REVUE | La vérité nue: «Nuits et week-ends» de Joe Swanberg et Greta Gerwig

Joe Swanberg et Greta Gerwig, les costars, les écrivains et les codirecteurs de 'Nuits et week-ends», Passent une bonne partie de leur film nu. Au début du film, alors que dans une relation à longue distance, James et Mattie entrent dans l'appartement de l'ancien Chicago et font rapidement l'amour sur le sol; Vers la fin du film, après un an et une rupture hors écran, ils tentent fugitivement quelque chose de similaire dans un hôtel de New York. Entre les deux, le film s'arrête souvent pour réfléchir aux nombreux niveaux d'auto-exposition de ces personnages: se doucher, s'asseoir sur la boîte, s'habiller et se déshabiller et se regarder, se scrutant d'un œil critique dans des miroirs et des photographies.



fin profonde 1970

Tourné dans une vidéo numérique peu flatteuse et charnue, «Nights and Weekends» est souvent inconfortablement proche, une enquête sur (ou même l'autopsie) de la vie d'un couple. Mais, comme Mattie à un moment donné ironise: 'Un couple de quoi?' À leur plus intime - manger ensemble, pratiquer la confiance tombe et engager des conversations franches sur leurs vies amoureuses passées ou si l'un ou l'autre a dit «je t'aime» et ne le pensait pas pleinement - il y a toujours un courant d'incertitude sous-jacent, comme si le la nudité émotionnelle que l'on exige de l'autre nécessite une anticipation minute par minute des besoins de chacun.

Pour la première partie du film, ce va-et-vient entre les conneries et les querelles est léger et comique, les vicissitudes naturelles d'une concentration dense de «temps ensemble». Premièrement, Mattie rend visite à James à Chicago pour le week-end, puis il vient à New York, et dans chaque épisode, il y a une lente désintégration du vertige corné à la prudence émotionnelle et l'insécurité sur l'avenir. Et si cet amour se termine? Comment se souviendront-ils les uns des autres dans les années à venir lorsqu'ils sont occupés à avoir des enfants avec d'autres personnes? 'Avez-vous déjà pensé à ça?' Mattie demande à James, taciturne. «Quelle va être votre morsure sonore pour la prochaine personne?» C'est une question qui anticipe à la fois la fin de leur relation actuelle et comment elle sera perçue, rationalisée et mémorisée - une reconnaissance que, dans un certain sens, la nature de leur lien est déjà passé à celui d'une performance ou d'un rituel, non plus comme un «nous présenter» spontané comme un «passé devant nous» perdu et élogieux.



Un an plus tard, lorsque le couple s'est séparé et que James, un homme peu impitoyable et professionnel, rend visite à Mattie lors d'un voyage à New York, le couple a la possibilité de reformuler cette relation - leurs sentiments et leur attirance l'un pour l'autre, ainsi que leurs insécurités à propos de leur identité en tant que «un couple de quoi», toujours ouvertement porté sur leurs manches. James esquive les appels de sa petite amie à Chicago alors qu'il prévoit de sortir avec Mattie, qui essaie d'agir naturellement tout en s'inquiétant névrosément de son corps et de sa garde-robe, et se hurlant silencieusement dans un miroir de salle de bain.



Mattie est moins confiant dans ces retrouvailles que James, le mec dépouillé, et donc la performance expressive et audacieuse de Gerwig prend vraiment le dessus dans cette dernière partie du film. James de Swanberg, quant à lui, est distant, décontracté et légèrement manipulateur à la manière d'un 'gars' quelque peu familier, ses propres sentiments laissés littéralement dans l'obscurité à la fin du film.

Mattie est le personnage le plus unique et le plus impliqué, et ses émotions fluctuantes restent toujours juste en dessous de sa façade publique instable. Cela fait de Gerwig la carrière idéale d'un style brut de tournage familier de plusieurs décennies de cinéma indépendant américain, de Cassavetes ».Ombres'Et de Peter Emmanuel Goldman'Echoes of Silence'À Bujalski'Appréciation mutuelle'Et Cannon / Lerman / Cannon'Causes naturelles. 'Mais si' Nights and Weekends 'se distingue des autres films de son genre (et de sa démographie certes blanche, urbaine et yipster), c'est à cause de sa représentation étonnamment structurée de cette relation et de ses nombreux rituels et performances privés, qui le style impitoyable du film se déshabille continuellement.

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[Leo Goldsmith est rédacteur de Reverse Shot et rédacteur en chef de Not Coming to a Theatre Near You.]



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