Revue 'Les Misérables': PBS 'Stirring Non-Musical capture la beauté et l'angoisse de cette vie injuste

Lily Collins, “Les Misérables”



PBS

“; Les Misérables ”; a des pierres majeures à faire ses débuts le même jour et dans le même intervalle de temps que le retour très attendu de “; Game of Thrones, ”; et cette confiance n'est pas forcément idiote ou non fondée. Avec sa part de poignardage, de souffrance, d'amour aux yeux étoilés et d'insurrection, le roman de Victor Hugo livrait un drame à grande échelle bien avant que Jon Snow ne soit même un reflet dans l'œil de George R.R.Martin. PBS ’; émouvante et étonnante adaptation de “; Les Misérables ”; est un régal captivant, mettant en vedette une distribution dynamique et prenant son temps pour dénouer le mélodrame et offrir des regards amoureux de la France du 19e siècle.



Andrew Davies n'est pas étranger à la lutte contre des tomes épiques tels que “; War and Peace ”; et fait un travail crédible en luttant près de 2 000 pages d’Hugo à l’écran. Heureusement, il a six épisodes à travailler, ce qui est similaire à la répartition en cinq volumes de l'action de l'auteur. Associé au réalisateur Tom Shankland, Davies passe un bon tiers des épisodes à établir le monde et ses personnages hauts en couleur. Sauf quelques ajustements pour lisser la logique et le flux, ce “; Les Misérables ”; se rapproche du matériel source sans sauter trop de motivations de l'intrigue ou du personnage - un sacrifice souvent fait en condensant l'histoire en une comédie musicale qui émet des émotions mais prend des raccourcis ailleurs.



Jean Valjean (Dominic West), surnaturellement fort, alias le prisonnier n ° 24601, s'en prend à l'inspecteur de police Javert (David Oyelowo), qui voit les gens et la moralité en termes binaires. Valjean peut au moins mettre ce tyran derrière lui une fois qu'il est sorti de prison, après avoir purgé 19 ans pour avoir volé une miche de pain. Cependant, malgré une réforme et une bonne vie pour lui-même, il ne faut pas longtemps avant que Valjean ne recommence à échapper à Javert alors que les événements de la France post-napoléonienne commencent à chauffer.

West est peut-être récemment connu pour avoir joué un être humain moche sur “; The Affair, ”; mais apporte une fragilité convaincante à Valjean, un homme qui veut désespérément aimer et faire le bien, mais est souvent en conflit sur sa capacité à le faire. Dans un flip de personnage similaire, Oyelowo est surtout connu pour avoir joué le leader des droits civiques Martin Luther King, Jr. dans “; Selma, ”; mais ici n'a pas l'intention de défendre l'autorité marginalisée ou difficile. Il est l'autorité, et Oyelowo est inflexible et explosif sans paraître trop méchant. C'est un antagoniste principal digne qui est terriblement faillible.

Olivia Colman, 'Les Misérables'

BBC / Lookout Point / Robert Viglask

Le casting exquis se poursuit tout au long de la série: Lily Collins est une Fantine charmante et finalement déchirante, Johnny Flynn est son swain charismatique, Ellie Bamber crée une Cosette vivante et lumineuse, “; Durrells of Corfu ”; la star Josh O ’; Connor est attachante en tant que romantique Marius, Adeel Akhtar déborde d'obséquiosité et de bile en tant que Thénardier duplicieux, et David Bradley fait ce que David Bradley fait de mieux en tant qu'aîné explosif qui ne tolérera aucune contradiction. Mais oh, c'est la très sympathique gagnante des Oscars Olivia Colman qui vole toutes les scènes dans lesquelles elle est la répugnante mais hilarante Madame Thénardier. Elle mâche le paysage comme s'il s'agissait d'une baguette vieille d'un jour, et c'est tout aussi horrible et enchanteur que cela puisse paraître. La seule plainte, celle que les téléspectateurs apprennent rapidement à son genou, est que l'on devrait toujours en demander plus.

Grâce à Oyelowo, qui est producteur exécutif de la série, le casting est aussi inclusif qu'il le serait s'il était joué à Broadway. C'est audacieux - non pas parce que c'est inexact - mais parce que cela est si rarement vu dans cette mesure dans les adaptations de matériaux classiques. La diversité ajoute de l'authenticité au cadre, donnant à Paris l'impression d'être une ville vivante et respirante avec ses habitants variés. Cela ajoute également un zeste particulier aux interactions qui obligent les téléspectateurs à remettre en question leurs idées préconçues: l'homme noir Javert est celui en position d'autorité qui claque des chaînes sur ce prisonnier blanc et effrayé. Ce qui est bien ou mal n'est pas enraciné dans la nature, mais c'est à travers le prisme déformé de la société et de la culture pop. Javert lui-même doit apprendre cette leçon avec les téléspectateurs.

Aussi familier que beaucoup le seront avec “; Les Misérables ”; en tant que comédie musicale, il est gratifiant et rafraîchissant de revenir aux racines non musicales de l'histoire. Cela oblige les mots, le jeu et le rythme à se suffire à eux-mêmes pour évoquer l'émotion, sans s'appuyer sur des refrains enflés. À l'exception de quelques scènes précipitées et confuses dans les derniers épisodes lorsque les troubles dans la ville commencent, cette nouvelle version gagne chaque sourire, gémissement, larme et grincement de dents. Et il le fait en gardant le récit clair et en laissant respirer les scènes axées sur les personnages.

Cela se voit particulièrement dans les histoires d'amour, à la fois filiales et romantiques. Il y a une joie authentique, mais fataliste, dans Fantine avec son premier amour - des premiers regards étourdis et de la parade nuptiale à sa surprise orchestrée et perspicace. ”; Et même s'il y a un peu de roméo et de Juliette peu profonde à l'écrasement devenu âme soeur de Cosette, il n'y a jamais de doute sur le magnétisme évanoui ou la justesse de son appariement à l'écran. Mais c'est Valjean et sa pupille qui suscitent le plus d'émotions et attachent étroitement l'histoire à l'humanité. Pour cette raison, les parties centrales de la série ne montrent aucun affaissement. Il n'est plus accablé par la mise en place du monde et de ses injustices, et laisse juste ses personnages exister en tant que Parisiens de l'époque.

Dominic West et David Oyelowo, «Les Misérables»

BBC / Lookout Point / Laurence Cendrowicz

Bien sûr, même pour les non initiés, il n'est pas surprenant que " Les Misérables ”; a sa part de difficultés à l'écran. Les premières tragédies et inégalités sont les pires et les plus difficiles à endurer, se transformant parfois en farces involontaires. Il y a des moments où la cinématographie rend certaines scènes trop claires, et c'est dévastateur. Pour les téléspectateurs, il y a cette attente de calamité, et il est préférable de se pencher et de se délecter de l'horreur avec la promesse d'esprits exaltés et de scènes sanglantes à venir.

La série s'appuie organiquement sur son plus gros morceau, quoique de manière unilatérale. Même une série de six heures ne parvient pas à comprendre la profondeur de l'histoire et des traités sur les réseaux d'égouts parisiens que Hugo a pu transmettre dans son roman. Mais lorsque tous les canons sont tirés et que les dernières positions sont prises, les sacrifices consentis ne semblent pas insignifiants.

“; Les Misérables ”; a été surnommé l'un des plus grands romans de tous les temps, et bien qu'il existe encore quelques caractérisations dépassées (Hugo n'était hélas qu'un homme), il est toujours convaincant, pertinent et surtout introspectif. Cette entreprise gigantesque ne serait rien sans Valjean et Javert, dont les personnages contiennent des multitudes, et la BBC et PBS ont eu la grâce de trouver et de refléter cela en eux.

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Qualité: B +

“; Les Misérables ”; donne le coup d'envoi de la première des six parties le dimanche 14 avril à 21 h ET sur PBS.



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