Tout simplement le pire: les «pirates» de Roman Polanski

“; Qu'est-ce qui manque à un marin lorsqu'il se retrouve sur la terre ferme? La solitude et le balancement des vagues. - Romain Polanski, 1984



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La réputation critique de Roman Polanski en tant qu'écrivain-réalisateur de classe mondiale repose en grande partie sur le firmament de six films réalisés entre 1962 et 1976: Couteau dans l'eau, cul-de-sac, répulsion, romarin ’; s Baby, Chinatown, et Le locataire. Deux de ces films sont entrés il y a longtemps dans le système de castes empyréennes d'Hollywood en tant que “; classiques, ”; reconnaissable (au moins par son nom) même aux observateurs occasionnels du cinéma, qui peuvent sans aucun doute offrir un résumé concis (“; Mia Farrow a l'enfant de Satan ”;) ou citer (“; It ’; s Chinatown, Jake ”;), qu'ils le soient ou non se rendre compte (ou se soucier) que ces films sont réalisés par Roman Polanski. ”; Dans l'ensemble, les érudits et les historiens de l'œuvre de Polanski ont tendance à lire les robustes adaptations littéraires (Macbeth, Tess, Oliver Twist) en tant qu'allégories d'aliénation et de dislocation qui soulignent davantage ses préoccupations putatives de paranoïa, d'exil, d'espace confiné et d'intrigues sexuelles, une tension d'obsession artistique sur laquelle il semble y avoir peu de désaccord. Autres films (dont Frénétique, lune amère, mort et jeune fille), soutiennent ces comptes, sont prismatiquement liés en termes de thème et de vanité structurelle (un couplage conjugal défait ou menacé par la présence d'un intrus), mais gagnent moins de félicitations en termes de performance et d'exécution de l'intrigue, sans parler (en particulier dans le cas de La neuvième porte) goût et ton général. Excursions en fin de carrière comme le drame de l'Holocauste oscarisé Le pianiste et L'écrivain fantôme ont valu à Polanski une partie du prestige dont il jouissait au milieu des années soixante-dix, un honneur de vieux maître qu'il mérite sans aucun doute même si la récompense est un radeau de sauvetage d'exégèses cliniques et d'interviews-débats exclusives avec Charlie Rose.

Ce qui est curieux, c'est combien peu de commentateurs semblent engagés ou intéressés par les comédies les plus joyeusement débridées de Polanski, ou la tension de l'humour absurde, souvent luride qui parcourt tout son travail, des premiers courts métrages comme Deux hommes et une armoire et Les mammifères à L'écrivain fantôme. Essuyé des yeux comme un bain de mer, sa catastrophe de 1986 Pirates est considéré comme un frottis grossier et humiliant sur une œuvre autrement sophistiquée par thème, quoique inégale, qui, oui, courtise parfois le vulgaire. (Le lien manquant est peut-être rarement vu par Polanski Quelle?, une baise sexuelle perverse et transgressive avec Euro-perv Marcello Mastroianni et la vraie vie innocente à l'étranger Sydne Rome, à propos d'une chaste nymphe américaine qui descend dans une villa française porn-o-ramique.) Néanmoins, la comédie a une présence et un sens dans le travail du réalisateur est aussi important que la dynamique érotique et psychosexuelle en jeu dans tant de ses films. Dans son excellente courte étude pour l'Université de l'Illinois Press ’; Série de réalisateurs de films contemporains, James Morrison suggère que les valences comiques dans le travail de Polanski sont liées à son intérêt pour le mélodrame et les personnages dont les désirs et les impulsions ne sont pas conformes aux impératifs de l'utilité sociale moderne (pirates, libertins, paranoïaques, occultistes), produire “; d'étranges juxtapositions émotionnelles ”; qui brouillent la distinction entre rationalité et irrationalité. Il est également raisonnable de supposer que Polanski - dont les propres rôles dans ses films ont montré sa capacité d'auto-parodie (timide dimwit Alfred in Les tueurs de vampires intrépides, moustique obsédé par les phallus Quelle?, un voyou qui ouvre la narine de Jack Nicholson dans quartier chinoiset le locataire déformé Trelkovsky à Le locataire) —Prend plaisir à se fendre. Lisez l’entrée de Damon Smith dans le symposium «Simply the Worst» de Reverse Shot.





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