Revue «Partager»: un drame austère mais important sur l'agression sexuelle à l'ère numérique - Sundance

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luther bbc saison 5

“; Partager, ”; Le premier long métrage inébranlable et mortellement sérieux de Pippa Bianco n'est rien de moins qu'un cauchemar absolu. C'est un cauchemar qui rendra visite à presque tous les adolescents qui grandissent à l'ère numérique (en particulier les filles), et un cauchemar qui se concrétisera sous une forme ou une autre pour plus d'entre nous que nous ne voulons imaginer ou admettre. Stimulé comme un état de fugue, rendu dans le foyer peu profond d'un rêve informe et situé dans la faille sombre que la technologie moderne a creusée entre les espaces réels et imaginés, le drame de Bianco n'est pas seulement le portrait brut d'un survivant d'une agression sexuelle, il ’ ; s également un traité oblique mais horrible sur les différentes manières dont Internet nous a fait sentir le droit à d'autres peuples ’; expériences les plus privées.



Imaginez si “; Huitième année ”; avait été réalisé par Michael Haneke et vous commencerez à comprendre la vulnérabilité et la crainte qui s'infiltrent à chaque seconde de ce film, ce qui semble être une étape nécessaire vers la compréhension des angoisses de la culture contemporaine (des jeunes), si ce n'est une qui est particulièrement particulière agréable à regarder.



“; Partager, ”; que Bianco a élargi à partir de son remarquable - et plus particulièrement troublant - 2015 court du même nom, s'ouvre sur une image abstraite qui n'aura de sens que pour nous plus tard. Un ciel nocturne sombre découpé par de petites lignes. Lumières jaunes aqueuses qui clignotent dans et hors de la vue. C'est un moyen approprié de préparer le terrain pour un film qui n'aura de sens que pour son protagoniste avec le recul. Son nom est Mandy (la nouvelle venue britannique Rhianne Barreto, dont la performance convaincante mijote avec la violence intériorisée d'un autocuiseur), elle a 16 ans, et la première fois que nous la voyons, elle est face vers le bas dans l'herbe de ses parents et rsquo; pelouse. Elle ne se souvient pas comment elle y est arrivée; elle ne remarque même pas l'ecchymose massive qui escalade le bas de son dos.

Allongé dans son lit le lendemain matin, le téléphone de Mandy commence à exploser. Ce genre d'activité soudaine n'est presque jamais une bonne nouvelle; il s'agit essentiellement de l'avertissement de quatre minutes de l'ère Internet, et Bianco met l'accent sur le son perçant de chaque texte afin que chaque nouveau message se répète avec l'horreur aiguë d'une peur du saut. Il y a une vidéo de 20 secondes de la soirée Mandy passée la nuit précédente. Il est tremblant et pixélisé mais l'image sur laquelle il atterrit est trop claire: Mandy est à nouveau couchée face contre terre, cette fois sur le ciment froid du sous-sol de quelqu'un (parents ’;). Elle est clairement inconsciente. Une foule se rassemble autour de son corps alors qu'un garçon retire ses sous-vêtements. Et c'est là que ça se termine. Tout ce qui s'est passé ensuite - et cependant Mandy est rentré chez lui après cela - est un mystère pour elle et pour nous, mais certainement pas pour tout le monde. Ou quelqu'un.

La chose la plus frappante à propos de la journée d'école qui suit est la façon dont le monde semble à la fois hyper-conscient de la situation de Mandy mais aussi complètement inconscient. Même si tout le monde sait que c'est arrivé, personne d'autre n'a l'impression que cela leur est arrivé. Le dialogue naturel du film, Altman-esque, est un refrain indiscernable de bruit d'adolescent. Il y a au moins deux conversations importantes sur les amis du restaurant de la chaîne Mandy à choisir pour le dîner (une légère dissertation de Papa John est la chose la plus proche de ce film à une blague). Le gars le plus en vedette dans la vidéo rit de tout cela comme une blague, et semble décontenancé par l'idée que cela pourrait être plus grave que cela. Les amis de Mandy, d'autre part - ses coéquipières de l'équipe de basket-ball soudée qui semble toujours la soutenir - sont choqués et désireux de normaliser les choses.

Les choses ne font que se compliquer à partir de là, mais Mandy se retrouve immédiatement dans une position étrange où tout est ambigu sauf sa propre anxiété. La vidéo est la preuve qu'elle a été victime d'un crime, mais elle localise également son traumatisme inconnu de l'autre côté d'un écran, mettant Mandy à un étrange éloignement de la fille dont l'agression flotte maintenant autour de l'école avec l'apesanteur d'une rumeur . Dans un film où une grande partie du langage visuel confond insensiblement l'intimité pour la compréhension - un film qui s'appuie sur des gros plans extrêmes du visage passif de Mandy pour compenser un personnage qui étouffe sous son silence - Bianco trouve un certain nombre de brillantes formelles conçoit pour articuler l'irréalité de son expérience de protagoniste. Le plus efficace de tous pourrait être le moment d'inspiration Haneke où Bianco saigne de manière transparente l'entraînement de basket-ball de Mandy dans des images enregistrées d'une session d'examen avec son entraîneur. C'est comme si le monde entier se regardait à distance et que tout le monde n'était que faiblement conscient du lien entre la vie réelle et ses rediffusions.

Intelligente mais honteuse, Mandy ne sait pas trop comment réagir à la vidéo, ni à l'agression qu'elle implique. D'une part, elle est victime d'un crime, et a un besoin humain fondamental de savoir ce qui lui est arrivé et qui en est responsable. Elle ressent également une responsabilité sociale pour résoudre le mystère et empêcher son agresseur de faire cela à quelqu'un d'autre. D'un autre côté, on a presque l'impression que tout cela est arrivé à quelqu'un d'autre, et attirer son attention ne ferait qu'attiser les flammes.

l'ennemi en vue

Le film est un noir glacé enveloppé dans la crise morale d'un survivant, et bien que Bianco explique l'arrière-plan après que Mandy se confie à ses parents paniqués, ce n'est que parce que la cinéaste est moins intéressée par le crime qu'elle ne le gêne. toutes les autres personnes de cette histoire le revendiquent par elles-mêmes. Le père de Mandy (JC MacKenzie) n'est naturellement pas amarré par les nouvelles et exige une sorte de justice de banlieue impuissante pour sa fille. Sa maman (Poorna Jagganatha et JC MacKenzie) est plus blessée que chauffée. La scène la plus puissante et bouleversante du film la trouve en privé réconfortant Mandy, et expliquant que son mari - ni aucun des autres hommes de sa vie - peut comprendre à quel point ce genre de chose a toujours été courant. Désespérée pour un récit qu'elle est capable de se contrôler, Mandy semble devenir plus isolée chaque fois que quelqu'un essaie d'aider.

Elle ne répond qu'à Dylan (un talentueux mais maltraité Charlie Plummer), le gosse au visage doux mais apparemment braindead dont la gentillesse pourrait être une mince façon de masquer son béguin. Personnage bâclé qui est censé être naïf mais qui apparaît aussi simple, Dylan est presque aussi subtil que le score distrayant de Henry Laufer. “; Partager ”; est long sur la terreur et court sur des émotions plus lisibles ou immédiates, et des efforts maladroits pour équilibrer les échelles ne parviennent qu'à souligner pourquoi le film est souvent trop elliptique pour son propre bien. Le script de Bianco offre moins d'une histoire fonctionnelle que d'un dilemme convaincant, et le film vacille chaque fois qu'il essaie de prétendre le contraire.

Mais “; Partager ”; est si intelligent et perspicace quant à la façon dont une situation comme celle-ci peut faire boule de neige, et cette brûlure lente devient naturellement plus intense car elle se construit au seul choix que Mandy a laissé. Alors qu'un aspect clé de la fin sonne faux, l'autre, une révélation plus concluante fournit une solution ingénieuse, rétablissant l'agence de Mandy en lui offrant le genre de marché du diable que tant de survivants doivent faire avec eux-mêmes. “; Partager ”; peut être si traumatisée et détachée qu'elle risque de perdre sa compréhension de la réalité, mais peu de films ont confronté si hardiment les complexités de l'agression sexuelle, et encore moins ont eu le courage de privilégier la vérité d'une victime au-dessus des jugements qu'elle inspire.

Catégorie B

«Partager» a été présenté en première au Sundance Festival 2019. Il sera diffusé sur HBO plus tard cette année.



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