Critique du livre d'images: Supercut de Jean-Luc Godard démontre que nous sommes tous condamnés - Cannes 2018

«Le livre d'images»



Kino Lorber

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Dans les dernières secondes de “; The Image Book (alias Image et Word) », le montage au feu rapide de films et de médias de Jean-Luc Godard réglé sur ses déclarations fragmentées, un danseur virevolte et tombe au sol. Malgré l'assemblage dense et trouble menant à ce point culminant, c'est l'une des fins les plus authentiques de la carrière de près de 60 ans du cinéaste. Cela témoigne des intentions d'un artiste qui excelle dans les polémiques singulières et désordonnées: amusez-vous comme vous le souhaitez, car tout le monde est condamné de toute façon.



Godard a beaucoup à dire dans “; The Image Book, ”; dans des accès de poésie inspirée et des côtés en colère, en accord avec les dimensions apocalyptiques qui caractérisent une grande partie de son travail de la fin de la période. Sa voix off rauque et amère émanait de différentes chaînes à travers le théâtre lors de la première de Cannes, ses déclarations lyriques enracinant le public dans les confins de son esprit agité. Vous choisissez de vous engager ou de rejeter carrément la totalité de l'effort. Quiconque s'apprête à faire ce dernier tombe dans le piège du cinéaste: plus d'installation multimédia que de film, “; The Image Book ”; déplore un monde vague bien dans le processus de désintégration, et son film est conçu pour simuler ce processus en termes viscéraux.



Dans le même temps, cela représente un retour sur un terrain familier pour le cinéaste à la suite des expériences de rupture de catégorie de l'expérience 3D de 2014, “; Au revoir à la langue. ”; Une variation concise de son essai tentaculaire en plusieurs parties sur l'histoire du film “; Histoire (s) du cinéma, ”; le nouveau projet passe à travers des clips classiques, des clips jetables et des images de guerre - souvent montrés en qualité médiocre et basse résolution - alors qu'il s'attaque à la relation entre les luttes de pouvoir violentes qui dominent le monde réel et leurs versions désinfectées dans les films. Pas étonnant qu'il ait renoncé à la narration conventionnelle il y a des décennies: dans “; The Image Book, ”; Godard théorise que les images ont obscurci notre disparition imminente.

Ou quelque chose comme ça. Toute tentative de lecture attentive du nouveau projet Godard, en particulier après une seule visualisation, ne rendra pas justice à son approche du courant de conscience. “; Le livre d'images ”; est moins un film que vous regardez qu'absorber, une friandise à la fois, de la distorsion de celluloïd qui s'effiloche à une chanson de Scott Walker dans les premières minutes à la cavalcade de cinéma qu'il échantillonne tout au long: Tidbits of “; Vertigo, ”; “; La rivière, ”; et “; Salo ”; se précipiter, tout comme les agressions en temps de guerre de Michael Bay ’; s “; 13 Hours ”; et un tournage au lycée de “; Elephant de Gus Van Sant. ”; (Les cours d'études cinématographiques sur la violence cinématographique pourraient concevoir un programme charnu à partir de la liste des titres dans les crédits.)

Apparemment aidée par la consultante et universitaire avant-gardiste Nicole Brenez, la technique expérimentale à part entière de Godard maintient de profondes ambitions philosophiques même si elle s'éloigne d'innombrables tangentes. C'est un griffonnage élaboré d'un artiste qui a forgé sa propre niche à plusieurs reprises. À 87 ans, il attaque les conventions avec plus d'intensité que jamais. À un moment donné, il contemple ce qui s'est passé “; quand un siècle se dissout dans un autre siècle ”; et “; Le livre d'images ”; dans son ensemble reflète ce processus désorientant: le monde s'effondre en lui-même.

Malgré ses prétentions de roue libre, Godard a beaucoup de cibles. Il médite (en français décousu, sous-titré par intermittence) sur l'état chaotique du Moyen-Orient, rejetant apparemment le printemps arabe (“; je le croirais si c'était une vraie révolution, mais ce n'est pas le cas, ”; dit-il, que les images des attaques ISIS vont et viennent) et se réfère aux hommes au pouvoir aujourd'hui comme “; crétins sanglants. ”; Il tire de larges fugaces sur la religion, la paranoïa nucléaire et le nazisme, qui confèrent tous une qualité contemporaine frappante à l'œuvre même si elle englobe des décennies de médias. Personne n'est à l'abri du jour du jugement godardien: il se moque des milliards les plus riches et des milliards les plus pauvres. comme tous deux capables de disparaître de leurs mauvaises habitudes.

Bien qu'il échappe à toute expérience émotionnelle traditionnelle, “; The Image Book ”; a un tragique courant sous-jacent, car il confirme la perception répandue de Godard comme un reclus désespéré secouant sa canne contre le monde tout en se cachant derrière sa mystique. Ici et là, il propose quelques explications. “; Si je pouvais faire en sorte que les commandants augmentent leurs connaissances, je serais l'homme le plus heureux, ”; déclare-t-il, mais n'a pas beaucoup d'espoir. Plus tard, il affirme: “; Time is out of time. ”;

Maintenant, il témoigne de ce qu'il perçoit comme des rendements décroissants. Peut-être qu'il en prend plaisir. Il se réfère à “; ce sourire rejetant l'univers, ”; qui peut être le Godard le plus proche vient dans “; The Image Book ”; pour résumer sa sensibilité. Cependant, le moment le plus fort arrive dans un montage d'ouverture des mains, s'étendant vers l'avant et vers le haut sans destination claire, formant un symbole pointu qui incarne la lamentation globale du film. Alors que l'histoire s'envole dans l'oubli, il n'y a plus rien à saisir.

En train de séparer les films, 'The Image Book' forme le dernier chapitre d'une œuvre que Godard a commencé avec 'Breathless' en 1960. Il semble avoir théorisé un moment post-historique où il n'y a pas de nouvelles idées à découvrir, et personne n'est parti pour les découvrir. Lorsque des extraterrestres débarquent sur Terre longtemps après que les humains ont disparu de la surface de la planète, 'The Image Book' pourrait offrir quelques indices sur la scène du crime.

Au fur et à mesure que les crédits passent, Godard inclut “; you, ”; le téléspectateur, dans un long appel nominal. Ce pourrait être un dernier signe de tête au public qui est resté avec lui au fil des ans, ce pourrait être un doigt du milieu, ou ce pourrait être une combinaison des deux. Mais c'est certainement une déclaration concluante dans cette œuvre de grande envergure de l'un des grands artistes des médias du siècle dernier, qui joue comme un geste lâche et en lambeaux, mais qui a des connotations importantes pour les mêmes raisons. Godard a dit adieu au langage il y a quelques années; avec “; The Image Book, ”; il écarte tout le reste.

Catégorie B

«The Image Book» a été présenté en première au Festival de Cannes 2018. Il recherche actuellement une distribution.

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