Revue de la saison 3 de «L’homme au château élevé»: une vision plus claire mène à une réalité plus sombre

«L'homme au haut château»



Liane Hentscher

Depuis le début, «L'Homme au Haut Château» a toujours été une déception de spectacle. Une série sur une réalité alternative dans laquelle l'Axe a remporté la Seconde Guerre mondiale, elle présente une société sombre et grise guidée par la haine, et dans sa troisième saison, la série continue d'explorer non seulement le «et si», mais aussi un bien plus grand idée: il y a d'autres réalités alternatives dans le monde, celles qui offrent plus d'espoir que celle dirigée par le fascisme.



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Tel qu'établi par les saisons passées, «L'Homme au Haut Château» se déroule dans une version des années 1960 dirigée par les nazis et l'empire japonais encore brutal, où le rêve de la liberté américaine est presque mort. Être juif est passible de la peine de mort, la censure est un mode de vie et le seul véritable signe d'espoir réside dans les mystérieuses bobines de film amassées par le mec titulaire dans un haut palais, connu sous le nom de Hawthorne Abendsen (Stephen Root). Notre héros Juliana Crain (Alexa Davalos) veut utiliser ces rouleaux pour comprendre, peut-être même échapper à cette réalité actuelle - mais se déplacer à travers ces mondes n'est pas si facile, comme son ministre du Commerce parfois allié Nobusuke Tagomi (Cary-Hiroyuki Tagawa ), n'en est que trop conscient.



L'émission a une stratégie de sortie imprévisible depuis sa première en janvier 2015; le showrunner original Frank Spotnitz a quitté la série au milieu de la saison 2, laissant la série sans showrunner 'officiel', et la nouvelle saison n'a fini par être diffusée qu'en décembre 2016 (notamment après les élections de 2016). Pour la saison 3, Eric Overmeyer a été nommé showrunner officiel, et ces 10 épisodes se sentent beaucoup plus centrés dans leur ensemble, avec les mêmes valeurs de production impeccables que jamais.

«L'homme au haut château»

Liane Hentscher

Cependant, maintenant que l'émission a une voix plus claire, ce qu'elle dit est troublant. Le pouvoir de l'iconographie a toujours été puissant pour «L'homme au château élevé». Il est explicite non seulement dans l'utilisation par Julianna des actualités d'autres domaines, mais dans les apparitions continues de Nicole Dörmer (Bella Heathcote), qui a été présentée la saison dernière. que la prochaine venue de Leni Riefenstahl et dans la saison 3 est pleinement engagée à diffuser les récits du Reich, même tout en vivant un style de vie qui ne correspond pas aux lignes approuvées par le Parti.

C'est un moment difficile pour un spectacle comme 'L'Homme au Haut Château' de sortir une nouvelle saison. C’est un spectacle sur un univers où, si une personne qui n’adhère pas au «bon et pur mode de vie aryen», elle est négligemment éliminée en temps voulu par les autorités. Cela ne ressemble pas à de la science-fiction, ne ressemble pas à une réalité alternative; la seule partie en dehors des limites d'aujourd'hui est que ces préjugés sont explicites et non implicites. Ceux qui détestent se sentent autorisés à le dire à haute voix et dans «High Castle», ils sont protégés par la loi gouvernementale.

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«L'homme au haut château»

Liane Hentscher

Plus d'un épisode présente des personnages auparavant sympathiques prononçant des discours sur les vertus du fascisme, sur la nécessité de purger les faibles et les inférieurs pour la plus grande gloire de la société. Ces scènes ne se produisent pas dans le vide; il y a d'autres personnages qui réagissent contre ces concepts, même de la manière la plus subtile.

Ce n'est pas que 'High Castle' bénéficierait d'un ton plus optimiste. Ceci est le portrait d'une société complètement vaincue; peut-être même pour les vainqueurs, qui est peut-être la meilleure critique du spectacle contre le fascisme. Les gloires du Reich sont très éloquentes, mais à bien des égards, le spectacle nous rappelle qu’une personne réprimée n’est jamais heureuse.

Cela ne reflète que quelques-uns des scénarios; 'High Castle' a toujours été un ensemble avec beaucoup de choses, et la saison 3 est presque incroyablement tentaculaire. (En parlant d'univers alternatifs, il est possible d'imaginer une version de ce spectacle épurée de quelques degrés qui serait nettement plus accessible.)

Mais peut-être que l'une des conséquences serait de perdre la présence accrue des personnages LGBTQ (même s'ils vivent dans la peur et le secret). Au moins deux couples séparés ont des histoires qui ont du sens dans cet ordre mondial et se révèlent vraiment puissantes.

«L'homme au haut château»

ophélie (2018)

Liane Hentscher

Cette distribution a toujours fait ses preuves, Tagawa, Heathcote et Davalos étant toujours impressionnants, et le nouvel ajout Jason O’Mara tire le meilleur parti d'un arc intéressant. Rufus Sewell mérite une attention particulière, car le voyage en cours de l'officier du Reich américain John Smith est l'un des piliers de la série. Le dilemme déchirant présenté à Smith dans la saison 2 - tuer son fils génétiquement inférieur Thomas selon la loi du Reich, ou être qualifié de traître - était l'un des aspects les plus convaincants de la saison, et ses répercussions dans la saison 3 offrent le genre de drame familial fascinant non vu ailleurs.

En général, «High Castle» présente des idées jamais vues dans d'autres spectacles. La prémisse nécessite un certain engagement avec les tropes de science-fiction, et c'est au crédit de cette saison que les aspects fous, presque Terry Gilliam-esque de passer à travers les réalités s'amplifient avec des moments spectaculaires réalisés. Le seul problème est qu'ils se sentent en décalage avec le monde granuleux présenté précédemment; tout téléspectateur des «12 singes» de Syfy a vu les gens entrer et sortir de diverses réalités, mais «High Castle» s'est toujours présenté avec un niveau de réalisme supplémentaire. Les nazis ne sont pas des personnages de dessins animés; ils tuent des enfants devant nous.

Dans la saison 3, il y a des moments de joie, des moments d'espoir, mais à long terme, c'est un spectacle sur la haine incontrôlée qui n'offre pas beaucoup de solutions, car peut-être qu'il sait qu'il n'y en a pas. Cela ne détruit pas l'idée que l'action est inefficace. Il offre même à ses personnages des moments de triomphe. Mais cela ne prétend pas non plus que le chemin de la rébellion soit facile et que les gens moyens puissent le trouver.

Le meilleur espoir qu'il offre, en cette saison, est littéralement de s'échapper vers une autre réalité. Ce n'est pas un bon spectacle pour les désespérés, qui se tournent souvent vers la télévision pour cela.

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