Revue «Rolling Thunder Revue»: Martin Scorsese dirige un documentaire fébrile sur Netflix à propos de Bob Dylan

«Rolling Thunder Revue»



Même après 45 ans, personne ne peut s'accorder sur la raison pour laquelle Bob Dylan a appelé cette tournée & Rolling Thunder Revue '- ce pourrait être l'une de ces choses qui ne fait que devenir plus difficile à atteindre avec le temps. La “; Revue ”; la partie est assez facile: Dylan était assez célèbre pour faire ce qu'il voulait, mais trop fatigué pour le faire seul, alors il a lancé une invitation ouverte aux meilleurs esprits de sa génération pour le rejoindre pour une série de spectacles intimes à travers les États-Unis; ce serait un événement folklorique et une caravane de gitans en roue libre et une chance pour une multitude de beaux chercheurs de sortir et de chercher tout ce qu'ils essayaient de trouver.

La raison de “; Rolling Thunder, ”; d'autre part, est un peu plus difficile à cerner. Certains disent que Dylan a été inspiré par une tempête qui a frappé l'East Village. D'autres ont suggéré qu'il a emprunté le nom au chef du peuple iroquois vivant dans la réserve de Tuscarora. Serait-ce vraiment une coïncidence qu'un mouvement contre-culturel partage le même titre que le raid de bombardement des années 60 du gouvernement des États-Unis, pas si secret au milieu du nord du Vietnam '>



Dylan lui-même ne semble pas se souvenir. “; ‘ Rolling Thunder ’; n'était rien, ”; il se moque du début de la nouvelle fantaisie documentaire envoûtante de Martin Scorsese sur la tournée. “; je ne me souviens de rien à ce sujet - je n'étais même pas née. ”;



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Ce n'est qu'un des nombreux points de discorde dans Rolling Thunder Revue: A Bob Dylan Story de Martin Scorsese, ”; un tour de magie décousu d'un film qui réanime un chapitre flou de l'histoire américaine en le détachant des faits de son époque, et peut-être même du temps lui-même. Fractionner la différence entre Todd Haynes ’; impressionniste “; je ’; m pas là ”; et le film Dylan précédent de Scorsese (le plus simple “; No Direction Home ”;), “; Rolling Thunder Revue ”; n'est pas un documentaire de concert ou un acte de préservation des archives ou encore un autre voyage de nostalgie tergiversante qui remonte à une décennie où tout le monde était jeune et tout semblait possible - c'est tout cela pour ne rien faire.

Assemblé à partir d'un Motherlode impeccablement restauré de séquences de vérité 16 mm tournées par Howard Alk et David Myers (dont une grande partie Dylan est parti pourrir sur le plancher de la salle de coupe quand il a terminé le montage “; Renaldo et Clara ”;), et saupoudré d'une poussière de fée de fiction sans étiquette, “; Rolling Thunder Revue ”; est une histoire mythique d'auto-invention. C'est une séance musicale dans l'espoir que nous continuons à chercher en tant que pays puis à perdre en cours de route. C'est une tentative délirante de Scorsese Scorsese de capturer l'énergie de l'argent vif d'une idée trop puissante pour conserver tout type de forme permanente.

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Les obsédés de Dylan seront évidemment au paradis - haletant devant les étincelles qui volent lorsque la vieille flamme Joan Baez touche l'épaule de la légende folklorique, impressionnant de ce qui se passe lors d'une fête impromptue à la maison de Gordon Lightfoot, et observant un silence sacré tout au long du maintien longue prise dans laquelle Dylan et la violoniste sorcière Scarlet Rivera écrasent “; A Simple Twist of Fate ”; - mais le film plonge tellement profondément dans son étrange sac de trucs que même les non-fans et les néophytes sont susceptibles d'être pris dans son charme.

«Rolling Thunder Revue»

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Quelle que soit l'étymologie de “; Rolling Thunder Revue, ”; Scorsese montre clairement que c'était un titre approprié pour un spectacle qui a dérivé autour du continent comme une tempête de soleil; une tournée qui ne semblait pas avoir été planifiée autant qu'elle l'était, ahem, dans le vent. Le film revient souvent à Dylan - mystique, distant et d'une beauté déraisonnable même lorsque son visage n'était pas recouvert du maquillage kabuki blanc qu'il barbouillait tous les soirs - derrière le volant de l'autobus, et vous n'avez jamais l'impression qu'il sait vraiment où il va ensuite, ou vers qui il pourrait tomber en cours de route. C'est presque comme si Dylan était totalement perdu, et Scorsese ajoute à cette confusion aussi souvent que possible.

La Rolling Thunder Revue a pris la route à l'automne 1975 et serait terminée avant le jour de l'indépendance l'été suivant, mais “; Rolling Thunder Revue ”; commence par un peu effronté de distorsion temporelle en ouvrant avec le bicentenaire de l'Amérique en juillet 1976. Les dates peuvent ne pas s'aligner, mais la vérité extatique de cet anniversaire prévaut: Nixon avait démissionné, la guerre du Vietnam était terminée et les États-Unis étaient un pays qui était prêt à se regarder dans le miroir et à jeter sa peau - un pays désespéré pour le genre de réinvention qui est venu si naturellement à ses artistes et révolutionnaires. Le film de Scorsese évoque un moment où certaines personnes attendaient une nouvelle voie à suivre, tandis que d'autres étaient impatientes de se frayer un chemin par elles-mêmes. “; La vie ne consiste pas à se retrouver soi-même, ”; Dylan se renfrogne, se permettant d'être profond avant de redevenir drôle. “; La vie est sur le point création vous-même. ”;

Dylan et Scorsese savent tous les deux que personne ne peut le faire seul. Ce documentaire canalise l'esprit de sa tournée éponyme en diffusant son attention au loin, comme “; Rolling Thunder Revue ”; saisit tellement de personnages secondaires que Dylan ne devient guère plus qu'une balise ou un agent de liaison. Les images d'archives se concentrent autant sur les ambitions musicales non satisfaites d'Allen Ginsberg que sur les personnages des coulisses de Dylan.

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Entre les performances de chansons occasionnelles - un échantillon éclairé des 148 pistes qui sont sur Columbia Records ’; coffret Revue à venir - Scorsese est impatient de mettre en lumière des personnalités comme Joni Mitchell, “; Nashville ”; star Ronee Blakely, et Ramblin ’; Jack Elliott; même le chauffeur de limousine à col bleu de Scarlet Rivera obtient un temps d'écran mémorable, pour ne rien dire sur les runes de Dylan avec une actrice de 19 ans nommée Sharon Stone (ce sera certainement une surprise de lever les sourcils) pour certains téléspectateurs).

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«Rolling Thunder Revue»

Tous ces personnages sont maintenus ensemble par la force centrifuge de ce qu'ils ont évoqué sur scène et dans les coulisses et nulle part entre les spectacles. Personne ne peut sembler être d'accord sur ce qu'ils sont censés faire là-bas ou sur ce que tout cela est censé être, et Scorsese n'essaie pas sagement de forcer tous ces gens à partager toute sorte de vérité unificatrice. Son film s'intéresse davantage à la façon dont ils se jouent les uns des autres - comment ils portent des masques et les enlèvent et toujours en mouvement, même si beaucoup de ces légendes étaient déjà assez célèbres pour sentir leurs personnages se durcir autour d'eux.

Certains de ces bits sont plus convaincants que d'autres, mais un sentiment de désorientation prolongé permet de lisser l'espace entre eux. “; Rolling Thunder Revue ”; ne permet pas aux sables du temps de rester installés pendant longtemps, alors que Scorsese assombrit les images d'archives avec des interviews de têtes parlantes d'aujourd'hui qui mélangent subtilement (et malicieusement) la vérité et l'imagination jusqu'à ce qu'il commence à se sentir comme si vous ne regardiez pas un document historique sur les années 70 autant que vous entendez les lointains échos d'une chanson que vous avez déjà coincée dans votre tête; ce n'est pas passé ou présent mais plutôt les deux à la fois.

Il n'y aura jamais un autre Bob Dylan ou Joan Baez, mais cela ne signifie pas qu'ils ont vraiment existé comme nous nous en souvenons - ils étaient toujours en état de se créer et de traverser un pays qui n'était jamais aussi entier qu'il le voulait. imaginer.

Qualité: B +

Netflix publiera «Rolling Thunder Revue» sur Netflix et dans certains cinémas le 12 juin.



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