'Je ne suis pas Kubrick': James Gray sur l'enfer du tournage de Brad Pitt seul dans une boîte noire

James Gray et Brad Pitt sur le tournage de 'Ad Astra'



Francois Duhamel

James Gray est un cinéaste connu pour son travail avec des acteurs qui, comme la star de 'Ad Astra' Brad Pitt, font tout leur possible pour travailler avec le célèbre écrivain / réalisateur. Pourtant, avec son dernier film sur un astronaute (Pitt) embarquant pour une mission secrète à Neptune, Gray s'est retrouvé perdu quand il s'agissait de diriger Pitt au cours d'une séquence dans laquelle l'acteur était suspendu à un fil dans une boîte noire, celle qui les effets visuels l'équipe se convertirait plus tard dans l'espace. En discutant de la difficulté qu'il avait à diriger dans cet environnement, Gray a rappelé une leçon qu'il a apprise à l'école de cinéma USC de l'actrice devenue légendaire professeur Nina Foch.



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'Elle avait l'habitude de dire:' L'essence d'une scène était ce que veut une personne de l'autre '', a déclaré Gray, alors invitée sur le Filmmaker Toolkit d'IndieWire. 'Et là, je me suis certainement retrouvé, avec un acteur, pas deux, dans un environnement où l'acteur ne pouvait pas vraiment interagir. Et les acteurs sont des créatures très sensorielles, ils ont besoin d'écouter l'autre acteur, ou s'ils ne le font pas, il faut leur rappeler de le faire, et ils ont aussi besoin de l'environnement. '



Faisant référence à l'un des films phares sur la solitude, «Taxi Driver» de Martin Scorsese, Gray a souligné comment même le personnage de Robert De Niro, Travis Bickle, se rapportait, bien que de manière primitive, à d'autres personnages du film. Dans le processus de réalisation de 'Ad Astra', Gray réfléchissait souvent à '2001: A Space Odyssey', qu'il a qualifié de plus grande réalisation du genre, en partie à cause de la façon dont le réalisateur Stanley Kubrick a utilisé l'isolement de l'espace pour raconter une histoire très différente. récit.

Stanley Kubrick sur le tournage de «2001: A Space Odyssey»

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'Reconnaissant les faiblesses de la plupart de ces films de genre, Kubrick a mis cela à son avantage', a déclaré Gray. 'Je n'ai pas pu faire ça, un, parce que Kubrick est Kubrick; deuxièmement, vous ne pouvez pas faire le même film que lui quand votre film parle de connexion humaine, vous ne pouvez pas compter sur les mêmes choses sur lesquelles Kubrick comptait pour son récit. '

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Gray a formé un type de relation de travail différent avec Pitt, et les deux ont engagé une conversation presque constante dans le but de remplir la boîte noire vide. 'Vous devez dire à l’acteur l’ultime chose et c’est vraiment difficile', a déclaré Gray. «Je voudrais le compléter en disant:« Voici ce que vous pensez, c'est le conflit externe, c'est le conflit interne », avant chaque prise, avant chaque scène et cela devient très fatigant.»

Le voyage de Pitt est devenu interne. Ensemble, les deux collaborateurs ont créé un monologue interne pour chaque scène, celui que Gray a comparé à une série constante de soliloquies, dont certains prendraient la forme d'une voix off dans le film. 'Il était prêt à relever le défi, il était très désireux et désireux de se révéler', a déclaré Gray. 'Mais ce n'est pas quelque chose que j'ai compris comment diriger dès le départ, je dois l'avouer.'

Gray a dit qu'il avait également du mal à savoir où placer l'appareil photo. Pour le cinéaste, le premier travail normal tous les matins est de travailler avec ses acteurs sur la mise en scène alors qu'il essaie d'abord d'établir son plan d'ensemble. Pourtant, comme un acteur, il s'est retrouvé perdu sans la capacité d'interagir avec un lieu ou un ensemble réel.

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'Ad Astra'

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'L'acteur va monter jusqu'à 30 pieds sur des câbles et vous allez devoir imaginer où Neptune serait derrière, parce qu'il n'y a rien là-bas, tout a été créé après coup', a déclaré Gray. 'Vous vous retrouvez dans un débat interne sur la mise en scène, sur l'endroit où la caméra serait la meilleure, et essayez d'imaginer, et de projeter plus tard, à quoi elle ressemblera. Je me suis retrouvé à dessiner des photos tous les jours pour essayer d'accommoder quand Brad disait: «Eh bien, je suis à l'aise de le faire et je devrais peut-être descendre ici» et je dirais: «Oh, c'est bien, mais où est l'appareil photo aller?''

Créer une scène complètement à partir de zéro était désarmant pour Gray, qui a plaisanté en disant que la scène sonore de LA à quelques kilomètres de sa maison lui avait fait manquer l'emplacement infernal et chaud de la jungle de son précédent film 'Lost City of Z'. Il s'est décrit comme étant à la dérive chaque matin jusqu'à ce qu'il finisse par casser le plan principal, et à partir de là, le reste de la scène se mettait souvent en place.

Pourtant, ses difficultés à créer dans un espace virtuel se sont poursuivies tout au long de la post-production, et jusqu'à quelques jours avant la première du film au Festival de Venise, où 'Ad Astra' a rencontré des éloges quasi universels. Gray a comparé le montage du film avec Pitt sur un fil dans des compositions d'effets pré-visuels presque vides à la peinture, qu'il a étudiée enfant.

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«Même lorsque vous peignez, dans votre tête, vous avez une image de ce que vous voulez peindre, cela ne sort presque jamais de cette façon sur la toile, donc c'est en quelque sorte cette traduction qui devient un processus très difficile, arbitrant la différence entre ce que vous avoir dans la tête et ce qui se termine dans le film ', a déclaré Gray. «J'ai une telle admiration pour les gens qui font ça tout le temps et je ne sais pas comment ils le font. Je n'en ai vraiment pas. '

Le podcast Filmmaker Toolkit est disponible sur les podcasts Apple, Spotify, Overcast, Stitcher, SoundCloud et Google Play Music. La musique utilisée dans ce podcast provient de “; Marina Abramovic: L'artiste est présent ”; partition, gracieuseté du compositeur Nathan Halpern.



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