razieh tente de passer le concert à son mari sans emploi Hodjat (Shahab Hosseini) et demande à Nader de jouer en l'embauchant sans laisser entendre que Razieh y a travaillé en premier, car elle n'a jamais demandé son autorisation conformément à la tradition. Nader joue le jeu, mais l'alliance est de courte durée: Hodjat finit en prison et Razieh retourne à contrecœur au travail. Après avoir accusé Razieh d'avoir volé de l'argent et négligé les soins de son père, Nader jette la femme enceinte dehors, puis fait face à la rage de Hodjat lorsque le couple revient en affirmant que Nader a causé une fausse couche à Razieh quand il l'a poussée hors de la porte.



La question devient un sujet de dissection du juge: si Nader était au courant de la grossesse de Razieh, il est clairement coupable d'un crime; là encore, Razieh ou son mari pourraient manipuler des informations pour gagner une récompense financière pour sa famille en difficulté.

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Mais la réalité est qu'aucune des parties n'a fourni une version entièrement fluide des événements, et puisque Nader et Razieh ont retenu la connaissance des événements devant le juge et lors de conversations avec leurs conjoints, il n'y a pas de forme précise de justice qui pourrait résoudre leur conflit. Farhadi permet à cet amoncellement dense de détails de glisser le long de la confusion qu'il crée régulièrement.

Farhadi dilue habilement le point de vue en basculant entre les deux couples et en dévoilant de nouvelles informations qui changent nos propres allégeances ainsi que celles du juge exaspéré. En fait, c'est le PDV du juge qui ouvre le film, avec un angle de caméra qui reste immobile pendant près de cinq minutes. Ce n’est pas l’annonce d’un formalisme ambitieux (le film a un arc assez simple); il confronte l'idée de perspective subjective avant de plonger dans des rebondissements labyrinthiques. À la fin, le véritable objectif de Farhadi est la capacité défectueuse de toute loi - toute forme de rationalité froide, point final - à traiter la nature glissante des affaires humaines. C’est un microcosme effréné de la vie elle-même.

Niveau Criticwire: Un

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COMMENT VA-T-IL JOUER? Sony Pictures Classics a décroché «A Separation» après avoir reçu les honneurs et les éloges du Festival du film de Berlin en février. Il a depuis été bien accueilli sur le circuit des festivals d'automne avant sa sortie limitée ce vendredi, alors qu'il devrait fournir une contre-programmation idéale pour la saison des fêtes et faire des affaires solides alimentées par des critiques positives. Il a un effet de levier important dans le bassin des Oscars du meilleur film en langue étrangère.



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