Peter Berg s'est battu pour garder le thriller de survie brutal «Lone Survivor» Real UPDATE

Je suis depuis longtemps un croyant de Peter Berg. Il est un réalisateur doué qui peut maintenant être pardonné pour 'Battleship', une concoction Hasbro / Universal mal fondée qu'il a accepté de diriger afin qu'il puisse faire son projet de passion 'Lone Survivor' (dans la plupart des théâtres le 10 janvier). La sortie Universal, financée par des indépendants, est un film de guerre afghan dur, sans relâche, authentique et intime avec Mark Wahlberg, Ben Foster, Emile Hirsch, Taylor Kitsch et Eric Bana.



Lorsque sa partenaire de production, Sarah Aubrey, a insisté pour lire les mémoires de Navy SEAL Marcus Luttrell pendant la production de «Hancock», Berg s'est enfermé dans une salle de conférence et a terminé le compte-rendu de Luttrell de l'échec de la mission de l'équipe SEAL 10 «Opération Red Wings» le 28 juin 2005. ' en une fois. Heureusement, Luttrell a aimé «Le Royaume» et les deux hommes l'ont lancé. Alors qu'Universal a accepté de distribuer le film, Berg a dû lever des fonds à l'étranger, ce qui n'a pas été difficile avec cet ensemble. Ils ont filmé avec des caméras rouges en mouvement constant dans les montagnes de Santa Fe et d'Albuquerque, remplaçant les falaises escarpées d'Afghanistan.

Le film était une chienne à tourner - les quatre acteurs jouant des SEAL marrons sur une montagne isolée sans contact radio vont dévaler des falaises rocheuses afin d'échapper à un assaut incessant des talibans. Berg indique clairement que le film est aussi authentique qu'il pourrait l'être. Des consultants étaient sur place pour vérifier et insister sur l'exactitude. Luttrell se méfiait d'Hollywood; il ne voulait pas voir son personnage tomber amoureux d'une fille du village.



Berg et ses acteurs sont passés par là. Le film vise l'authenticité et l'intensité du documentaire afghan 'Restrepo', Sebastian Junger (qui a été consulté sur le film) et le portrait extraordinaire de feu Tim Hetherington de l'expérience d'une troupe. «Lone Survivor» nous rappelle les sacrifices que ces soldats bien entraînés et courageux et leurs familles font en notre nom dans une partie impitoyable du monde.



Les cinéastes méritent des félicitations sérieuses tout autour. Les électeurs des Oscars seront-ils d'accord? C’est une année compétitive. La mise en scène, la photographie, le montage et les cascades sont des sommets, tout comme le scénario rigoureux et maigre de Berg. Il est allé en Irak pour observer de près avant de terminer le script. Nous avons parlé au téléphone.

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Comment en êtes-vous venu à faire 'Battleship' si 'Lone Survivor' était ce que vous vouliez vraiment faire?

Je me préparais à faire 'Lone Survivor' en 2008 quand le studio m'a demandé si nous pouvions faire 'Battleship' en premier. «Lone Survivor» était dans un état difficile. J'étais excité par le défi et Universal s'est engagé à faire 'Lone Survivor'. Ils n'ont pas renié. Ils ont demandé si nous utilisions l’argent de Randall Emmet serions-nous prêts à mettre de l’argent. Ils ont garanti une sortie nationale et britannique. De notre point de vue, tant que l'argent était là, à certains égards, c'était plus facile de cette façon. Nous nous sommes retrouvés avec une énorme indépendance. Cela ne veut pas dire que cela aurait été pire si Universal l'avait financé. Mais la façon dont cela a fonctionné pour moi, c'était beaucoup. Randall Emmet est venu avec l'argent, et Universal a traversé un grand moment avec la distribution.

Ce fut une expérience gratifiante. La leçon à tirer pour moi de films comme «Battleship» est si vous essayez de créer quelque chose à partir de zéro et de construire l'ADN d'une histoire, et que votre sang n'est pas dans ce jeu, investi profondément, ce sera difficile. Les films que j'ai réalisés avec un lien profond avec le matériel sont une expérience plus satisfaisante, quand vous avez du vrai sang dans le jeu. Personne ne met un pistolet sur votre tête et vous fait faire quelque chose. C’est mieux quand vous vous souciez.

Comment avez-vous choisi Mark Wahlberg?

Je connais Mark depuis longtemps. Il se sentait bien, il avait la bonne qualité, il ressemblait au gars et voulait le faire. Mark est un producteur intelligent; il comprend l'entreprise. C'est une star de cinéma qui aide au financement. C'est un bon gars et je mets ça en tête, il est gentil, il est généreux, les jeunes acteurs se sentent à l'aise et confiants. Il est à l'aise d'être en charge. Il ne se plaint jamais, il s'agit vraiment du travail.

Taylor Kitsch que je connais depuis toujours; Je le considérais comme un Navy SEAL. Taylor est un merveilleux acteur, si quelqu'un mérite plus de temps à Hollywood, c'est lui. Je faisais partie de 'Battleship' qui ne fonctionnait pas si bien pour lui, parfois ces films ne marchaient pas. Je vous promets que Taylor Kitsch est là pour le long terme.

Ben Foster est un acteur que j'ai recherché, je l'aimais. Emile Hirsch serait mon petit frère fou. Vous avez dit «non» dix fois, il ne vous entendait pas. Finalement, son éthique de travail et sa détermination ont fonctionné. Il a un grand cœur et Danny Dietz était un petit gars. Avec Hirsch, c'est le pouvoir d'ignorer le mot «non» et de vouloir qu'il se produise. Il me traquait et m'appelait, tout en étant assez doux et assez charmant pour que ça marche.

Cette séquence d'action entre les SEAL et les talibans sur les falaises de montagne était bien mise en scène et intense. «Restrepo» a-t-il eu une influence sur votre approche?

J'ai vu «Restrepo» pour la première fois en développant le script. Je connais Sebastian depuis un bon moment. Je l’admire beaucoup en tant qu’aventurier, c’est un talent spécial et un journaliste incroyable. Je me souviens du lendemain du 11 septembre que Sebastian était sur Larry King et semblait en savoir plus sur cette partie du monde, Oussama ben Laden et Al Queda que quiconque. Il avait une perspective unique sur cette région, a passé du temps avec des soldats, les Taliban et l'Hindu Kush dans la vallée de Korangal. J'ai travaillé assez longtemps avec lui pour faire des recherches initiales, il m'a donné un aperçu de l'opération sous un angle différent. Je pensais que «Restrepo» était un film extraordinaire. J'étais triste d'apprendre que Tim Hetherington a été tué, nous avons perdu un grand cinéaste.

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C'était un défi. Dans le livre, la fusillade a duré 3 heures et demie. J'ai interviewé Marcus, examiné les rapports militaires sur le terrain, le terrain des collines et des falaises, les rapports d'autopsie des gars et les images publiées par les talibans sur Internet des corps de Dietz et Murphy, ce qu'ils ont fait à ces corps. Une fois que nous avons obtenu les faits, nous avons construit à Los Angeles un modèle de la montagne qui était de quatre pieds de haut et cinq pieds de large. Nous avons divisé le combat en 30 segments ou séquences. Nous avons traité chacun comme une mini-expérience cinématographique. J'ai travaillé avec Kevin Scott et les cascadeurs et mon monteur Colby Parker et le concepteur sonore pour voir quelle expérience chaque scène allait présenter, afin que ce ne soit pas seulement un échange sauvage, mais un morceau de mouvement. C'était horrible quand les soldats ont sauté des falaises. Voilà comment Marcus l'a décrit. Les sauts de falaise rappelaient le 11 septembre, sautant hors des tours. Il n'y avait pas de meilleure option, si vous ne pouvez pas rester, allez-y. 'Tu dois sauter', regarde ton copain dans les yeux, et dis: 'Faisons-le.' Pour moi, c'était si puissant. Que ces hommes fassent ça, se battent les uns pour les autres comme ça. J'ai mis beaucoup de travail pour bien faire les choses. Dans le montage, sachant que c'était un combat si long, il s'agissait de savoir comment construire chaque pièce pour que le public ne se désengage pas, ne soit pas repoussé ou submergé par la violence. Nous avons essayé de trouver différents tons dans le même combat. Parker a fait un excellent travail, tout seul. La survie de Marcus était-elle finalement due à la chance?

Marcus, oui, il a eu de la chance. Il vous dira que la façon dont il a atterri sur les rochers a été chanceuse, certaines balles lui ont manqué, où il a été abattu, où non. Il est tombé sur un vieux code d'honneur pachtoune. Il était plus que chanceux. Il n'avait pas plus d'habileté que les autres gars. C'était juste de la chance.

Le film est-il fidèle aux détails des villageois afghans qui l'ont sauvé?

Voir «60 minutes». Gulab a quitté le village, ils ont été tellement attaqués qu'ils vivent maintenant dans une ville en Afghanistan. Gulab ne savait pas quoi faire de lui pendant cinq jours. Ils l'ont caché, l'ont déplacé dans une grotte. À un moment donné, les talibans ont dit: «vous nous donnez l'Américain». Il a dit: «si vous nous donnez Oussama». Fondamentalement, c'était «va te faire foutre». Mais Gulab ne l'a jamais fait pour de l'argent. Marcus a été pris en charge par Gulab et ce code d'honneur du village: «Si vous venez me demander de l'aide et que je vous la donne, vous faites partie de ma famille.» Il ressentait de la compassion pour lui et le village ne soutenait pas le Taliban et a décidé de faire la queue pour Marcus.

Avez-vous obtenu la coopération des SEAL?

La clé était la recherche de l'Armée. J'ai passé des mois avec des équipes SEAL actives (mais je n'étais pas autorisé à filmer). Je suis allé en Irak. J'ai été autorisé par la communauté SEAL et les opérations spéciales à aller s'intégrer. Je suis le seul civil à intégrer un peloton SEAL actif. Sebastian et Tim ont intégré un peloton de l'armée. J'étais dans l'ouest de l'Irak avec un peloton SEAL Team Five de 20 hommes. Le mois que j'ai passé avec ces SEAL a été instructif pour moi. Nous étions proches de beaucoup de violence et je n'ai jamais eu l'impression d'être en danger, avec 20 Navy SEAL. Après avoir regardé où j'étais, je me suis rendu compte que j'étais plus en danger que je ne le pensais. Ils étaient extrêmement compétents et ont créé un environnement qui se sentait en sécurité. J'ai travaillé dur pour avoir la bonne tactique. Nous avons eu quelques SEALs sur le plateau à tout moment.

Avez-vous filmé les scènes d'ouverture qui ont établi le niveau de formation de SEAL?

Il s'agissait de séquences d'entraînement commandées par la Marine. Nous avons tourné de nombreuses images en interne à partir du livre, mais le seul moyen facile a été d'utiliser des photos prises par un photographe, Richard Schellenberg. Le défi était que Marcus passe autant de temps dans le livre sur la formation et la sélection, mais je ne voulais pas passer 25 pages. C'était une idée tardive du jeu pendant la période d'édition, Ignition, avec qui je travaille beaucoup, a fait un excellent travail pour mettre cela en place.

Vous avez tourné numériquement?

Rien de particulièrement innovant: nous avons utilisé la caméra rouge avec un objectif large, le Steadicam n'est pas portable, donc ce n'est pas si désorientant et le public ne s'éteindra pas. Je savais combien de temps devait durer le combat. La philosophie du travail était que nous nous levions tous tous les matins sur le télésiège. Nous avons perdu la lumière à 16h30, nous avions donc une lumière limitée. Mark Wahlberg transportait du matériel d'éclairage dans le télésiège. Il n'y avait pas de salle de bain, juste les joints et l'équipage, nous avions des consultants pendant les 43 jours. Tout le monde a travaillé plus fort que je n'ai jamais vu une équipe de tournage travailler.
Comment avez-vous partagé le film avec les familles des survivants? J'ai passé du temps avec presque toutes les familles, les mères et les pères, les veuves, les sœurs et Marcus Luttrell et la communauté SEALs. Il y a deux mois, nous avons volé dans toutes les familles des soldats tués et montré le film. Je savais que les parents me regarderaient dans les yeux, je savais que cela passait par toute l'écriture, la préparation, le tournage et le montage. Quand les lumières se sont allumées, je regardais dans les yeux des SEAL et des parents des survivants. Nous avons bien compris. Lorsque ce jour est venu, j'ai été heureux que les parents et les amis de la famille aient presque dit à un homme: «C'est vrai. '





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