«Sharp Objects»: créer un paysage musical pour la série sans une seule note de partition

'Objets tranchants'



Anne Marie Fox / HBO

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En adaptant une histoire comme «Sharp Objects» avec une collection si riche de relations mère-fille, il est logique qu'il y ait un mot que le réalisateur Jean-Marc Vallée et la superviseure musicale Susan Jacobs ont repris lors de l'exploration de la musique à utiliser dans le récit. Au début du processus, la recherche de bonnes chansons de «maman» était en cours.



'Je faisais des recherches, j'y retournais, je cherchais et j'essayais de trouver des chansons qui sont 'maman' d'une manière différente', a déclaré Jacobs à IndieWire. «Les chansons country ont beaucoup de« maman »et nous ne voulions pas y aller. Vous pouvez simplement charger les gens avec beaucoup de chansons «maman» de groupes country. Mais pour trouver des choses comme la version [Sylvan Esso] de 'Come Down', c'était juste parfait. Tout ce que fait Jean-Marc, il y a une sorte de qualité surréaliste dans la façon dont il tourne, et ça s'est très bien déroulé. '



'Sharp Objects' est dit sans partition traditionnelle. Au lieu de cela, la collection de chansons d'artistes et de groupes forme la base audio d'une série en huit parties fortement basée sur une expérience sensorielle discordante.

'Il est vraiment motivé par la musique', a déclaré Marti Noxon, showrunner de la série. 'Au début, je vais être honnête, je me disais:' Mais le score dans les mystères est vraiment bon. 'Nous avons eu quelques conversations très délicates, parce que j'aime un morceau bien placé, mais je pense que j'utilise le score la façon dont il utilise des gouttes d'aiguille. Je n'ai jamais travaillé avec le budget de musique qu'il a. Je pourrais peut-être utiliser des gouttes d'aiguille pour tout si je pouvais simplement utiliser tout cela. '

Qu'il s'agisse de chansons qui correspondent à un thème lyrique spécifique ou qui correspondent à ce qu'elle décrit comme la bonne «boîte à couleurs» musicale, Jacobs a souvent comparé sa relation de travail et celle de Vallée à Fred Astaire et Ginger Rogers, avec son travail à rebours des suggestions de Vallée à assurez-vous que les deux restent synchronisés.

Une partie de cela est de transmettre aux artistes et aux labels que lors de l'octroi de licences pour ces chansons, il y a de fortes chances qu'elles ne soient pas utilisées de la manière traditionnelle que la musique source apparaît souvent au cinéma et à la télévision. Plus de collage que de toile de fond, Vallée utilise la musique d'une manière qui capitalise parfois sur de plus petites portions de chansons ou mélange des morceaux différents pour un paysage sonore plus expérimental.

'Je peux maintenant entendre de la musique et dire:' Oh ouais, ça ressemble à quelque chose que Jean-Marc aimerait. 'Je pense que si nous nous rendions dans les maisons des autres et que nous regardions nos collections de disques, elles seraient tellement similaires de cette façon, »A déclaré Jacobs. 'Mais pour le travail, il s'agit vraiment de lui faciliter la liberté d'utiliser la musique comme il le souhaite, ce qui est super difficile et très difficile à transmettre aux gens et à assouplir l'idée qu'il peint vraiment avec trois notes ici et quatre notes là-bas. '

Au cours de quatre projets, Jacobs et Vallée ont développé un processus qui commence par des conversations dès le début du processus de réalisation. Garder cette avenue d'idées ouverte permet d'éviter que ces techniques de narration non conventionnelles soient retravaillées plus tard.

«Ce sont des conversations que nous avons bien avant quand il tire. Ensuite, il fera tout le sarclage de cette musique pendant qu'il coupe », a déclaré Jacobs. «C'est tellement fort. C'est une partie tellement intégrée du processus. Ce n'est pas quelque chose qui se fait dans le post. Il tire ces fils et les tisse là, ce qui, je pense, est vraiment ce à quoi les gens [répondent]. »

Sydney Sweeney et Amy Adams dans «Sharp Objects»

Anne Marie Fox / HBO

Led Zeppelin est un artiste éminent qui a reçu ce traitement spécial de remix narratif. Au début du processus d'adaptation, Vallée a vu Camille d'Amy Adams et le quatuor fondateur comme intrinsèquement liés, le groupe offrant au personnage la meilleure chance de s'échapper mentalement des horreurs dont elle a été témoin à Wind Gap et dans son propre séjour à l'hôpital. Bien que le groupe n'ait pas été prohibitif avec ses chansons au fil des ans, il y a toujours une certaine nature délicate à poursuivre des chansons d'un groupe aussi emblématique et totémique. Mais pour Jacobs, l'utilisation de Led Zeppelin est venue d'un terrain beaucoup plus émotionnel que d'une négociation financière.

'Il y a toujours un plan B, mais j'avais l'impression qu'une fois que j'avais vraiment compris ce que je voulais transmettre au groupe, je me sentais très clair sur l'importance de ce que faisait Led Zeppelin', a déclaré Jacobs. «Je pensais juste que n'importe quel groupe trouverait ça la plus belle chose parce que c'était dans le script et j'ai trouvé ça magnifique. Comme, 'Oh wow, vous pouvez simplement mettre de la musique et sortir d'ici.' Je pense que ces jours-ci, j'ai l'impression que 'Sharp Objects' est comme un morceau de musique cathartique. Je pense que beaucoup d'entre nous se promènent avec des mots qui sortent de notre peau ces jours-ci. Le fait que vous puissiez enregistrer un super album et un groupe classique vraiment sophistiqué et incroyable et un groupe de rock et décoller, j'adore ça. »

Lire la suite: ‘ Sharp Objects ’ ;: comment le réalisateur Jean-Marc Vallée a libéré son casting pour déchaîner ses meilleures performances

Qu'ils soient des rois du rock ou un groupe qui commence à peine à traverser la conscience du public, l'un des plus grands défis de Jacobs est de transmettre comment une chanson pourrait être utilisée. Même si c'est une infime fraction de la chanson introduite dans un état d'ébriété psychologique ou dans un souvenir chuchoté, elle ne vise pas à rabaisser l'importance de l'œuvre. Pour cette équipe musicale, il s'agit de lier des chansons à des personnages.

'Vous parlez d'immobilier de choix et vous donnez simplement à quelqu'un l'ombre d'un diamant, comme une lueur de diamant. Si je n'obtenais Led Zeppelin qu'une seule utilisation, une seule chanson, cela ne fonctionnerait jamais avec la façon dont Jean-Marc raconte une histoire. Ce ne serait pas possible », a déclaré Jacobs. «Je pense qu'au fil des années, j'ai appris à avoir ce dialogue et les gens ont appris à croire qu'ils sont entre de bonnes mains. C'est juste pour raconter une histoire. '

Pour entendre Vallée décrire la fabrication d'une tapisserie sonore particulière, il est clair qu'un sens diligent du pré-travail libère un processus organique de mise de ces chansons dans le produit final.

'J'ai commencé à faire quelque chose que je n'avais jamais fait auparavant, avec de la musique. Et je suis allé, 'Pourquoi n'y ai-je pas pensé avant'>

Henry Czerny et Patricia Clarkson dans «Sharp Objects»

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En ce qui concerne les personnages de «Sharp Objects» qui partagent un autre type de fascination, le beau-père de Camille, Alan, suit une tradition de personnages dans les collaborations Vallée / Jacobs qui sont attachés à la musique qu'ils aiment. Chloé avait son iPod trop zélé dans 'Big Little Lies' et Cheryl Strayed se souvient de sa maman fredonnant une chanson de Simon et Garfunkel dans 'Wild'. L'affiche du film de 2015 'Demolition' mettait même en vedette Jake Gyllenhaal portant un casque.

Mais 'Sharp Objects' entrelace le caractère et la musique même s’ils ne sont pas liés à une personne en particulier. Jacobs a expliqué comment l'atmosphère sonore dans différents endroits de la ville a aidé chaque endroit à rester constant et a rendu les changements subtils dans et hors de Wind Gap plus significatifs.

'Jean-Marc avait un son très spécifique qu'il voulait pour le bar, et donc la musique qu'il y a est vraiment liée à ce sentiment. Nous ouvrons avec Steve Miller et nous ne quittons jamais vraiment ce type de son particulier pour ce bar. Je pense que le but est de délimiter le caractère tout le temps. Et donc le bar a un caractère. C'était très blanc; ils ne jouent pas au hip hop, ni au funk et à la soul. C'est une musique vraiment enracinée, plus un courant dominant à certains égards », a déclaré Jacobs.

Une partie de ce sens du contraste impliquait même de s'inspirer des indices directement du roman de Gillian Flynn.

film à sec

«Vraiment, tout a un but. Nous avons également une scène dans le livre, lorsque Camille va au bar de l'autre côté de la ville », a déclaré Jacobs. 'Dans le livre, il est en fait question de son entrée dans ce qu’ils appellent le bar des éleveurs de porcs, où tous les gens de la classe ouvrière vont et passent du temps, et ils ont joué de la musique féministe. Et donc nous avons vraiment mis un point d'honneur à faire venir Joan Baez parce que nous voulions simplement établir que c'est un son totalement différent qui se passe là-bas. »

Lire la suite: &Lsquo; Sharp Objects ’ ;: Marti Noxon dit ‘ nous ne parlons pas d'une saison 2 - c'est tout ’;

Bien que cette saison n'ait pas de Michael Kiwanuka, un artiste que «Big Little Lies» a présenté à de nombreux téléspectateurs, «Sharp Objects» a fait appel à un mélange d'artistes familiers. Même sans compositeur, le spectacle a quand même réussi à trouver des morceaux de musique plus proches de l’instrument traditionnel et toujours conformes au style de Vallée. «Sharp Objects» présente de magnifiques mélodies pour piano d'Alexandra Streliski, une artiste que Vallée avait précédemment incluse dans «Dallas Buyers Club».

«C’est une bonne chose de travailler avec quelqu'un qui vit à Montréal, car il a accès à différentes versions des choses que nous. C'est souvent un problème car il reçoit beaucoup de ses affaires de France, des mélanges de choses totalement différents de ce que nous avons en Amérique », a déclaré Jacobs. «Mais Ludovico [Einaudi] était quelqu'un à qui j'ai présenté Jean-Marc. Nous avons donc ce grand va-et-vient comme, 'Oh, voici quelqu'un que vous aimerez peut-être aussi. Nous avons tous deux un respect mutuel. »

Parfois, le fruit de ce sens mutuel de la découverte dépasse les limites du projet sur lequel ils travaillent, comme ce fut le cas avec Agnes Obel, dont «September Song» figurait dans «Big Little Lies». Comme l'a dit Jacobs, «je regardais les Jeux olympiques et je l'ai entendu jouer sur l'une des grandes publicités. J'étais comme, 'Holy moly!' 'Mais finalement, cela revient à avoir les outils pour permettre une façon différente d'aborder la narration.

«Je me sens vraiment étonné de faciliter cette vision, car Jean-Marc est très clair. Il n'y a jamais rien là-dedans qui est juste là-dedans. C'est là parce que c'est ce qu'il veut transmettre sur les gens et les personnages », a déclaré Jacobs. «Il mixe la musique comme un DJ. Je pense que par naïveté, il n'a jamais vraiment pensé qu'il ne pouvait pas faire ça au cinéma. La plupart des gens répondaient: `` Non, non, non, non, non, non, non, vous ne pouvez absolument pas superposer ceci sur cela sur cela '', j'ai vraiment de la chance de l'avoir trouvé au début de sa carrière américaine et de vraiment soutenir cette idée, et allez, «Cool. Voyons comment nous allons faire en sorte que cela fonctionne. 'Parce que c'est le cas.'

Reportage supplémentaire de Liz Shannon Miller. La finale de «Sharp Objects» sera diffusée dimanche à 21 h 00. sur HBO.



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