INTERVIEW | Todd Haynes, Partie II: 'Il n'y a aucun moyen que je puisse faire' Poison 'maintenant'

Dans le premier volet de l’interview en deux parties d’indieWIRE avec Todd Haynes, le réalisateur a discuté de sa nouvelle adaptation en mini-série de «Mildred Pierce» pour HBO, qui diffusera ses deux derniers épisodes dimanche. Ici, le réalisateur parle de son premier long métrage controversé, «Poison», que Zeitgeist rééditera sur DVD le 21 juin pour commémorer son 20e anniversaire.



Reprenant avec audace les écrits de Jean Genet pour refléter les préoccupations d'une communauté gay atteinte du sida, «Poison» est apparu comme l'une des œuvres définitives du New Queer Cinema, jouant avec le genre et l'identité et annonçant l'arrivée de Haynes en tant que grand cinéaste. Le réalisateur a parlé à indieWIRE du climat particulier entourant la sortie du film, pourquoi cela ne pouvait pas se produire aujourd'hui et de la façon dont sa communauté de réalisateurs d'origine a évolué.

Zeitgeist rééditera «Poison» sur DVD en juin. D'après ce que vous dites, il semble que vous n'auriez pas pu faire ce film aujourd'hui.



Il n'y a aucun moyen, mec. Oh mon Dieu. C'est triste mais vrai. À certains égards, c'est parce que la nécessité de faire un film comme ça, sortant de la crise du SIDA quand il l'a fait, il y avait une toute autre considération à propos de la vie des homosexuels que nous ressentions à l'époque. C'était la détermination pour moi de faire ce film et aussi pour beaucoup d'autres cinéastes de produire un travail qui était vaguement qualifié de nouveau cinéma queer. C’est à cause de cette nécessité, le sentiment que c’était un moyen d’expression qui pouvait être rendu vraiment pertinent par rapport à ce qui se passait dans nos vies, m’a fait partie de ce camp. Cela n'arrive pas tout le temps et les médias créatifs n'ont généralement pas ce feu supplémentaire pour les motiver.



L'histoire de la relation gay «Weekend», qui a été présentée en première au SXSW, a été un énorme succès. Mais beaucoup de gens ont dit qu'ils étaient simplement heureux de voir un film gay qui était vraiment bon. Pourquoi pensez-vous que l'élan du Nouveau Cinéma Queer a disparu?

Eh bien, c'est intéressant à entendre. Je dois regarder ce film. C'est juste une culture tellement différente aujourd'hui. Le genre de choses associées aux homosexuels appartiennent à la culture dominante, comme être gay dans l'armée. Je suppose, au niveau le plus élémentaire, que c’était le New Queer Cinema - légitimement le sentiment que cette épidémie était ciblée, cette minorité n’était pas considérée comme une priorité. Des questions fondamentales de vie ou de mort étaient en jeu. Parallèlement à cela, il y a eu une discussion discutable sur ce que signifie être gay et regarder le monde d'un point de vue extérieur. Il y a une valeur à cela. Nous avons tous ressenti ce formidable pouvoir dans cette marginalisation. [Jean] Genet, dont le travail m'a inspiré à faire 'Poison', je ne pense pas qu'il se serait intéressé à ces politiques d'exclusion de la culture gay contemporaine.

Pensez-vous que l'inspiration originale de «Poison» est toujours vivante dans le monde aujourd'hui?

J'ai l'impression que c'était une autre époque, et j'étais certainement une personne différente, parce que la personne qui était différente avait plus à voir avec les influences critiques ou expérimentales qui se sentaient plus validées à l'époque. Maintenant, ce n'est pas simple pour moi de regarder 'Poison' à cause de toutes les personnes que nous avons perdues pendant que nous le faisions. Il y avait beaucoup d'émotion et de tendresse dans 'Poison'. C'était en quelque sorte ce poème d'amour pour Jim Lyons, qui devenait mon petit ami à cette époque, et était cet objet romantique dans le film, et était mon co-éditeur - il est décédé il y a quatre ans. Cela me rend tellement plus intense à regarder. Mais il est tellement vivant dedans, presque insupportablement vivant. Mais c'est juste ma propre perspective. Certes, «Poison» signifiait quelque chose de spécifique à cette époque. Je ne sais pas ce que ce serait pour les jeunes de voir aujourd'hui. Je suis vraiment intéressé à savoir à quoi cela ressemblerait, mais je comprendrais totalement si la connexion était difficile.

Il y avait un documentaire à Sundance sur la première épidémie de SIDA à San Francisco intitulé 'We Were Here' -

Oh, c'est le document de David Weissman. Je l'ai vu très brièvement à San Francisco. Nous avons eu une petite première de «Mildred» à la San Francisco Film Society. Je meurs d'envie de voir son film. J’entends que la réaction est vraiment formidable, et c’est si simple, juste les témoignages de quelques personnes. C'est passionnant de le faire s'adresser aux personnes qui ont besoin du contexte et de l'accessibilité. C'est génial.

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Avec «Poison» sur DVD, voulez-vous que la discussion sur le film tourne autour des perceptions du SIDA d'hier à aujourd'hui?

C'est peut-être le film le plus difficile que j'ai fait pour me séparer de ma propre expérience de tournage, de son époque et de son lieu. Mes films à l'époque étaient inspirés par des problèmes sociaux ou culturels, mais ils étaient aussi des récits expérimentaux, et 'Poison' est une extension de ce que j'ai commencé à regarder avec 'Superstar'. C'est un style de narration différent du biopic standard. J'étais juste excité qu'il atteigne un certain niveau de discussion avec toutes les restrictions qui l'entourent. Cela a également mobilisé les gens émotionnellement, afin qu'ils puissent passer outre les expériences intellectuelles et discuter de la façon dont cela est raconté avec les poupées. Les gens parlaient de la perspective narrative. Cela m'excitait. Avec «Poison», je l'ai réessayé en prenant trois histoires différentes et en examinant leurs différentes attitudes sociales ou préjugés. Je ne sais pas comment les gens sont liés à ce genre d'expériences narratives aujourd'hui. Je suis juste content que ce soit devenu ce magnifique nouveau transfert sur DVD.

En parlant de 'Superstar', je la regarde en ce moment sur YouTube. Le clip que j'ai pu extraire a actuellement plus de 231 000 vues. Que pensez-vous de la vie que ce film, qui n'a pas pu sortir en raison de problèmes de droits musicaux, continue d'avoir?

C'est génial. Ce sera toujours mon film le plus célèbre. [rires] Tout ce que vous avez à faire est d'interdire quelque chose pour vous assurer qu'il est toujours là. Le désir est exponentiellement accru.

Le DVD «Poison» comprend des polaroïds en coulisse tournés par Kelly Reichardt. C'était avant même qu'elle ait fait son premier long métrage, «River of Grass». Pensez-vous qu'elle pourrait faire un saut similaire dans l'arène de la télévision?

Vous savez, c'est drôle, j'ai vu une bande-annonce de 'Cinema Verité' l'autre jour, cette mini-série sur le tournage de 'Une famille américaine'. Ces projets sont des choses qu'elle serait elle-même intéressée à faire. Elle était une consultante créative incroyable sur ce projet, tellement engagée avec lui. Je l'appelais constamment. Elle a regardé toutes les auditions et écouté les cassettes audio du roman. Alors peut-être qu'il y a plus de surprises dans l'avenir de Kelly.

Il semble que vous ayez gardé la même communauté de cinéastes près de vous au fil des ans.

Ouais, Jon Raymond était mon ami à Portland que je viens de rencontrer socialement avant de commencer à lire son travail. J'y ai également rencontré Kelly, et elle a fait 'Old Joy' basé sur son histoire. Ensuite, je lui ai présenté Michelle Williams après que nous ayons fait 'Je ne suis pas là' et qu'ils aient fait 'Wendy et Lucy'. Ce fut un vrai tournant positif pour toutes les personnes impliquées. La relation Jon-Kelly est très proche de moi.

Sur quoi d'autre travaillez-vous?

Récapitulatif de l'épisode 1 de la saison 3 des restes

J'ai dans ma tête des choses auxquelles j'ai commencé à penser, des choses à lire que les gens m'ont remis. C'est trop frais pour en parler. «Mildred» a été difficile, un véritable test d'endurance physique.



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