Critique «Un million de petites pièces»: le livre scandaleux de James Frey est maintenant un récit terne de rétablissement de la toxicomanie - TIFF

'Un million de petites pièces'



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James Frey a une histoire fascinante. Malheureusement pour lui, la partie la plus fascinante (et factuelle) de cette histoire n'a commencé que après il a publié ses mémoires les plus vendus, approuvés par Oprah en 2003, sur sa toxicomanie et sa réadaptation ultérieure, “; A Million Little Pieces. ”; Ce n'est qu'en janvier 2006, lorsqu'un rapport d'enquête intitulé 'Un million de petits mensonges'; a allégué que Frey avait fabriqué de nombreux détails dans son livre, son véritable héritage a-t-il commencé à prendre forme.

Mais alors que certains ont rapidement qualifié cela de scandale et jeté le bébé avec l'eau du bain, les gens du cinéma étaient peut-être un peu plus indulgents; nous travaillons dans un milieu qui dépend de l'illusion, et encourage intrinsèquement les conteurs à rechercher la vérité même au détriment des faits. Werner Herzog pourrait faire valoir que, si “; Un million de petites pièces ”; était utile ou inspirant pour les toxicomanes qui en avaient le plus besoin, alors quelques embellissements sont un petit prix à payer. En d'autres termes, on comprend quelque peu pourquoi - même après toute la controverse - Sam et Aaron Taylor-Johnson étaient toujours intéressés à adapter le livre à l'écran. Oui, un biopic de James Frey qui se termine lorsqu'il sort du traitement est un peu comme un biopic de Milli Vanilli qui se termine quand ils remportent le Grammy du meilleur nouvel artiste, mais il n'y a rien intrinsèquement mal à propos de cette approche. À en juger par le film terne et générique que les Taylor-Johnson ont réalisé à partir des mémoires de Frey, il n'y a rien de fondamentalement correct à ce sujet non plus.



Le film n'est qu'un clin d'œil à l'inexactitude du livre sous la forme d'une citation de Mark Twain au début: “; j'ai vécu des choses terribles dans ma vie, dont certaines se sont réellement produites. ”; C'est dommage que Taylor-Johnsons n'ait pas écouté une autre citation de Twain sur les vertus d'inventer des choses en tissu entier: " La vérité est plus étrange que la fiction, mais c'est parce que la fiction est obligée de s'en tenir aux possibilités; la vérité n'est pas. ”; En dépit de l'octroi d'une licence de création pour modifier l'expérience de Frey ”; ”; comme bon leur semble, leur version de l'histoire non liée aux faits et le récit surmené que Frey a inventé d'eux, les “; 50 nuances de gris ”; La réalisatrice et son mari, star de cinéma, ont livré une adaptation qui n'est guère plus qu'une version édulcorée d'une histoire qui a déjà perdu une grande partie de sa cohérence d'origine.



Aaron Taylor-Johnson incarne Frey comme un jeune homme en colère au début des années 90 qui a essayé toutes les mauvaises méthodes pour contrôler la rage qui brûle en lui. La scène d'ouverture le trouve se débattant autour d'une fête à la maison nu et haut dans son esprit; tout le monde dans la pièce garde ses distances par rapport au naufrage en cours, observant de loin Frey se glisser sur une rampe et s'effondrer sur le capot de la voiture en dessous. Il arrive dans un avion, tellement foutu qu'il ne sait même pas où ça va. Son visage est brisé en morceaux. Lorsque le vol atterrit à Minneapolis, Frey est récupéré par son frère reconstitué (Charlie Hunnam) et conduit directement en cure de désintoxication. Commence alors une histoire morbide mais familière de dépendance et de récupération qui se sentirait toujours un peu fausse même si elle n'était pas basée sur des mensonges.

L'originalité est délicate quand il s'agit d'histoires sur la toxicomanie, car la toxicomanie réduit essentiellement tous ceux qui en souffrent à la même chose. En conséquence, le genre met un accent particulier sur la spécificité - les détails singuliers d'une épreuve partagée - et il n'est donc pas surprenant que “; A Million Little Pieces ”; fonctionne mieux quand il se penche sur les petites choses. Frey est un drogué standard, méchant pour tous ceux qui essaient de l'aider, mais la souffrance a un moyen de faire en sorte que les gens se sentent comme des pionniers, et le film parvient parfois à capturer à quel point la douleur unique peut se ressentir.

Une scène mémorable montre Frey aller chez le dentiste pour une chirurgie buccale étendue, seulement il n'est pas autorisé à prendre des analgésiques parce que les médicaments pourraient déclencher une rechute (et son corps est si faible que même une seule boisson pourrait le tuer). Alors que Sam Taylor-Johnson tourne la plupart du film avec une approche nette et floue qui priorise l'isolement et la sensibilité par-dessus tout, elle encadre cette scène avec une joie hors du commun Gilliam-esque. Comme une grande partie du processus de récupération, c'est horrible, mais il faut presque rire. D'autres éléments fantastiques surgissent ici et là dans le but de nous amener un peu plus profondément dans la tête de Frey (par exemple, des rivières de boue coulent dans le couloir quand il entre en cure de désintoxication), mais ils sont trop aléatoires et sporadiques pour offrir beaucoup de perspicacité .

Certains personnages se distinguent également de l'assortiment habituel de stéréotypes. Juliette Lewis est complètement perdue en tant que psychologue résident, Hunnam n'est pas en mesure de faire quoi que ce soit de ses trois scènes, et moins on en dit moins sur la panique gay intégrée au personnage de Giovanni Ribisi, mieux c'est, mais David Dastmalchian (une présence frappante dans des films comme “ ; Prisoners ”; and “; Relaxer ”;) vole le premier acte du film en tant que résident de lissage avec ses propres problèmes. Toujours une présence bienvenue, Dash Mihok apporte une véritable âme à sa performance en tant que superviseur de groupe de Frey, et Billy Bob Thornton est phénoménal en tant que Leonard, une figure paternelle aimable dont l'attitude joyeuse cache une histoire de violence. Aaron Taylor-Johnson travaille dur pour faire allusion à toutes les douleurs profondes que le film ne prend pas le temps d'explorer - Sam Taylor-Johnson utilise la douleur physique et le corps souvent nu de son acteur principal pour inférer toutes sortes de vulnérabilité brute - mais les scènes entre Frey et Leonard révèlent seulement à quel point le premier est vierge et souscrit.

Lorsque Frey rencontre une ancienne prostituée nommée Lilly (Odessa Young, de “; Assassination Nation ”; infamy), la seule fille en réadaptation qui lui donne envie de rompre la règle de l'établissement sur la fraternisation avec le sexe opposé, il a rappelé que “ ; elle est une personne, pas une leçon. ”; Ce qui est drôle, car le film utilise définitivement son histoire tragique comme une leçon, et encore plus drôle parce que - grâce à la façon dont Frey a joué avec les faits - elle n'était peut-être même pas une personne.

L'accent mis par le film sur la romance interdite qui fleurit entre ces deux personnages est aussi difficile à comprendre qu'à justifier. Chacune des scènes qu'ils partagent ensemble semble ne pouvoir se produire que dans un film, et toutes se font au détriment de l'approfondissement des relations de Frey avec son frère, ou avec l'ex-petite amie qu'il a trahi, ou même avec ses propres démons. L'accent ici est tellement décousu, tellement déterminé à pousser vers une jolie petite histoire d'un homme qui touche le fond et d'étrangers le soulevant, que même la partie où Frey découvre son “; cadeau ”; pour l'écriture est précipité et peu concluant. Il n'est peut-être pas faux de faire une simple adaptation de “; A Million Little Pieces, ”; mais ce film rend l'approche encore pire que cela: il la rend inutile.

Qualité: C-

«A Million Little Pieces» a été présenté en première au Festival international du film de Toronto 2018. Il recherche actuellement une distribution aux États-Unis.



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