Immergé dans le cinéma: le directeur de la photographie Emmanuel Lubezki grimpe «L'arbre de vie»

De toute évidence, 'The Tree of Life' est le plus astucieux des meilleurs candidats aux Oscars. Le film le plus personnel de Terrence Malick sur la nature et la grâce et grandir au Texas est aussi le plus diviseur car, avouons-le, ce n'est pas les années 70. Comme le souligne Emmanuel Lubezki, le directeur de la photographie de premier plan, nous n'acceptons pas l'ambiguïté et l'abstraction au 21e siècle.



'La vie n'est pas remplie de réponses instantanées et les films de Terry non plus', insiste Lubezki. «Cela semble irriter beaucoup de gens. Certains ont même quitté le théâtre parce qu'ils avaient du mal à comprendre le film. Cela me rappelle tous les films que j'aimais [dans les années 70] où nous avons quitté le théâtre et discuté et en désaccord. Nous avons mené l'expérience au grand jour. Les choses n’étaient pas trop expliquées et vous êtes sorti avec vos amis après et avez essayé de donner un sens à quelque chose ou de parler d’une certaine émotion ou des parties que vous ne compreniez pas qui vous rappelaient votre jeunesse. '

D'un autre côté, Lubezki est heureux que tant de personnes aient été prêtes à grimper sur «The Tree of Life», qui était certainement une extension de «The New World», sa première collaboration avec Malick. 'Ses films sont dans' The Tree '. Cela parle beaucoup de ses préoccupations. C'est risqué et c'est visuellement pur. Le langage du film s'éloigne de plus en plus du langage du théâtre et se rapproche de la musique. C'est abstrait mais toujours narratif. Tout semble moins répété. C'est plus expérimental que classique. '



Pour Lubezki, il s'agit de capturer la magie du moment, ce qui est plus facile à dire qu'à faire. Comment capturez-vous un moment qui n’existe pas?



'Ce qui est vraiment difficile, c'est de créer l'instant', poursuit-il. «Nous avons eu la chance d'être là au fur et à mesure. Pour moi, c'est la magie de Terry. C'est un tel départ. L'autre chose est que c'est très stressant. Vous pouvez tourner pendant plusieurs heures et vous ne savez pas si vous avez les rythmes qui semblent naturalistes et qui ont l'émotion que Terry recherche - et c'est effrayant. '

C'est particulièrement vrai lorsque vous travaillez avec des enfants qui n'ont jamais agi auparavant. Il est difficile d'essayer de convoquer les émotions appropriées, d'essayer de puiser dans leur vie intérieure et leurs souvenirs sans recourir à des tours de théâtre. Mais Lubezki soutient que c'était la bénédiction de travailler dans ce terrain de jeu cinématographique. Et il est particulièrement fier de la performance de Hunter McCracken en tant que jeune protagoniste. 'Sa performance était si naturelle et en dit long sur la direction et le montage de Terry parce qu'il n'est pas acteur', ajoute Lubezki. «C'était génial de faire en sorte que tous les enfants se sentent à l'aise avec l'ensemble de l'unité de film et de leur dire quoi faire et de se lier d'amitié avec eux. Parfois, la caméra était très proche d'eux et ils ne semblaient pas s'en soucier. C’est un peu comme ce que font encore les photographes: comment aborder votre sujet et ne pas l’intimider. Et puis pour capturer l'énergie des enfants et de votre tournage et vous avez tous ces souvenirs de votre enfance et de votre enfance et de votre relation avec vos parents. '

En effet, le directeur de la photographie se rapproche tellement physiquement de tout le monde lors de leurs moments privés dans 'L'Arbre de Vie' que c'est comme ouvrir leurs pensées les plus profondes. C’est comme être un voyeur dans le meilleur sens du terme.

L'une des meilleures techniques, un recueil de 'The New World', a été de tirer plusieurs perspectives de la même émotion. Cela a été fait à travers des fragments et ils l'ont ensuite «cubisé» (une forme cinématographique du cubisme). 'D'une certaine manière, c'est libérateur parce que si vous ne faites pas bien les choses, vous pourrez l'obtenir plus tard', explique Lubezki. «Pour un cinéaste, c’est comme se dire que tu l’auras un jour - ça ira. Mais alors, quand vous l'obtenez vraiment, vous obtenez toutes ces différentes perspectives. Le film devient beaucoup plus en couches avec différentes émotions, différents personnages. Cela donne beaucoup de poids. Vous pouvez le voir une fois et obtenir un peu de ce que Terry dit; et en tirer le meilleur parti avec des visionnements répétés. '

femme en pbs blanc

Lubezki, qui a depuis réalisé son troisième film avec Malick, une histoire d'amour sans titre avec Ben Affleck et Rachel McAdams sur un homme qui renoue avec une femme de sa ville natale tout en luttant contre son mariage, a une nouvelle vision du monde, grâce à l'influence de le réalisateur.

«Travailler avec Terry a changé ma vie», admet-il. «Je suis un parent différent, je suis un mari différent et je suis un ami différent. Je vois la nature différemment depuis que j'ai commencé à travailler avec Terry. J'ai beaucoup plus de respect pour des choses que je ne connaissais pas autant. Il est l'un des professeurs les plus importants de ma vie. Et je suis un meilleur directeur de la photographie pour aider les réalisateurs de manière beaucoup plus complète. '

Le film le plus récent de Lubezki, en fait, est «Gravity» (21 novembre), réalisé par Alfonso Cuaron et avec George Clooney et Sandra Bullock. L'aventure spatiale est un curieux complément à «The Tree of Life», dans lequel la 3D joue un rôle crucial dans la conception visuelle.

Mais comme tant d'autres, Lubezki aspire à une coupe plus longue de 'The Tree of Life' sur Blu-ray. «J'ai vu des coupures qui étaient la première ou la deuxième ébauche du film», dit-il. «Il y avait des choses incroyables: beaucoup plus d'enfants et Jessica [Chastain] et Brad [Pitt]. Et vous pourriez presque faire un tout autre film sur Sean [Penn]. Il y a un autre côté à son histoire. C'est presque inexploré dans le film. '

Juste une autre branche de «l'Arbre de vie» que nous devons attendre avec impatience.



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