Shakespeare obtient une autre touche originale dans le drame de New York de Matias Piñeiro «Hermia & Helena» - Locarno Review

'Hermia & Helena'



Il existe d'innombrables façons d'adapter Shakespeare au cinéma, mais il est sûr de dire que personne ne le fait aujourd'hui avec une plus grande innovation que Matias Piñeiro. Dans quatre de ses cinq longs métrages vifs à ce jour, l'Argentin a dépeint des histoires contemporaines de jeunes confrontés à une variété de défis entrelacés avec des textes shakespeariens. Piñeiro tisse la matière source à travers ses récits d'une manière intelligente et inattendue, des enchevêtrements romantiques au milieu d'une répétition de «Douzième nuit» dans «Viola» à l'adaptation en podcast de «Love's Labor Lost» dans «La princesse de France». , 'Hermia & Helena', trouve une jeune femme à la dérive à New York tout en travaillant sur une traduction de 'A Midsummer Night's Dream'. C'est la première production en anglais du réalisateur, mais ce n'est pas le seul grand changement dans son effort le plus intrigant pour Date.

'Hermia & Helena' insiste moins sur les parallèles entre un texte classique et des personnages modernes qu'il ne leur permet simplement de parler pour eux-mêmes avec le support lyrique occasionnel. Shakespeare fournit principalement le dispositif de cadrage pour un récit plus étroitement contrôlé sur l'aliénation et la vie en transition. Le cinéaste semble devenir son propre groove.



Comme pour le dernier film, 'Hermia et Helena' s'ouvre sur un plan large magistral, commençant cette fois sur un escalier de secours de Manhattan et faisant un panoramique pour révéler une vue panoramique du centre-ville de Manhattan. Le point de vue de l'aigle appartient à Camila (Agustina Muñoz, une habituée de Piñero), qui a fui Buenos Aires dans le cadre d'une bourse pour traduire 'A Midsummer Night’s Dream' à New York. Elle sort déjà avec un homme du coin, Lukas (Keith Poulson), elle s'est installée dans le même appartement que son copain Carmen (María Villar) a vécu avant elle. Entre affronter certains des anciens associés de Carmen, Camila passe ses journées à renouer avec de vieilles connaissances et à en faire de nouvelles. Mais ce n'est que la moitié de l'histoire astucieuse de Piñeiro, qui revient régulièrement à Buenos Aires pour raconter la décision de Camila de laisser son petit ami derrière.



Ces scènes sont moins attrayantes que le décor de New York, ne serait-ce que parce qu'elles se sentent comblées dans une étude de personnage autrement ciblée. Comme les titres à l'écran soulignent une série d'appariements entre Camila et ses amis ('Carmen et Camila', 'Camila et Danielle'), ils ne sont guère plus que des fragments d'un drame qui ne s'emboîtent pas entièrement. Heureusement, les séquences actuelles offrent plus qu'assez de charme et d'intelligence. Sur une musique ragtime joyeuse, les exploits urbains de Camila fournissent une pièce maîtresse venteuse au film.

À parts égales «Frances Ha» et «Annie Hall», Camila est une solitaire intrigante errant à travers sa phase nomade avec une attitude insouciante qui dément de plus grandes inquiétudes quant à son avenir. Errant dans la ville tout en griffonnant les lignes de 'A Midsummer Night’s Dream' dans son cahier, le titre de cette pièce résume bien ses motivations floues. Dans l'acte final, lorsque Camila affronte une figure plus âgée de son passé (incarnée par le cinéaste new-yorkais Dan Sallitt), la trajectoire inquiète de Camila prend enfin tout son sens. Jusque-là, cependant, la talentueuse Muñoz donne à Camila un air fascinant de mystère sur ses intentions. Piñeiro superpose régulièrement sa traduction de la pièce à l'écran, un appareil qui pourrait sembler lourd si son objectif n'était pas si clair: Incapable de trouver un rôle stable dans le monde, Camila se enterre dans le texte.

Et parfois, cela prend le relais. Alors que 'Hermia & Helena' évite d'aller aussi loin dans le trou du lapin de sa matière source que les autres films de Piñeiro, le cinéaste ne peut finalement pas s'aider lui-même - et c'est le meilleur exemple de sa capacité à citer Shakespeare dans un nouveau contexte. Lorsque Camila retrouve un vieil amant nommé Gregg (Dustin Guy Defa), une conversation entre les deux à Fort Greene Park se transforme en scène de jus d'amour de «A Midsummer Night's Dream». C'est une digression intrigante qui indique la façon dont Camila utilise le littérature pour faire face au monde.

En positionnant Shakespeare dans un conte bavard du jeune adulte - et en lui donnant une orientation féministe - Piñeiro prouve la vitalité du matériau sans lui devenir subordonné. Il manie le Barde comme une pièce solide d'une boîte à outils en constante expansion. En train de jouer avec la voix de Shakespeare, Piñeiro en a lui-même trouvé une distincte.

Qualité: B +

«Hermia et Helena» a fait sa première au Festival du film de Locarno 2016. Il recherche actuellement une distribution.



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