Revue «Styx»: «Tout est perdu» entre en collision avec la crise des réfugiés dans un puissant thriller allemand

'Styx'



Une pièce de moralité brutale, essoufflée et incroyablement non sentimentale que l'on raconte avec l'intensité d'un thriller à horloge, Wolfgang Fischer ’; s “; Styx ”; est tout aussi inquiétant que son titre l'indique, et beaucoup moins fantaisiste. Un médecin d'urgence allemand du nom de Rieke (Susanne Wolff) prend des vacances bien méritées de ses longues nuits passées à sauver des vies et s'envole vers les rochers ensoleillés de Gibraltar afin de réaliser l'un de ses rêves pour toujours. Complètement seule sur un yacht de 11 mètres sans aucun lien avec le monde extérieur à l'exception de la radio du bateau, elle navigue vers l'île de l'Ascension, un point volcanique situé à mi-chemin entre l'Afrique de l'Ouest et le Brésil. Rieke aspire à voir la jungle que Charles Darwin a autrefois conçue pour l'île: “; une nature sauvage et intacte qui était réellement prévue. ”; Et elle aspire à le faire seule. Pour un homme, cela peut sembler un peu de bravade; pour une femme, cela dérive plus près d'un acte de défi. Plus que tout - et quel que soit le sexe - une telle autosuffisance fière est un privilège dans un monde où l'aide est rarement offerte à ceux qui en ont le plus besoin.

Nommé d'après le fleuve mythologique qui coule entre les vivants et les morts, et assez ascétique pour faire “; All Is Lost ”; se sentir comme “; Titanic, ”; le nœud serré d'un film de ce marin offre un regard froid sur les maths brisées de la crise actuelle des réfugiés.





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Rieke est un marin capable de résister à toute tempête qui menace de la ralentir (notez le vague soupçon de condescendance dans la voix masculine concernée qui grince à travers la radio de Rieke et lui conseille de baisser les écoutilles). D'autres ne sont pas aussi navigables. Le matin après une bourrasque particulièrement intense, notre héroïne aperçoit un bateau qui coule à l'horizon. La détresse est palpable, même à distance. Le navire transporte des dizaines de dizaines de réfugiés, et cela ne fait que compter ceux que Rieke peut repérer en agitant les bras pour obtenir de l'aide sur le pont.

Fischer nous enracine dans la perspective de Rieke; nous voyons ce qu'elle voit et entendons ce qu'elle entend. Les réfugiés ’; ressemblent à des ombres, et leurs cris sonnent comme de doux chuchotements du vent. La symphonie grinçante du navire de Rieke domine la bande sonore, rappelant constamment qu'elle ne peut prendre que trop de poids. Rieke a sauvé suffisamment de vies pour repérer la mort à 150 mètres; elle veut aider, mais sait que se rapprocher provoquerait une panique. Les gens se noieraient - son bateau pourrait chavirer. Elle appellera la garde côtière, et attendra qu’elle le gère. Mais quand un jeune garçon célibataire survit (à peine) à la nage entre les deux vaisseaux, la logique de Rieke commence à ressembler beaucoup à un meurtre.

“; Styx ”; sonne certainement comme l'étoffe d'un film de sauveur blanc, et dans des mains moindres, cela aurait pu l'être, mais Rieke n'est pas un sauveur blanc - si quoi que ce soit, elle devient un emblème de toute l'humanité que nous avons sacrifiée. Le visage de Wolff est dur et statique; vous pouvez sentir l'actrice coincée dans son propre esprit. Son personnage n'a pas un arc autant qu'une lente désintégration sur la durée d'un film qui coupe son drame en bruit blanc. Elle ne grandit pas, ne change pas et n'apprend pas que les réfugiés sont aussi des gens, ”; elle regarde juste avec horreur et commence à perdre espoir. Elle secoue la tête devant le sinistre refrain de voix qui émane de sa radio et reporte sa responsabilité d'aider. Quelqu'un sur un cargo voisin dit que son entreprise a une politique stricte [de non-intervention] dans de tels cas. Je ne peux pas risquer mon emploi. ”; “; Vous êtes obligé, ”; Rieke répond. De retour en Allemagne, son gouvernement épargne d'énormes ressources pour sauver une seule personne. Ici, personne ne risque d’économiser 100.

'Styx'

Alors que l'introduction d'un deuxième personnage menace de brouiller le regard méditatif du script axé sur les détails de Fischer et Ika Künzel, le film est le plus fascinant du film après que le frêle passager de Rieke se réveille et se rend compte de ce qui se passe. Kingsley (écolier né à Nairobi, Gedion Odor Wekesa) ne parle que quelques mots d'anglais, mais c'est plus que suffisant pour exprimer son désespoir. Pour lui, les personnes sur le bateau qui coule sont ses amis et sa famille, et pas seulement un autre groupe de réfugiés anonymes. Sans un soupçon d'histrionique, “; Styx ”; met à nu dans quelle mesure l'empathie de Kingsley humilie celle de la femme sans défense qui l'a sauvé. À un moment donné, Rieke doit même empêcher le garçon d'essayer de nager en arrière. S'il y a quelque chose d'un peu schématique sur la façon dont ces personnages sont réunis, ce sentiment est largement désamorcé par le peu de progrès que les deux sont capables de faire.

Pour un exercice moral si propre qu'il pourrait être utilisé dans un manuel de philosophie, le film est infailliblement réaliste (le tournage en pleine mer permet de vendre l'illusion). Fischer s'assure de cela en aplatissant l'action afin qu'aucune partie de cette histoire ne soit priorisée au-dessus d'une autre. De longues étendues de Rieke assise seule dans la cabine de son bateau reçoivent le même poids que le moment douloureux où elle tombe dans l'océan sans corde. C'est un gambit risqué, mais qui fonctionne surtout. “; Styx ”; est un court métrage, mais certains téléspectateurs pourraient être exaspérés par l'anti-drame des deux côtés du conflit central; aussi pervers que cela puisse paraître, le film n'est pas punissant ou étiré suffisant pour que tout se sente égal, et le manque d'adrénaline peut parfois ressembler à une affectation en soi.

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Au moins c'est une belle affectation. La plupart des clichés les plus indélébiles sont capturés à partir d'une vue de Dieu, et Fischer - exploitant le sens intrinsèque du détachement qui vient de la photographie par drone - imprègne presque chaque image d'une indifférence divine. Il y a un contraste saisissant entre l'intimité tactile des images à bord du bateau de Rieke et la netteté des images ultra-larges que le directeur de la photographie Benedict Neuenfels capture du haut de l'océan, comme “; Styx ”; renforce constamment à quel point notre compassion peut être myope.

L'océan est assez large pour être une aventure pour une personne et un cimetière pour une autre, mais ils nagent tous les deux dans le même plan d'eau. Rieke pourrait littéralement tracer son propre chemin vers le paradis, mais cela se déroule perpendiculairement à une migration désespérée. C'est une collision entre deux idées de paradis très différentes, toutes deux inévitablement perdues.

Qualité: B +

'Styx' est maintenant en salles via Film Movement.



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