Critique: «Le Samaritain» ne surmonte jamais complètement sa tournure audacieuse et discutable

Il est difficile de discuter 'Le Samaritain»Sans révéler l'intrigue notée tourner presque à mi-parcours, mais considérez cela comme une tentative. Le thriller canadien, actuellement disponible en VOD, concerne un ex-con nommé Foley. Foley a perdu vingt-cinq ans de prison après avoir assassiné son partenaire, une décision confirmée par le fait que Foley ait choisi avec regret son propre poison dans une situation de vie ou de mort. Vivant avec le souvenir d'avoir tué son proche associé et l'idée qu'il a essentiellement abandonné un quart de siècle pour vivre, Foley est décollé dans le temps, visitant ses anciens terrains de piétinement comme les fréquents cimetières coupables.



Malgré une demande d'ignorer tous les anciens associés et un désir d'éviter des situations illégales, Foley est approché par le timide Ethan. Avec une veste pleine de drogue, une poche remplie d’argent et un pompadour fluide et encré, Ethan se fraye un chemin dans une conversation avec Foley, suggérant timidement qu’il sait tout de la vie de Foley. Lorsque Foley repousse Ethan, le wannabe sort doucement son atout: Foley a assassiné son père.

Le désir de Foley de se préserver est submergé par son désir de faire amende honorable, mais quand la branche d'olivier d'Ethan devient une offre de «travail», Foley baille. Peut-être était-ce la désagréable étouffement excessif d’Ethan. C'était peut-être les menaces à peine voilées d'Ethan. Ou cela aurait pu être Ethan en train d'avoir une conversation avec un patron du crime salé nommé Xavier (Tom Wilkinson) alors que le criminel Hannibal Lecter assassine quelqu'un avec une bouteille de vin cassée. Rétrospectivement, c'est probablement un mélange des trois.



Ethan parle dur, mais Foley garde la tête haute, se retirant dans une vie de petits boulots respectables. Au lieu de tirer des grives, il devient un homme à la maison avec une jeune fille séduisante soignant une grave toxicomanie, un projet de remise en état qui donne à Foley une chance de reconstruire sa vie brisée. Mais l'escapade n'est jamais propre, et bientôt Foley trouve ses mains tachées de sang, à la merci d'un escroc appelé Le Samaritain.



Il y a une certaine audace dans ce que nous apprenons sur Foley, et ce que Foley apprend sur lui-même, quand l’Ethan essaie de mettre les vis en lui. Sans révélation complète, la révélation est empruntée, presque jusqu'au moindre détail, à l'un des rebondissements les plus célèbres de l'histoire récente du cinéma. C'est distrayant compte tenu du peu de scénaristes Elan Mastal et David Weaver (également le réalisateur) n'ajoutent que très peu à la dévastation poétique de telles informations, au lieu de cela, elles se nourrissent des implications icky et bouleversantes d'un tel développement.

Une grande partie du poids provenant de la seconde moitié du film vient de l'acteur canadien Luke Kirby. Une grande partie de ce qui a rendu Kirby si excentrique et rebutant dans le prochain drame d'infidélité »Prends cette valse»Est pleinement en vigueur comme Ethan. Lorsque cette vie basse se prépare à parler, il façonne ses lèvres en une formation de «O», comme s'il retenait ce qu'il essayait de dire à la fois parce qu'il pesait quelques options et parce qu'il n'était clairement pas sûr du bon type de phrasé. Tous les sourires latéraux et efféminés, poses théâtrales, Ethan est le genre de voyou qui garde cinq longueurs d'avance sur son adversaire, quand il pense à ses dix.

Son énergie maniaque et imprévisible porte le film comme Samuel L. Jackson contribue à une performance amortissante et incertaine comme Foley. Lorsqu'il ne fait pas de grande taille, Jackson peut être une présence terne en tant qu'acteur, et bien qu'il mérite le mérite de s'être joué dans des flashbacks, vous n'êtes jamais vraiment sûr de ce qui a poussé le jeune Foley, et le vieux Foley n'est défini que par sa nature réactive. Il se passe beaucoup de choses à cet ex-con malheureux, et tandis que Foley dégage une intelligence sans humour et à l'ancienne, son personnage est écrit pour être à la fois un dur à cuire et un patsy au bon cœur. Malheureusement, Jackson ne peut pas sembler trouver le juste milieu, réduisant 'The Samaritan' d'un thriller utilisable à un bon marché canadien qui arrache un grand classique contemporain. [C]



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