Revue «Ça doit être le paradis»: la satire palestinienne d'Elia Suleiman explique pourquoi il ne fait pas plus de films

'Ce doit être le paradis'



Voir la galerie
74 Photos

Elia Suleiman est dans chaque scène de “; It Must Be Heaven ”; mais il ne parle que quatre mots. L'écrivain-réalisateur-star se retrouve dans un taxi de New York au milieu d'un voyage autour du globe après avoir fui sa routine terne chez lui. Lorsqu'on lui demande d'où il vient, il répond, “; Nazareth, ”; précise ensuite: “; Je suis palestinien. ”; Et c'est à peu près tout ce que vous devez savoir. Pour le reste du film, le regard pince-sans-rire de Suleiman en dit long, alors que le dernier opus de l'auteur slapstick dans sa chronique en cours sur l'identité palestinienne s'installe dans sa routine ludique habituelle. Une fois de plus, le Chaplinesque Suleiman dérive à travers un monde ambivalent, et son expression solennelle fait l'essentiel de la conversation.

Suleiman est toujours un charmeur fiable, avec un penchant pour canaliser la langue de Jacques Tati et Buster Keaton dans des éditoriaux d'images en mouvement sur sa patrie en difficulté. Cependant, une décennie s'est écoulée depuis son dernier riff perspicace sur l'occupation avec la méditation obsédante sur le conflit israélo-palestinien avec “; The Time That Remains, ”; et “; Ce doit être le paradis ”; comble cet écart de front. Cette œuvre poignante et mineure du seul grand cinéaste à porter le flambeau de la comédie silencieuse au XXIe siècle est riche en émotions, même si elle pénètre dans une zone autoréflexive qui distrait parfois des préoccupations légitimes en son cœur. Alors que Suleiman erre de Paris à New York, “; It Must Be Heaven ”; revient à un méta-film qui explique pourquoi il ne fait pas de films plus souvent, et présente un argumentaire très solide pour expliquer pourquoi il devrait le faire.



L'ouverture de “; It Must Be Heaven ”; est une distillation parfaite du charme de Suleiman: l'étoile - un peu plus grise, sa démarche un peu plus lente, mais avec les mêmes yeux tristes indubitables - parcourt sa propriété et le quartier calme environnant, absorbant le malaise autour de lui. Le matin, un homme vole avec désinvolture des citrons de sa cour, et parfois se contente de pirater l'arbre. (Cela ne prend pas beaucoup de temps pour analyser la métaphore maladroite des terres pillées, mais la narration visuelle de Suleiman n'embrasse pas exactement les valeurs de subtilité.) Il est entouré de mauvaises vibrations: les voisins échangent des insultes boiteuses dans la nuit , confrontations grossières avec des voyous israéliens au bar local, un local fou déambulant dans les rues proclamant des bêtises. Suleiman contemple chacun de ces événements avec son regard abattu habituel, mais cette fois, l'effet cumulatif est un appel à l'action. Alors que la musique gonfle, Suleiman fait ses valises et prend la route.



Le kilométrage variera sur les premiers passages de ce récit de voyage fantaisiste, qui trouve Suleiman s'aventurant de Paris à New York dans une tentative difficile de lancer le film qui se déroule ici. Mais le cinéaste (aidé par le brillant directeur de la photographie Sofian El Fani, dont les crédits incluent “; Timbuktu ”; et “; Blue Is the Warmest Color ”;) a une telle conviction dans cette approche drole que “; It Must Be Heaven ”; s'installe instantanément dans un rythme attrayant. En route vers l'aéroport, Suleiman s'arrête pour se tenir au milieu d'un champ doré et regarde une mer béante. C'est une encapsulation magique du fantasme d'évasion que Suleiman magnifie avec le voyage à venir, alors qu'il commence à se rendre compte que nulle part il ne peut reproduire ses affections intimes pour sa patrie.

La fixation de Soliman sur le Palestinien en exil partage un certain ADN avec “; Synonymes, ”; Le récent film acclamé du réalisateur israélien Nadav Lapid sur une dérive israélienne en Europe. Mais cet effort plus sombre et énigmatique a provoqué de puissantes réponses du public à son approche controversée, tandis que le ton mélancolique de Suleiman est plus simple dans ses objectifs. À son arrivée à Paris, Suleiman trouve une ville tout aussi aliénante, où les Européens passent leurs journées à ignorer les problèmes du monde entier. L'œil de Suleiman pour les gags visuels est aléatoire, mais il marque ici des gags suleimaniens vintage, y compris un morceau amusant impliquant des policiers sur les voies maritimes et une fouille ironique du système de santé généreux d'un pays, avec un segment dérisoire qui le trouve en train de regarder un sans-abri recevoir de la nourriture d'une ambulance comme s'il dînait dans un restaurant haut de gamme.

Ces observations fragmentaires prouvent que Suleiman a beaucoup à l'esprit et attend le bon moment pour tout rassembler. “; Ce doit être le paradis ”; explore ce défi en termes référentiels pleins d'esprit, bien qu'ils puissent frapper certains téléspectateurs en tant que baseball initié. Le cinéaste se retrouve dans les bureaux d'un producteur français (joué par le franc-tireur des ventes de Wild Bunch, Vincent Maraval), qui abat le concept de “; It Must Be Heaven ”; dans un monologue décousu qui ne laisse rien à discuter. “; Nous ne voudrions pas faire quelque chose de trop didactique, ”; il dit. “; Ce type de film ne serait pas très commercial. ”; L'ironie, bien sûr, est que Suleiman semble sceller son destin et célébrer l'opportunité de s'échapper avec sa vision en même temps.

En tout cas, Paris ne fonctionne pas, alors il se dirige vers New York pour un passage tout aussi sinueux rempli de rencontres bizarres. Dans un autre bureau de producteur, il rencontre Gael Garcia Bernal, qui explique à un collègue Suleiman les intentions de faire une comédie sur le conflit israélo-palestinien. La réponse: “; Cela semble déjà drôle. ”;

Bien que l'observation puisse sembler facétieuse dans son contexte, elle convient parfaitement à toute personne familiarisée avec la routine de Suleiman, car elle s'est solidifiée avec sa merveilleuse intervention divine ”; en 2002. La narration imagiste intelligente du cinéaste est imprégnée d'une observation de poids après l'autre enveloppée dans des vêtements absurdes. D'une rencontre surréaliste avec un moineau qui passe par sa fenêtre à une table ronde dans un forum arabo-américain noyé dans des applaudissements robotiques, Suleiman continue de trouver de nouvelles façons d'appliquer ses impressions insondables à de nouvelles façons d'évaluer la déconnexion de son environnement. Le résultat est toujours l'humour mélancolique très particulier sur lequel Suleiman s'épanouit.

Le film vacille dans un montage sexiste mal conçu, qui trouve Suleiman en train de regarder une femme après l'autre pendant qu'il se rend à Paris. vibes sexy. Mais si le cinéaste a été réduit à un vieil homme pervers, cela correspond bien à ce regard complexe sur les émotions d'un artiste indépendant de sa place dans le monde.

Alors que “; Ce doit être le paradis ”; ne trouve pas exactement de solution à la crise de l’identité palestinienne, il s’avère être un travail un peu plus porteur d’espoir que les sorties précédentes du réalisateur. Dans le dernier tronçon perspicace du film, Suleiman accepte une nouvelle génération de Palestiniens qui se déplacent plus rapidement et font la fête plus durement, dans un avenir qu'il ne peut tout simplement pas imaginer. Et il trouve des voies vers l'autonomisation, rien de mieux qu'un bâillon scandaleux impliquant la baguette invasive d'un agent de la TSA, qui rappelle le moment où Suleiman a sauté au-dessus d'un mur frontalier israélo-palestinien dans “; The Time That Remains. ”; Suleiman positionne ces blagues comme le fantasme ultime, un moyen de faire la paix avec une situation intenable et d'accepter l'idée que même une maison imparfaite est préférable à n'en avoir aucune.

Suleiman ferme “; It Must Be Heaven ”; avec une dédicace au critique d'art John Berger, décédé quelques mois avant la première du film à Cannes. Berger ’; s séminal text “; Ways of Seeing ”; obsédé par la façon dont l'idéologie culturelle imprègne les images que nous tenons souvent pour acquises. Suleiman élève ce concept à un niveau supérieur, inventant un langage visuel si chargé de sens qu'il rend les mots inutiles. C'est aussi une approche chaleureuse et curieuse qui rend son état d'esprit las du monde accessible. Suleiman peut être bouleversé par l'état du monde, mais au détriment de sa valeur de divertissement. En personnalisant ses difficultés, il permet de s'engager avec ses idées errantes et de sortir de l'autre côté en grimaçant de rire de vérités amères.

Qualité: B +

“; Ce doit être le paradis ”; présenté au Festival de Cannes 2019. Il recherche actuellement une distribution.



Top Articles

Catégorie

La Revue

Traits

Nouvelles

Télévision

Boîte À Outils

Film

Festivals

Commentaires

Prix

Box-Office

Entrevues

Clickables

Listes

Jeux Vidéos

Podcast

Contenu De La Marque

Pleins Feux Sur La Saison Des Récompenses

Camion De Film

Influenceurs