La star de 'Montpensier' Gaspard Ulliel sur Scorsese, Stunts and Scars

Les Américains connaissent mieux Gaspard Ulliel en tant que jeune Hannibal Lecter dans la préquelle de 2008 «Hannibal Rising» et en tant que costar d'Audrey Tatou dans «A Very Long Engagement». Dans sa France natale, il est un nom familier qui, avec Kate Moss, est le visage de Longchamps. Et un tel visage: des lèvres pour rivaliser avec celles d'Angelina, des yeux bleu acier, une mâchoire de tueur. Heureusement pour nous, le morceau peut agir.



Dans son dernier film, la romance du 17e siècle de Bertrand Tavernier 'La princesse de Montpensier', Ulliel dépeint le jeune duc de Guise, un guerrier racé qui se bat avec le prince de Montpensier (Grégoire LePrince-Ringuet) pour gagner le cœur de la belle Marie de Mezieries (Mélanie Thierry). Le film sortira en salles ce vendredi 15 avril via IFC Films.

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Pour un jeune acteur, vous semblez avoir une affinité pour les films d'époque. Vous avez obtenu votre coup de cœur avec la «Confrérie du Loup» du XVIIIe siècle, qui a travaillé avec Jean-Pierre Jeunet pour la romance de la Première Guerre mondiale «Un très long engagement» et joué un jeune Hannibal Lecter dans «Hannibal Rising», qui se déroulait peu après la Seconde Guerre mondiale. II. Quel est le problème?



Je choisis juste les scripts sur lesquels je veux travailler. Je ne sais pas pourquoi. Ce n'est pas quelque chose de conscient ou que je fais exprès. Peut-être que mon apparence physique parle plus des films d'époque. Je pense que c'est une bonne chose, car c'est quelque chose qui me permet de voyager et d'explorer l'histoire. Vous avez la chance d'apprendre tant de choses sur la vie quotidienne au cours de ces différentes périodes. Surtout sur cette expérience. Travailler avec Bertrand était tellement intéressant. Il sait tellement de choses sur tant de sujets. L'histoire de la France est l'une de ses principales passions. Il était si précis et concentré sur ces petits détails pour rendre le film aussi fidèle à l'histoire que possible.

En parlant de votre apparence, il est ironique de constater que vous avez vous-même une cicatrice visible sur le visage comme le Duc de Guise, surnommé Le Balafré (le cicatrisé).

C'était une coïncidence totale. Quand j'ai rencontré Bertrand pour la première fois, je lui ai demandé s'il s'intéressait à moi à cause de ma cicatrice. Il a dit: “; non, pas du tout. ”; Il pensait en fait que c'était juste une fossette. C'était assez utile car tout ce que nous avions à faire pour la première cicatrice était d'ajouter un peu de maquillage à ma cicatrice existante. Dans le film, il en a un deuxième sur la joue.

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Quel genre de recherche avez-vous fait avant de venir sur le plateau?

C'est bien d'avoir un réalisateur qui sait quoi vous donner, en termes de références. Il y avait un livre majeur qu'il a donné à toute l'équipe. C'était une incroyable biographie française sur le roi, Henri III. Il a exploré les conditions dans lesquelles les gens vivaient - de très petits détails sur la façon dont ils mangeraient, dormiraient, se nettoieraient. Cela m'a vraiment aidé à nourrir mon imagination.

À quoi ressemblait le processus de formation pour le film? Vous semblez avoir fait beaucoup de vos propres cascades.

Le film a été mis en veille pendant quelques mois en raison de problèmes de financement. Soudain, ils ont appelé tout le monde pour nous faire savoir que nous avions deux mois avant le début du tournage. Nous avons donc dû nous précipiter dans la préparation.

Bertrand nous a dit dès le début qu'il ne voulait pas de double, pour rien. Il voulait aussi filmer en très longs plans continus sans couper. Quand je l'ai finalement vu, j'ai été surpris de voir à quel point cela ressemble aux films d'action actuels. Vous ressentez vraiment le rythme du combat et ressentez l'exaustion qui s'installe.

Nous savions que nous devions être prêts pour la journée. Nous nous sommes tous entraînés pendant un mois et demi. Je n'avais jamais rien fait de tel auparavant. C'était comme danser. Ce n'est pas de vrais combats. C'est une chorégraphie.

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Je n'avais jamais vraiment monté de chevaux auparavant. Nous avons donc dû beaucoup nous entraîner. J'ai vraiment découvert quelque chose que j'aimais. Après avoir terminé le film, j'ai continué à remonter. Ça m'a tellement manqué. C'est une sensation merveilleuse d'être dans un grand paysage à cheval.

Le film est remarquable pour sa distribution jeune et attrayante. Comment c'était de travailler avec des pairs de votre âge?

C'était intéressant pour Bertrand de choisir un casting aussi jeune. La plupart des personnages du film existaient vraiment et ils étaient cette Jeune. Le roi n'avait même pas 20 ans. Il était le chef de l'armée à 17 ans. Bertrand était vraiment prêt à lancer le bon âge. Habituellement, dans les films d'époque, vous avez tendance à voir des acteurs beaucoup plus âgés que les personnages qu'ils représentent.

Pour moi, c'était génial. Depuis le début de ma carrière, je me suis habitué à travailler avec des acteurs plus âgés que moi. Je suis toujours le plus jeune. C'était donc vraiment sympa de travailler avec des acteurs de mon âge. L'expérience a été vraiment agréable.

Vous avez été nominé trois fois pour le prix de l'acteur le plus prometteur César, avant de finalement gagner en 2004 pour «Un très long engagement». Vous vous sentiez comme un nouveau venu au moment où vous avez gagné?

D'une certaine manière, oui. J'étais encore jeune. Je me sens toujours un peu comme un nouveau venu. Les autres acteurs ont accompli tellement de choses, vous vous sentez donc toujours comme un débutant en quelque sorte. En France, les Césars ne sont pas aussi importants que les Oscars, donc ce n'était pas quelque chose dont j'avais envie. C'était vraiment agréable et émouvant d'obtenir la reconnaissance de l'industrie. Je m'en ficherais si je ne l'avais pas gagné.

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J'ai eu beaucoup de chance dans ma courte carrière. J'y suis entré par hasard. J'ai rencontré des gens qui m'ont fait entrer dans des salles de casting et j'ai décroché des rôles. Je n'ai même jamais pensé à poursuivre cela avant. J'ai fait du théâtre quand j'étais enfant pour le plaisir. Mais c'est vraiment par hasard que j'ai commencé à jouer.

Vous avez étudié le cinéma, pas le théâtre, à l'Université de Saint-Denis, n'est-ce pas?

«La princesse de Montpensier» de Bertrand Tavernier. IFC Films.

C'est vers 11 ou 12 ans que j'ai commencé à jouer. Je me suis ensuite intéressé au cinéma comme forme d'art. Je pense avoir développé peu à peu une vraie passion pour le cinéma, pas seulement pour le théâtre. Pendant toutes ces années, j'étais plus attiré par le tournage, le travail sur le plateau que sur la scène. Je suis un peu changé aujourd'hui. Je pense qu'en tant qu'acteur, la scène serait une expérience tellement incroyable.

Après le lycée, j'ai décidé d'aller à l'école de cinéma. Lorsque vous êtes si passionné de cinéma, l'idée de réaliser votre propre film est vraiment séduisante. C'est ce que je voulais faire à l'époque et en même temps, je recevais de plus en plus d'offres pour jouer au cinéma. J'ai donc décidé d'arrêter ces études et de lui donner une chance en tant qu'acteur.

Je ne regrette pas de partir, mais parfois je manque ces moments où j'allais à l'école et m'ouvrais à des choses intéressantes. Même si je n'ai étudié que pendant deux ans, cela m'a permis de découvrir ces réalisateurs incroyables du monde entier. J'aurais pu les découvrir par moi-même, mais cela m'aurait pris plus de temps.

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Depuis, vous avez travaillé avec de grands réalisateurs - Gus Van Sant, Niki Caro, Jean Pierre Jeunet, pour n'en nommer que quelques-uns. Vous avez même fait une publicité avec Martin Scorsese pour Chanel.

C'était juste une publicité.

Mais encore, Scorsese!

Ouais, je veux dire que j'étais juste ravie quand Chanel m'a téléphoné pour me dire qui dirigeait l'annonce. Même si ce n'était que de quatre à cinq jours, cela signifiait tellement pour moi. Je me réveillais à New York pour travailler avec Martin et me pincer!

Avec Gus, c'était en quelque sorte la même histoire. J'étais tellement fan de son travail. J'étais attaché à “; Paris, Je T ’; Aime. ”; Ils m'offraient différentes parties dans différents quartiers avec différents directeurs. Ce n'était pas vraiment clair. Une année s'est écoulée, puis quelqu'un de la production m'a téléphoné pour me dire: «Nous sommes prêts à tourner votre rôle. Nous voulons vous donner une partie du court de Gus Van Sant. ”; J'ai dit: 'Ouais, c'est parfait. ”;'

Bien que situé à Paris, c'était un court métrage en anglais pour la plupart. D'autres travaux en anglais prévus dans un avenir proche '>



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