Revue «John McEnroe: In the Realm of Perfection»: John McEnroe rencontre Jean-Luc Godard dans un fascinant documentaire

«John McEnroe: au royaume de la perfection»



John McEnroe passe un peu de temps, au moins sur les écrans de cinéma. Vous pourriez supposer que cela ne vaut pas mieux que d'être joué par Shia LaBeouf dans un biopic médiocre, mais la légende du tennis notoirement volatile a - par peu de vertu propre - est devenue en quelque sorte le sujet d'un hommage encore plus remarquable que des décennies de travail. Julien Faraut ’; s “; John McEnroe: Dans le royaume de la perfection ”; est un documentaire sportif pas comme les autres, un morceau de non-fiction visionnaire séduisant et délicieux qui utilise son homonyme pour enquêter sur la nature ontologique de regarder le tennis.

Attendez, continuez à lire! C'est beaucoup plus intéressant qu'il n'y paraît. Entièrement abattu à partir d'heures et d'heures de magnifiques séquences 16 mm tournées par Gil de Kermadec (l'ancien directeur technique de la Fédération française de tennis), le portrait hypnotique de Faraut regarde le jeu à travers l'objectif de la théorie du film, refondant l'un de ses plus émouvants et les athlètes exigeants comme quelque chose d'un auteur. Entre le travail de couture mesmérique d'Andrei Bogdanov et la narration onirique de Mathieu Amalric, il ne faut pas longtemps avant de commencer à voir McEnroe en tant que réalisateur, éditeur et vedette, le joueur étirant le temps de l'intérieur de son projecteur et appelant “; couper! ”; avec la conclusion de chaque rallye.





Réexamen de l'argile rouge de Roland Garros au microscope du génie pétulant de McEnroe, “; In the Realm of Perfection ”; reflète essentiellement l'acte de faire du sport contre l'expérience de les regarder. Avec ces bobines de vieille vidéo granuleuse - et à travers le style particulier dans lequel Gil de Kermadec les a filmés, isolant chaque joueur de sorte qu'il semble que McEnroe était là-bas dans un match contre lui-même - Faraut est capable de confondre le quixotique du cinéma obsession de la réalité avec le rêve tout aussi impossible de perfection de l'athlète. À sa manière ludique, son film célèbre la belle folie des deux activités.

Lorsque de Kermadec a commencé à filmer le tennis à l'Open de France, il a enregistré les joueurs alors qu'ils effectuaient des démonstrations sur des terrains d'entraînement vides. Les accélérations étaient bruyantes sur ces vieilles caméras, et le monde était lent à reconnaître comment les films pouvaient révéler les secrets cachés d'un sport. En regardant ses séquences d'entraînement de joueurs illustrant leurs mouvements idéaux - le service parfait, le revers du manuel - de Kermadec a trouvé une énorme différence entre la façon dont les stars du tennis pensée ils jouaient, et à quoi ressemblait leur forme pendant la manche d'un match. Comme le dit la narration d'Amalric: “; L'image que nous avons de nous-mêmes correspond rarement à l'image que les autres voient. ”;



McEnroe se considérait comme Mozart, et Faraut fait à son sujet la faveur de couper des images de “; Amadeus. ”; Mais le joueur de tennis n'était pas toujours en contrôle de ses talents, et Faraut n'est pas toujours aussi flatteur. À une heure, il superpose l'audio de “; Raging Bull ”; sur des images de McEnroe jetant une crise de colère sur la ligne de base, brouillant la frontière entre l'art et l'athlétisme. Il est difficile d'extraire les deux l'un de l'autre, et pas seulement parce que nous voyons comment l'acte de filmer McEnroe pourrait entrer dans sa tête et gâcher son jeu.

Il y a aussi la texture cinématographique des séquences de 16 mm de Kermadec et la théâtralité effrénée de McEnroe - le gars a joué au tennis comme s'il jouait un one-man show, et il jurerait un trou à travers le quatrième mur s'il a déjoué une ligne. Pas vraiment que McEnroe a cru dans les erreurs non forcées: Pour lui, toute erreur pouvait toujours être imputée au public ou aux juges de ligne. Faraut raconte comment de Kermadec a été frappé par l'immersion que le tournage de McEnroe a impliqué: “; Nous n'étions pas en train de regarder John McEnroe, ni un film sur John McEnroe. Nous étions en fait le caméraman sur le tournage d'un film en cours de réalisation. ”; Et parfois, ils traînaient leur homme de tête.

Pas que “; Dans le royaume de la perfection ”; a beaucoup d'intérêt à sortir la pisse d'un véritable chronométreur et d'un artiste à part entière. Si quoi que ce soit, Faraut est trop amoureux de McEnroe; le film ne nous installe dans un match particulier que lors de son dernier tronçon, date à laquelle nous avons déjà appris ce que nous pouvons en regardant son sujet s'énerver et imploser. Chaque rallye est un drame convaincant en soi, mais Faraut n'a aucun intérêt à créer un récit plus large qui pourrait les relier.

Au lieu de cela, il nous laisse regarder l'une des plus grandes défaites de McEnroe à travers une nouvelle paire d'yeux, pour mieux comprendre comment l'éclat de la salle des célébrités est né de ses imperfections, et dont on ne se souvient pas malgré elles. Il est difficile de dire si Faraut est d'accord avec la maxime de Jean-Luc Godard que le cinéma ment - le sport ne marche pas, ”; mais ce travail fascinant de séquences trouvées laisse la nette impression que les gens ont seulement tendance à croire ce qu'ils peuvent voir par eux-mêmes.

Qualité: B +

«John McEnroe: In the Realm of Perfection» s'ouvre dans les salles le 22 août.



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