REVUE | Pourquoi 'Hobo avec un fusil de chasse' est un tel plaisir loufoque

Le point de vente de 'Hobo avec un fusil de chasse' est son attrait primordial. Pas moins que D.W. Griffith aurait considéré une fille et une arme à feu comme les exigences minimales pour toute formule de film captivante. 'Hobo' a à la fois, ainsi que d'amples doses de sang exagéré, une star d'action des années 80 fanée et l'énergie vertigineuse et non focalisée d'un dessin animé samedi matin criblé d'ADD. Le premier long métrage du réalisateur Jason Eisner démontre un investissement sérieux dans le divertissement bon marché. Chargé des branchies avec un chaos générant des sensations fortes, 'Hobo avec un fusil de chasse' se sent presque tribal dans son engagement envers la violence.



Et c'est au moins partiellement le résultat de son histoire d'origine. Les prémisses du film ont été initialement décrites dans une fausse bande-annonce concoctée pour un concours de 2007 pour promouvoir la sortie de 'Grindhouse', le double projet de loi chargé de nostalgie concocté par Quentin Tarantino et Robert Rodriguez, qui comprenait quelques fausses bandes-annonces entre les deux les caractéristiques. La bande-annonce de «Hobo» a non seulement remporté le concours, mais s'est également retrouvée attachée à «Grindhouse» pour sa sortie canadienne, intégrant parfaitement cette prémisse glorieuse d'une note dans l'univers dérangé de Tarantino et Rodriguez.

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Le «Hobo» complet revient à ces sensibilités. Mais plutôt que d'étendre les motifs du cinéma grindhouse avec des objectifs plus profonds, comme Tarantino pourrait le faire, Eisner habite le genre. Avec une partition de synthé amusante des années 80 et un smartphone en vue, «Hobo» n'aurait pas semblé déplacé il y a 30 ans dans le lieu le plus sale de Times Square. Tourné à bon marché, le film est néanmoins magnifiquement photographié par Karim Hussain avec un style granuleux à contraste élevé qui reflète le monde en lambeaux où réside le clochard anonyme de Hauer.



Sautant d'un train de nulle part, le clochard se retrouve dans la ville de Hope incroyablement corrompue (rebaptisée «Scum Town: par ses habitants destructeurs). En quelques minutes, il est témoin des bouffonneries du patron de la mafia locale The Drake (Brian Downey), qui tire joyeusement la tête de son frère tout en laissant le corps se balancer à l'intérieur d'un trou d'homme. Une femme légèrement vêtue baigne dans l'explosion de sang qui a suivi. Et donc le film annonce sa formule impétueuse. Hauer a l'air convenablement mortifié et au cours des 80 prochaines minutes, son expression se transforme en furie pure.



De toute évidence à l'aise dans le rôle de dur à cuire raté, Hauer présente une performance légitimement folle, marmonnant des monologues absurdes sur les vertus des bouffonneries d'ours et annonçant ses intentions héroïques de rendre justice pour le bien des habitants terrifiés de Scum Town. Après avoir fait allégeance à la prostituée intelligente de la rue Abby (Molly Dunsworth), le clochard renonce à essayer de convaincre les flics infâmes de la ville de l'aider et lance une armée d'un seul homme contre The Drake et sa famille méchante.

L'histoire ne commence à décliner qu'une fois qu'il met enfin la main sur le fusil de chasse. À ce stade, Eisner arrête de raconter une histoire et laisse la maladresse prendre le dessus. Ce qui ne veut pas dire que la valeur de divertissement disparaît; il perd juste le focus et explose dans un désordre de décors maniaques. La confrontation finale entre le clochard et un groupe de méchants médiévaux connus sous le nom de La peste vise à éblouir les sens et réussit.

Eisner a déjà joué avec ce format. Son court métrage tordu «Treevenge» imaginait un groupe vengeur d'arbres de Noël assassinant les familles qui les avaient faits prisonniers pour les vacances. 'Hobo' n'est pas tout à fait aussi imaginatif, mais contient un bord tout aussi farfelu qui ne se fait pas au détriment des valeurs de production. Les scènes individuelles fonctionnent bien parce que l'absurdité est mise en scène avec une habileté cinématographique implacable. ('Oui! Cinéma!', S'est écrié un membre du public lors de la projection de Sundance à laquelle j'ai assisté, lorsque Hauer a frappé un jeune mesquin avec sa canne.)

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Le public est devenu un être extrêmement conscient de lui-même; des émissions de téléréalité aux jeux vidéo, il y a une prolifération de médias qui attire l'attention sur sa création. Plus le matériau est transgressif, plus il reçoit d'attention. Ainsi, «Hobo» est susceptible d'être reconnu à un niveau général tout comme «Le Centipède humain» l'a fait avant lui. (Vous pouvez jouer au jeu 'Hobo' sur votre iPhone et obtenir l'intrigue de base.) Ainsi, le phénomène conduisant à 'Hobo' implique un vieux film d'exploitation importé de nos jours, prouvant que son attrait n'a fait que se renforcer. Cette conclusion a de sombres implications sur la nature humaine, mais au moins «Hobo» sait comment traduire ses idées démentes en une promenade amusante.

COMMENT VA-T-IL JOUER? Déjà performant en VOD, «Hobo» devrait générer des chiffres forts en version limitée et continuer à attirer l'attention sur DVD.

Qualité critWIRE: B +



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