Comment le compositeur Jóhann Jóhannsson a trouvé un nouveau langage musical pour «l'arrivée» de Denis Villeneuve

'Arrivée'



Primordial


Tout s'est réuni pour le compositeur Jóhann Jóhannsson sur «Arrivée», sa troisième partition avec le réalisateur Denis Villeneuve (après «Prisonniers» et «Sicario»). Ici, il a pu élargir son expression musicale avant-gardiste d'une manière totalement synchronisée avec le film de contact extraterrestre sur le langage et la communication.



'J'ai le luxe de travailler en pré-production avec Denis, et la principale inspiration de la partition vient du concept art', a déclaré Jóhannsson à IndieWire. «L'un des principaux thèmes a été écrit au cours de la première semaine de tournage lorsque l'hélicoptère s'approche de l'obus étranger [ou du navire] pour la première fois.



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«J'ai fait une session à Berlin où je travaillais avec une boucle de bande de 16 pistes et j'ai enregistré des couches et des couches de drones de piano (maintenues sans l'attaque) à différentes vitesses et les ai ralenties. Il a donc pris la texture du drone très tendu avec presque aucun traitement. Ce sont des méthodes analogiques qui existent depuis un certain temps.

'Au-dessus de ce drone, j'ai fait venir le chanteur et collaborateur fréquent Robert Aiki Aubrey Lowe et j'ai écrit cette séquence de notes qu'il a chantées d'une manière harmonique unique qui est difficile à distinguer en tant que voix humaine. C'est un morceau de musique extrêmement inquiétant et troublant sans aucun traitement. '

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Et donc le compositeur a eu sa sensation atmosphérique d'un autre monde, qu'il a également soulignée avec d'autres voix, y compris l'ensemble Theatre of Voices, qui a fourni des couches bégayantes de voix staccato pour 'Heptapod B' (écoutez la bande-son ci-dessous).

'Arrivée'

Primordial

'Il y a un montage crucial au milieu du film sur le processus de compréhension de la langue et de rétro-ingénierie en quelque sorte par Louise [la linguiste interprétée par Amy Adams]', a déclaré Jóhannsson. «La musique qui l'accompagne est un portail pivot vers cette épiphanie finale qui change la vision de la vie de Louise. Et il a une forte maîtrise du chant harmonique et du chant harmonique par Theatre of Voices. »

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Les coupes brutes de Jóhannsson ont été jouées sur le plateau de tournage à Montréal, inspirant le réalisateur, le casting et l'équipe et influençant le processus créatif. 'La voix que nous avons créée s'est accrochée à la partition complexe et sombre de Jóhann sans compétition', a déclaré Dave Whitehead, concepteur du son, à IndieWire. 'Une fois que nous avons commencé à recevoir les derniers signaux, nous avons modifié certains des sons des extraterrestres pour mieux les adapter à la tonalité de la musique, créant un équilibre plus agréable sur le plan sonore entre les deux.'

'Presque tous les sons de la partition sont joués par un musicien dans une pièce', a ajouté Jóhannsson. 'Il y a très peu d'utilisation de séquenceurs, synthétiseurs ou échantillonneurs.'

Le compositeur travaille actuellement sur les partitions du 'Blade Runner 2049' de Villeneuve et du thriller romantique sans titre de Darren Aronofsky avec Jennifer Lawrence. Il cite les deux hommes en tant qu’auteurs qui inspirent de nouvelles directions créatives, mais la suite «Blade Runner» offre une occasion spéciale d’expérimentation - sans rivaliser avec la partition emblématique de Vangelis.

'J'espère que les gens se rendent compte que ce n'est pas un remake mais une suite qui a lieu 30 ans plus tard, donc le défi consiste à composer quelque chose qui est fidèle à ce monde mais qui a aussi sa propre identité', a déclaré Jóhannsson. «Et beaucoup de choses peuvent arriver en 30 ans. Je pense donc que cela se reflétera dans tous les aspects de la production. »

La bande originale de 'Arrival' et le récent album 'Orphée' de Jóhannsson consacré au mythe d'Orpheus sont disponibles sur Deutsche Grammophon.

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