Critique: «All The Wilderness» avec Kodi Smit-McPhee explore la nature du deuil

Peut-être que le chagrin hante si profondément parce que la compréhension ou la fermeture que l'on recherche vient de la personne même qui n'est plus là. Cette douleur est encore plus grave lorsque la perte est inattendue ou inexpliquée. Certainement, James (Kodi Smit-McPhee) est laissé à la dérive à la suite de la mort de son père, se retirant dans son propre monde intérieur de lecture 'Moby Dick», Écouter de la musique classique et ajouter sans cesse des entrées morbides à son carnet. Quand il ne le fait pas, il part dans les bois entourant la maison de Portland où il vit avec sa mère Abigail (Virginia Madsen), espérant peut-être être consommé par quelque chose de plus grand que la douleur qu'il porte sur son visage et dans presque toutes les actions qu'il entreprend.



'Tout le désert», Le premier long métrage du scénariste / réalisateur Michael Johnson, est certainement de bonne humeur et, certes, tire beaucoup de son dévouement très clair pour les films Terrence Malick. La caméra du directeur de la photographie Adam Newport-Berra pénètre magnifiquement à travers la canopée du feuillage que James explore et capture les couleurs meurtrières de Portland au petit matin ou au crépuscule. Mais au milieu de toute cette photographie, cette atmosphère et cette performance bien exécutées de Smit-Mcphee, il y a une histoire à raconter, et malheureusement elle est finalement très légère.

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Sous le choc après le décès de son père, James devient légèrement rebelle, reste dehors toute la nuit et se lie d'amitié avec le musicien / skateur de skate Harmon (Evan Rose) et le travailleur de la beignerie Val (Isabelle Fuhrman), tout en tentant à contrecœur quelques séances de thérapie de couple (avec Danny DeVito apparaissant dans un petit camée comme son médecin). C'est à peu près ça. Johnson est intelligent pour garder son film à un rythme maigre de 70 minutes environ, mais le scénario est moins gracieux que l'exécution technique du film. 'All The Wilderness' barbote dans un cliché (une très brève trahison entre amis sur une fille, par exemple) et s'appuie sur le moment du grand discours lorsque James déborde enfin de ses tripes sur ses sentiments, tout en révélant une touche clé qui relie parfaitement pourquoi tout a été très difficile pour l'adolescent. C'est dommage car à la périphérie du film, il y a tellement d'éléments que d'autres brouillons du scénario auraient pu s'ouvrir pour ajouter plus de texture et de profondeur.



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Lorsque James rencontre Harmon pour la première fois, le skateur roule également avec Crystal (Hannah Barefoot), qui, dans sa très brève apparition, envoie des vagues de personnalité et d'énergie, et aurait pu être un autre personnage intéressant pour que notre piste rebondisse alors qu'il commence à découvrir un monde et une culture autour de lui dont il ignorait l'existence. Pendant ce temps, une autre discussion trouve la mère de James se lançant apparemment dans une nouvelle relation, mais celle-ci est également laissée pendante de manière décevante. Son chagrin, associé à la tentative de gérer un fils émotionnellement désengagé, est une affaire complexe, mais Abigail est en grande partie laissée unidimensionnelle. En fait, si certaines des révélations à la fin du film avaient été faites plus tôt, cela aurait permis à Johnson plus de possibilités de s'aventurer, dans ce qui aurait été une image plus multiforme.



Cependant, l'authenticité et la confiance que Johnson gère dans son premier film sont néanmoins impressionnantes. «All The Wilderness» peut finalement être entravé par une portée étroite, mais dans cette perspective, Johnson obtient à peu près tous les détails. Quand il ouvre sa perspective pour tout ce qui vient ensuite, il aura sans aucun doute les compétences nécessaires pour faire passer son art au niveau supérieur. [B-]



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