Revue «Nancy»: Andrea Riseborough se détache dans un drame d'enlèvement tordu - Sundance 2018

'Nancy'



Nancy est une menteuse. C'est la première chose que nous apprenons sur le personnage éponyme d'Andrea Riseborough dans le premier long métrage de Christina Choe, 'Nancy', mais l'écriture pointue de Choe et la performance nerveuse de Riseborough ne l'utilisent que comme point de départ. Les mensonges de Nancy semblent initialement être sa tentative de s'engager dans un monde qui lui a échappé et probablement rejeté, une personne de 35 ans qui travaille dur pour des emplois temporaires, tente de lancer une carrière d'écrivain et est piégée dans une maison en désordre avec elle mère malade Betty (Ann Dowd, laissant une grande impression avec peu de temps d'écran). Elle est un peu obsédée par Internet et son téléphone portable, enfouissant son nez dans des écrans tandis que Betty la rabaisse et la réprimande. Riseborough offre la plupart des lignes de Nancy avec un effet plat, mais il est clair que beaucoup remue derrière ses yeux.

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Lorsque nous rencontrons Nancy pour la première fois, elle est plongée dans son dernier stratagème: un blog qui raconte le rétablissement d'une femme qui a perdu un enfant et utilise la plate-forme pour atteindre d'autres parents qui ont subi la même tragédie. Sauf que Nancy n'a jamais eu de bébé qu'elle a perdu (ou fait elle?), et le nom qu'elle utilise n'est pas le sien. Quand elle rencontre un lecteur (un John Leguizamo déchirant), elle arrive à leur rendez-vous avec un faux ventre, disant à son amie Internet qu'elle est à nouveau enceinte et pleine d'espoir pour l'avenir. Alors qu'il promet solennellement à Nancy qu'il n'est pas «un glissement total sur Internet», elle et le public doivent tous deux lutter avec la vérité: Elle est le fluage total de l'Internet.



Et pourtant, l'émotion qu'elle suscite de la Jeb de Leguizamo est réelle, et quand cela conduit plus tard à une confrontation surprenante entre la paire dans un endroit aussi banal que le supermarché, le moment offre le genre de punch intestinal haletant qui maintient Nancy sous le choc pour le reste de la durée du film. Il préfigure également la plus grande question de «Nancy»: comment attribuer un prix à la vérité lorsque les émotions l'emportent sur toute honnêteté?



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C'est vraiment ce que Choe joue ici, voir entre le sentiment que Nancy fait des contes pour pimenter sa vie autrement ennuyeuse et la compréhension que peut-être ces mensonges sont vraiment tout ce qu'elle a. Les mensonges ne feront que s’aggraver, tout comme l’impact émotionnel de «Nancy» et de la riche performance de Riseborough. Rendue encore plus isolée par les événements récents, une Nancy ennuyée arrive à attraper un journal local dédié à l'exploration de l'enlèvement d'une jeune fille il y a une trentaine d'années, avec ses parents encore brisés (J. Smith-Cameron et Steve Buscemi) ondes pour discuter à la fois de la bourse d'études qu'ils ont mise en place en mémoire du jeune Brooke et pour partager une image vieillie de ce à quoi Brooke pourrait ressembler aujourd'hui.

Franchement: elle ressemble à Nancy, ou du moins suffisant comme Nancy pour faire fonctionner son cerveau occupé (et pour amener le public à se demander si les mensonges de Nancy ne sont peut-être pas aussi bizarres que nous le pensions). C'est une tournure passionnante et une preuve supplémentaire de la capacité habile de Choe à utiliser les contraintes apparentes de la création d'une histoire autour d'un personnage que nous savons être un menteur pour approfondir les questions de compréhension. Alors que la performance de Riseborough est la principale attraction ici, au moins la plus éblouissante au départ, l'écriture de Choe est aussi tendue et incisive qu'elle vient. Le premier réalisateur de longs métrages vise à fournir des détails convaincants avec un minimum de bruit - un seul commentaire de Dowd et un seul rejet plus tard de The Paris Review, et le statut de la carrière de Nancy est aveuglément évident. Un trio de photos numériques slapdash montre des années de pathologie tordue de Nancy et comment elle piège les gens dans ses jeux.

Bientôt, Nancy est en route pour Ellen (Smith-Cameron) et Leo (Buscemi), la maison bucolique de New York, où ses propres désirs commencent à céder la place à une illusion partagée qui pourrait bien être vraie. (Bien que le tournage de «Nancy» ne soit en aucun cas tape-à-l'œil, Choe utilise efficacement un rapport d'aspect quadrillé 4 × 3 pour les scènes qui suivent Nancy et Betty, élargissant vivement l'écran vers l'extérieur lorsque Nancy quitte enfin sa maison, tout comme la sienne les possibilités s'élargissent pour contenir de nouvelles multitudes. C'est intelligent, et travaux.)

Smith-Cameron et Buscemi s'avèrent tous deux solides pour Riseborough, Ellen de Smith-Cameron se livrant presque immédiatement à l'étranger, tandis que Leo de Buscemi se bloque et se retient jusqu'à ce qu'il ne puisse plus. Mais c'est Riseborough qui tient le film rapidement, enracinant ses rebondissements et développements de personnages apparemment sauvages dans quelque chose de obsédant et, souvent, étrangement compréhensible. Les histoires qu'elle raconte peuvent être fausses, mais le sentiment derrière elles est réel. Le passé peut être immuable, mais l'avenir peut être forcé.

Nancy est une menteuse, mais l'astuce est que nous ne pouvons pas nous empêcher de la croire. Nous voulons.

Peter Gallagher Grace et Frankie

Qualité: B +

“; Nancy ”; présenté au Sundance Film Festival 2018. Il recherche actuellement une distribution aux États-Unis.





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