She’s Got Moxie: Liz Garbus sur «Girlhood» et Lives of Incarceration



She’s Got Moxie: Liz Garbus sur «Girlhood» et Lives of Incarceration



par Brandon Judell



Liz Garbus, au centre, avec les sujets doc Megan (à gauche) et Shanae lors de la première du film cette semaine au Screening Room de Manhattan. Crédit photo: Eugene Hernandez / indieWIRE (tourné sur le Kodak LS443)

Liz Garbus, co-fondateur de Films de pétard Moxie, a beaucoup de choses à faire quand on revient sur sa carrière de nos jours. Cette jeune et brune réalisatrice a réalisé de nombreux documentaires, dont celui nominé aux Oscars «La ferme: Angola, USA» (1998), un regard sur la prison à sécurité maximale la plus infâme des États-Unis; «L'exécution de Wanda Jean» (2002), une chronique des derniers jours d'une femme qui a tué son amant lesbien; et 'La femme de l'officier nazi' (2003), l'histoire d'Edith Hahn, une juive qui a survécu à la guerre en épousant un nazi.

Le directeur énergique a également produit des documents tels que «Pandémie: faire face au sida» (2003), «À la recherche de la fin heureuse» (1999), et «Ensemble: Halte à la violence contre les femmes» (2003).

Mais ce dont Garbus veut parler aujourd'hui est sa dernière fonctionnalité, 'Enfance.' Cette Sud par sud-ouest Le lauréat du prix du public 2003 se concentre sur deux jeunes filles incarcérées dans le Waxter Juvenile Facility, le foyer pour mineurs violents du Maryland. Elle l'a réalisé avec une entreprise partenaire Rory Kennedy et coproducteur Amy Goodman, avec cinématographie par Tony Hardmon et édition par Mary Manhardt.

Sujet un: Shanae, qui a été violée par cinq garçons à l'âge de 10 ans, et elle a poignardé un ami à mort à l'âge de 11 ans. Sujet deux: Megan, dont la mère était une héroïnomane et une prostituée, et qui a attaqué un enfant avec une boîte coupeur.

Ces deux filles ont-elles un avenir '>

iW: The Maysles frères et Errol Morris conçu leurs propres appareils photo pour devenir plus intime avec leurs sujets. Combien de temps vous a-t-il fallu à Shanae et Megan pour oublier que vous et votre caméra filmez tout ce qu'ils ont fait? Après tout, vous avez capturé des moments incroyablement intimes. Vous sembliez vraiment faire partie du quatrième mur.

Garbus: Je pense qu'au début, il y a toujours une conscience de la caméra. Surtout pendant les deux premières semaines de tournage. Que ce soit deux semaines solides ou réparties sur six mois. Cela a beaucoup à voir avec une sorte de confiance dans la relation qui se construit entre le cinéaste et le sujet. Il y a des gens qui ne seront jamais détendus devant une caméra, et à certains égards, c'est mon échec en tant que cinéaste de ne pas les mettre à l'aise. C’est aussi une fonction du temps, et si vous avez ce type de temps.

Donc pour ces filles, je suis devenu très, très proche d’elles. Très impliqué avec eux. Et je pense qu'à un certain moment, vous faites partie de leur vie plutôt que quelqu'un vient voir leur vie. C’est à ce moment-là que ce type de conscience de l’appareil photo tombe en panne. Mon équipage était également très, très petit. Ils sont également devenus cohérents. Ce n'était pas comme un caméraman différent toutes les deux semaines. Ils sont également devenus très proches des filles. Je pense qu'après un an de tournage, nous avons vraiment pu nous fondre dans une certaine mesure.

iW: Est un Michael Apted «7-Up»projet de type futur?

Garbus: Je ne sais pas si HBO me financerait pendant sept ans, mais faire un film revisité est quelque chose que j'aimerais vraiment faire.

iW: Un réalisateur de documentaires a-t-il beaucoup de temps pour une vie sociale en dehors de ces murs de bureaux? Soit dit en passant, ce n'est pas un petit bureau. Le bureau du directeur du doc “Hell House” pourrait entrer dans cette pièce seule trois fois.

Garbus: Je partage également mon entreprise avec quelqu'un. Moxie Firecracker est ma société de production et la société de production de Rory Kennedy, donc nous avons en quelque sorte un pool, mais nous avons un beau bureau. (Rires) Je suis très content de mon bureau.

iW: Mais vous n'êtes toujours pas au niveau où vous pouvez obtenir une maison dans les Hamptons?

Garbus: Je n'ai pas de maison dans les Hamptons. (Des rires)

iW: Non, hein? Est-ce jamais une possibilité pour un réalisateur de documentaires?

Garbus: Une maison dans les Hamptons? Je ne pense pas. Peut-être une maison dans le comté de Columbia, NY. Parlez-moi dans 10 ans, je vais vous le dire.

iW: Et si une société cinématographique voulait acheter les droits de «Girlhood» pour en faire un long métrage narratif? Serait-ce une façon de gagner de l'argent ou l'argent irait-il aux gens filmés?

Garbus: Non, je possède les droits d'auteur de ce film. Je ne sais pas quel genre d’argent cela rapporterait. Je ne pense pas que vous réalisiez des films documentaires pour obtenir votre maison de campagne. Si vous essayez de jouer avec ça, vous êtes très stupide. «Girlhood» est vraiment une proposition qui perd de l'argent parce que j'ai travaillé dessus pendant si longtemps. Il y a tellement d'investissement dans le temps de travail des gens qu'il ne fera jamais d'argent. Mais il y a d'autres documentaires que vous pourriez faire qui sont en quelque sorte en cours de diffusion pour la télévision et qui tournent en trois à six mois. La marge peut alors être bien meilleure pour vous car vous n'y passez pas trois ans et demi. Donc je pense que si vous faites des films documentaires, c'est en quelque sorte la façon de voir les choses.

iW: Les filles ont-elles vu le film maintenant?

Garbus: Oui, les deux filles ont vu le film.

iW: Avec un public ou en privé?

hbo parrain épique

Garbus: Non, ils l'ont vu en privé. Ils le verront avec le public au cours des quatre prochaines semaines.

iW: Seront-ils choqués parce que le public les traitera en quelque sorte comme des stars, au moins pour cette soirée?

Garbus: Pour moi, c'est quelque chose que j'attends vraiment avec impatience. Les deux filles luttent toujours à leur manière, mais elles ont toutes les deux d'énormes défis à relever. Il y a très peu de choses dans leur vie qui se sentent en quelque sorte bien. C'est sans lutte. J'espère donc que ce sera un moment rare où ils pourront s'amuser et oublier tout cela pour une fois.

iW: Qu'a dit Megan lorsqu'elle a vu «Girlhood»?

Garbus: Megan a dit qu'elle l'aimait beaucoup. Megan a beaucoup parlé au téléviseur au fur et à mesure. (Rires) Elle a senti qu'il y avait beaucoup de vérité dans le film. Elle était en quelque sorte inquiète que cela ne ressemble pas à sa vie. Quand elle a compris que 40 minutes étaient son temps d'écran après trois ans que nous avions passés avec elle, je pense qu'elle ne pouvait pas comprendre comment cela pouvait éventuellement fonctionner. Parce que pour elle, 40 minutes, c'est comme une conversation que nous avons filmée. Elle n'a donc pas compris au début comment cela pouvait être représenté en si peu de temps. Mais après l'avoir vu, elle a senti que nous étions vraiment en mesure de capturer certaines des nuances de sa vie, certaines des difficultés, sa relation avec sa mère et ses expériences à Waxter. Je pense qu'elle avait l'impression qu'il y avait de la vérité pour elle. Elle en était heureuse.

iW: Maintenant, devenant un peu personnel, quelqu'un peut-il vous présenter un portrait psychologique en regardant tous vos films?

Garbus: (Rires) Peut-être mon mari. Je fais beaucoup de films sur le système de justice pénale. J'ai aussi fait du travail en dehors de ça. Je ne sais pas. Je pense que c'est comme une de ces questions que je réfléchis encore. C'est peut-être pour cela que je reviens sans cesse à certaines de ces histoires. Mais je pense qu'à bien des égards, ils ont vraiment conduit organiquement l'un à l'autre. «The Farm» a mené à ce travail dans le système de justice pour mineurs. J'ai rencontré tellement d'adultes qui avaient passé tout ce temps dans le système de justice pour mineurs que j'étais vraiment intéressé à le regarder.

Et maintenant, je fais ce film sur une petite fille, et à bien des égards, elle est un précurseur de Megan. Son père est enfermé. Les films sont donc très liés de manière organique. Du point de vue de l'histoire, il était tout à fait logique de continuer ce genre de voyage à la recherche d'une certaine compréhension des vies qui ont été affectées par l'incarcération. Mais j'ai fait beaucoup d'autres films.

iW: Mais il s'agit souvent de personnes qui survivent dans des conditions extraordinaires avec des chances contre elles.

Garbus: Droite. C’est certainement vrai pour «Girlhood». C’est ce que «The Nazi Officer’s Wife». Elle était dans son propre type de prison. Elle était dans une prison de fausse identité. Mais il s'agit souvent de survivre face à des obstacles extraordinaires, et je suppose que j'ai une certaine implacabilité envers mon travail. 'Oh, tu ne peux pas entrer dans cette prison? Je vais trouver un moyen. 'Peut-être que cela fait écho dans le sujet.

iW: Maintenant, si vous rencontriez Shirley MacLaine, pensez-vous qu'elle pourrait faire valoir que dans une vie antérieure vous avez été emprisonné à la Bastille?

Garbus: Je n'en sais rien, mais peut-être que nous devrons appeler Shirley et le découvrir.



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