«La vie sur Mars»: dans les coulisses de la finale de la série Most Bonkers de la télévision

'Vie sur Mars.'



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En décrivant les nuances de la merveille d'une saison 'Life on Mars', le producteur exécutif Josh Appelbaum a inventé un terme: 'C'était exce-idiot - excellent et idiot.'



Aucun des 5 millions de personnes qui ont initialement regardé la finale de la série ABC ne sera probablement en désaccord. Trouvant le mystère des raisons pour lesquelles le détective moderne Sam Tyler (Jason O'Mara) se retrouve transporté en 1973, l'hybride flic / science-fiction basé sur la série britannique du même nom n'a pas réussi à obtenir une deuxième saison, mais grâce à la prévoyance d'Appelbaum et de ses collègues showrunners, la série a réussi à livrer une fin.



Et oh, quelle finale de série c'était. L'épisode «Life Is a Rock», diffusé le 1er avril 2009, présente l'un des derniers rebondissements de la télévision moderne, et était en fait à 100% la fin prévue par les créateurs depuis le début.

Oui, c'est arrivé un peu plus tôt qu'ils ne l'auraient souhaité, mais les créateurs restent reconnaissants d'avoir eu la chance de mettre cette fin à l'écran. Comment cette fin a-t-elle vu le jour, dans toute sa splendeur insensée, est une histoire qui est mieux racontée par les personnes impliquées: Appelbaum, le coproducteur exécutif Scott Rosenberg, le réalisateur Michael Katleman et la star de la série Jason O’Mara. Malgré les années de distance, tous avaient la plus profonde affection pour cet épisode «exce-idiot» épique.

«Le mauvais réseau au mauvais moment»

Rosenberg: Steve McPherson chez ABC était obsédé par [«La vie sur Mars»]. Ils avaient tourné un pilote avec le meilleur auspice possible à la télévision: David E. Kelley l’a écrit, Tommy Schlamme l’a réalisé et Jason O’Mara a joué le rôle principal. Nous étions vaguement au courant de l'original de la BBC. McPherson nous a fait venir, il dit: 'Vous voulez prendre le relais?' Alors nous l'avons regardé et c'était honnêtement, je peux le dire avec bonheur sur le disque, c'était terrible.

Nous avons donc dit: «Oh, il est plein de très bons acteurs, mais juste de ne pas gélifier d'une manière particulièrement bonne.» Et, nous avons dit: «Nous le ferons, mais vous devez nous laisser tout re-caster et mettre à New York. 'Et, il était comme,' Vous pouvez re-cast tout le monde sauf Jason O'Mara. '

O'Mara: J'ai parlé à Steve, et je lui ai dit: «Qu'est-ce qui se passe, tu prends la série?» Et il a dit: «Je me débarrasse de tout sauf de toi et du titre.» J'ai dit: «Quoi?» Il a dit , 'Ouais. Je change tout. 'Je n’avais pas le choix, car j’avais un contrat avec le réseau à l’époque.

Rosenberg: [McPherson] croyait tellement en Jason O’Mara. Et je ne l'étais pas. Alors, nous avons réécrit le pilote, ce qui était extrêmement intimidant car encore une fois, c'était David E. Kelley, et, cette version de la BBC était tellement incroyable.

O'Mara: J'ai eu une réunion avec [Rosenberg et Appelbaum], et je ne pense pas qu'ils étaient convaincus que j'étais leur gars. En fait, je sais que non. Ils avaient l'impression que le réseau m'avait imposé. Ils n’en étaient pas ravis, mais ils ont poursuivi leurs activités.

Appelbaum: Nous pensions que [O’Mara] était ce bel homme de tête, et Sam est une sorte de personnage étrange. Mais ce fut la révélation pour nous avec Jason: à quel point il est sacrément drôle et comment il est bizarre, dans le bon sens. Il était toujours là pour le trajet et nous poussait à rendre Sam plus idiosyncrasique et à rendre les situations dans lesquelles il se trouvait de plus en plus bizarres. Il adorait ça. C'est juste un gars vraiment drôle et un bon acteur comique.

O'Mara: Ils ont rassemblé cette incroyable distribution de soutien - vous savez, Harvey [Keitel], Michael [Imperioli], et Gretchen [Mol], et Jonathan McDuff - et ont écrit un excellent pilote, que je trouvais formidable, et qui en était vraiment enthousiasmé. , mais ils étaient encore sceptiques [de moi]. Je ne le savais pas à l'époque, mais ils étaient sceptiques jusqu'à ce que nous tirions sur le pilote. Apparemment, je m'étais alors racheté à leurs yeux, et tout allait bien.

Josh Appelbaum, Jason O’Mara, Michael Imperioli,

remorque de machine à remonter le temps de bain à remous

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'C'est putain de fou, c'est super génial'

Rosenberg: Le moment le plus critique pour la mission a été au début. Parce que, nous avions tous entendu parler de «Lost» [mais] ils n'avaient aucune idée que cela allait devenir un phénomène culturel. Donc, ils n'avaient pas vraiment tout compris, ce qui, bien sûr, explique pourquoi certaines personnes restent insatisfaites de la finale, car elle n'a pas répondu à toutes les questions. Et, nous étions comme très, très conscients de cela et également conscients du fait qu'avec l'âge d'Internet, n'importe qui peut aller consulter le Wikipedia de la version BBC et savoir exactement comment cela s'est terminé. Il était dans le coma, c'est ça.

Donc, littéralement, la première semaine où les scénaristes se sont réunis […] nous avons dû comprendre quelle était la fin. Alors tout irait vers ça, donc nous n’aurions pas d’ours polaires et nous ne pourrions pas expliquer les ours polaires, vous savez? Tout ce que nous avons fait était une fois que nous avons compris quelle était la fin. Et notre écrivain, Bryan Oh, qui a participé à toutes nos émissions, est venu avec.

Appelbaum: Nous l'avons dit au personnel: «Tout le monde vient demain et lance la fin - lancez ce que tout cela est différent de la version BBC.» Et, Bryan a dit: «Je continue d'avoir tout cela en tête, c'est comme , vous connaissez la vie sur Mars, le contrôle au sol du Major Tom. 'Il est comme, vous savez,' Si c'est la vie sur Mars, que diriez-vous qu'il s'agit de la première mission habitée sur Mars et que l'image finale du spectacle est là être la vie - un pied humain descendant sur la planète rouge et il y aura de la vie sur Mars. »Et tout ça a été un peu pendant qu'ils sont en stase; leurs souvenirs se brouillaient.

Nous nous disons: 'C'est complètement fou, c'est génial. Dans cinq ans, disons que c'est ce qui se passe et préparez des trucs. »

Leur fin originale pour le pilote

Rosenberg: Sam traverse New York, il se rend compte qu'il est coincé dans le temps. C'est la nuit, et il se dirige vers le pont de Brooklyn, et il se tient là et il pense à se jeter, car peut-être que cela se réveillera et qu'il pourra se réveiller dans son lit d'hôpital - parce qu'il pense qu'il est dans le coma. Et, il se tient là, et il y a un gars potelé à côté de lui sur le pont de Brooklyn qui lit 'Catcher in the Rye'. Le truc 'Catcher in the Rye' était en fait une sorte de révélation.

Appelbaum: Il est déprimé, il parle de John Lennon - il lit 'Catcher in the Rye', et [Sam] se rend compte que c'est Mark David Chapman. Et il se tient là en train de parler à Mark David Chapman, qui dit quelque chose comme: «Je pense aller au Dakota», et Sam le regarde, il prend Mark David Chapman et le jette du pont de Brooklyn .

Alors que son corps frappe l'eau putain, Sam se retourne et dit: 'Ce n'est pas si mal, peut-être que je vais rester ici.' Et alors qu'il s'en va dans la putain de nuit et que la musique commence à monter et qu'il est gentil de sourires, [c'était] la fin du pilote. Nous étions tellement obsédés par ça, et ABC donc ne nous laisserait pas le faire. Ils disent: «Nous ne pouvons pas laisser notre plomb tuer quelqu'un de sang-froid dans le pilote.» Nous disons: «Il tue l'homme qui a tué John Lennon. C'est le plus grand héros… '

Rosenberg: Il vient de sauver John Lennon.

Appelbaum: 'Il vient de sauver la vie de John Lennon.' 'Nous ne pouvons pas faire tuer notre héros.' Ça aurait été si bien.

Rosenberg: Ça aurait été incroyable.

Appelbaum: Nous allons redémarrer. Redémarrez le remake. Nous allons créer notre propre voyage dans le temps.

Rosenberg: Nous allons tuer Mark David Chapman d'une manière ou d'une autre.

'Vie sur Mars.'

John Clifford / Abc-Tv / Kobal / REX / Shutterstock

'Nous avons obtenu une réponse que nous ne voulions pas'

Appelbaum: [ABC] a trouvé que la première était très bien. Ils en étaient satisfaits, mais ils auraient été très heureux je pense, s'il s'agissait plutôt d'une émission de flics des années 1970 - si c'était «NYPD Blue» dans les années 70, si le cas de la semaine avait pris le dessus un peu plus. Ils étaient finalement en faveur de tout cela, mais c'était le seul remorqueur. Mais, au fil de la saison, les cotes ont diminué.

Rosenberg: C'était mille pour cent le mauvais réseau au mauvais moment. Parce que, mis à part 'Lost', c'était 'Grey’s Anatomy', c'était 'Brothers and Sisters', c'était 'Private Practice', c'était tout ça. Avec nous, Kate Walsh fait son truc…

Appelbaum: Ensuite, nous lançons Harvey Keitel juste après.

Rosenberg: Donc, [l'année précédente], nous avions fait 'October Road'. Et, 'October Road', qui est un spectacle très différent, avait une question centrale, qui était la paternité de ce gamin de 10 ans atteint d'un cancer . Vous ne pouviez pas regarder tout cela sur DVD et que ce soit un repas complet parce que ce truc traînait. Finalement, nous avons fini par tourner comme une chose de 10 minutes pour le DVD.

Donc, cette fois, quand nous avons vu que le bourreau frappait à la porte, Josh et Andre et moi-même, nous avons pris cette décision consciente d'aller à Steve. Il ne nous avait pas encore annulés, mais nous avons dit: 'Si vous allez nous annuler, pouvez-vous nous le faire savoir?' La production était comme l'épisode 14 ou quelque chose comme ça - nous pourrions conclure. Nous l'avons donc poussé du coude…

Appelbaum: … Et nous avons obtenu une réponse que nous ne voulions pas. Il n'a pas décidé parce que nous avons demandé mais, oui. C'était un peu comme si vous allez nous annuler, faites le nous savoir pour que nous puissions conclure et il a dit: «Vous êtes annulé». C'était comme «Oh, merde». Et puis, nous sommes allés dans une dépression pendant une semaine.

C'est devenu un énorme cri de ralliement pour l'équipage parce que ces équipages - vous savez combien de spectacles ces gens travaillent sur lesquels ils ne peuvent pas voir aboutir? Et, c'était un groupe très soudé, tout le monde s'aimait, ils aimaient le spectacle. Donc, être en mesure de dire: 'Les gars, on va se démener pour finir ça. Oh, et au fait, nous devons construire un vaisseau spatial. Et ça va être fou. '

'Vie sur Mars.'

ABC

Katleman: Le vaisseau spatial était la très, très, très dernière chose que nous avons faite pour de nombreuses raisons. L'une est, encore une fois, nous pourrions, alors nous voulions terminer le spectacle de cette façon. De plus, la peinture était en train de sécher, je pense, quand nous sommes allés la filmer. Je ne plaisante pas. Je me souviens avoir répété et dit: «Oh mon dieu, ce truc n'est même pas encore terminé.» Donc nous répétions le plateau pendant qu'ils mettaient des trucs. Nous ne pouvions pas mettre les pods ou quoi que ce soit avant d'être prêts tirer. Nous ne voulions vraiment pas que quiconque le sache.

Appelbaum: Je me souviens avoir eu peur et excité de donner à tout le monde les pages.

Rosenberg: Nous avons gardé la dernière scène. Nous avons distribué le script, et il s'est terminé et j'ai littéralement tapé: 'Il y a plus à venir, mais nous ne vous le dirons pas maintenant.'

Katleman: Nous l'avons gardé un très bon secret. Nous l'avons gardé si secret que lorsque nous construisions le vaisseau spatial à la fin, personne ne savait ce que nous construisions. Nous avons littéralement essayé de tenir le coup, puis nous avons dû aller en quelque sorte à la onzième heure et aller de l'avant avec ce dernier épisode et nous y engager.

Appelbaum: Parce que nous ne voulions pas le gâcher, nous sommes allés juste aux chefs de département. Et puis vous avez eu la réaction initiale qui était que les gens disaient: 'C'est fou, et c'est impossible.' Mais ensuite, parce que les gens remontaient dans le temps depuis une année entière, cette idée folle de basculer dans le futur - tout le monde est devenu super excité. Je me souviens que Jason l'aimait, ce qui nous excitait. Je me souviens avoir été le plus nerveux à propos d'Harvey. Mais, nous avons obtenu l'approbation de Harvey, il a vraiment adoré. Il pensait que c'était de la merde de toutes les meilleures manières possibles.

Katleman: Je pense que nous l'appelions «l'hôtel». Le concepteur de production savait donc de quoi il s'agissait et je pensais que nous l'appelions simplement un hôtel. Nous venons d'avoir une version d'un mot de code juste pour qu'il ne coule pas et que les gens disent 'Oh, c'est tout'.

Appelbaum: [Le concepteur de la production] Steven Hendrickson, je crois, en était ravi. Tout le monde s'est vraiment rallié derrière. Ils ont dit: «Combien de temps avons-nous, combien d'argent avons-nous?» Tout cela était limité, mais ils ont simplement enroulé leurs bras autour de lui et se sont mis à fond.

Je pense que la dernière chose que nous avons tournée a été, correctement, Harvey mettant le pied sur Mars. Littéralement, tout ce voyage s'est résolu à regarder Harvey Keitel poser son pied sur le sable rouge, vous savez? Et, tout l'équipage était rassemblé et applaudi, et c'était une chose amusante.

'Vie sur Mars.'

ABC

Rosenberg: [La pantoufle blanche] a toujours été un moyen d'avoir notre gâteau et de le manger aussi. C'était tellement idiot quand on y pense. Que ce soit réel ou non, c'était plus juste un clin d'œil aux deux périodes -

Appelbaum: La fusion de tout cela, vous savez. [La finale] a d'abord été guidée par les images et l'émotion, puis par la nécessité de lier la logique. L'important était de raconter l'histoire père-fils et de payer l'histoire d'amour. Mais alors, cela faisait partie de la salle des écrivains - 'alors, quelqu'un peut-il expliquer comment tout cela a du sens?' Et, c'est la meilleure version que nous puissions proposer.

O'Mara: J'adore que la dernière image soit un mocassin blanc à la surface de Mars. Parce que je pense que le fait que nous n'ayons jamais pris tout cela très au sérieux est charmant. Tu sais? Le tout se fait avec une sorte de sourcil levé et un sens de l'humour, ce qui, je pense, est probablement ce qui lui donne un sentiment de longévité.

«Il doit y avoir une fermeture»

Appelbaum: Je pense que si nous n'avions pas de fin, ['La vie sur Mars'] aurait été oublié. Nous avons eu plus de presse sur la finale que nous n'en avons jamais eue pendant le déroulement de l'émission.

O'Mara: Nous tous, y compris Harvey, avons pensé que c'était une fin vraiment créative et amusante pour la série. Nous étions donc tous d'accord avec cela, ce qui pourrait être difficile à croire pour certains fans, car certains fans détestent vraiment cette fin.

Katleman: Nous travaillons si dur pour raconter ces histoires, et c'est toujours tellement décevant quand il n'y a pas le choix; que tout à coup, il arrive à cette fin sans fanfare. Quel que soit le spectacle, vous essayez de raconter une histoire et vous voulez vraiment en tant que cinéaste avoir un début, un milieu et une fin et je pense que les fans, s'ils veulent consacrer leur temps à un spectacle, et ils ' va le regarder chaque semaine, ils veulent aussi un début, un milieu et une fin. Cela signifiait donc le monde pour moi.

O'Mara: Cela signifiait beaucoup pour moi que nous ayons tourné une finale de la série, parce que lorsque vous avez un spectacle profondément mythologique comme celui-ci, vous devez livrer pour les fans. Il doit y avoir une fermeture. Même si ce n'est pas parfait, il doit y avoir une fermeture. Et même si ce n'est pas ce qu'ils veulent, il faut leur donner quelque chose pour les récompenser.

Rosenberg: Ce que j'aime, c'est que vous pourriez littéralement remettre à toutes les copines avec qui je suis sorti depuis les 17 épisodes, et vous pourriez le regarder comme un film de 17 heures. Vous obtenez le début, le milieu et la fin, et c'est tout. Et, pour moi, c'est tellement mieux que même de courir comme quatre saisons et de se terminer sur ce cliffhanger ouvert.

O'Mara: Nous devions vraiment nous engager à trouver notre propre marque de bizarre et merveilleux, et je pense que nous l'avons fait. Cela nous a peut-être pris quelques épisodes, mais je pense que oui.



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