S'attaquer à un classique: Joe Wright sur «Orgueil et préjugés»



Alors qui est-ce Joe Wright, en tous cas? Une chose est sûre: le réalisateur du chaud film britannique 'Orgueil et préjugés'Ne semble pas très Jane Austen: classe ouvrière / accent Cockney, poils souples sous un béret, allure punk. Il prétend qu'il était dyslexique quand il était enfant et qu'il a «beaucoup de rattrapage à faire». Quand on lui a envoyé le scénario de «Pride», il n'avait jamais lu le roman. Il n'avait jamais fait de long métrage.

Wright, 33 ans, est originaire du monde de la télé britannique, où il a réalisé plusieurs miniséries, dont «Charles II'Et le réaliste social'Des lésions corporelles' avec Timothy Spall. Certes, la télé britannique est assez haut de gamme, et 'Charles II' a attrapé un BAFTA (cousin de notre Oscars). Pourtant, c'est quelque chose d'une surprise Titre de travail parié sur un réalisateur manquant de crédibilité intellectuelle / éclairée ou d'un palmarès de fonctionnalités pour cette adaptation sur grand écran. (Et tout aussi surprenant qu’aucun n’ait été fait depuis que MGM Greer Waiter-Laurence Olivier starrer, même si une mini-série télévisée mémorable est apparue en 1995 avec Colin Firth et Jennifer Ehle.)



Mais à en juger par les réactions à Toronto cette année, Wright s'est avéré être un choix inspiré. Son interprétation de ce conte Regency de femmes volontaires dans une société liée à la caste allie un balayage romantique à des détails d'époque. Avec ses visuels somptueux, ses ensembles qui ondulent et son tour de star Keira Knightley en tant qu'héroïne Elizabeth Bennet, «Pride» dégage l'exubérance juvénile d'un auteur qui a écrit son roman à 21 ans.



La famille Bennet a cinq filles à marier. Alors quand les Mister Darcy (Matthew MacFadyen) et Bingley (Simon Wood) s'installer à proximité, la poursuite consiste à ce qu'il soit «universellement reconnu qu'un seul homme en possession d'une bonne fortune doit avoir besoin d'une femme». Mme B (une Brenda Blethyn) saisit hystériquement toute perspective matrimoniale, car une loi mystérieuse cédant les biens familiaux à un cousin (Tom Hollander dans un caméo inestimable) pourrait faire atterrir sa progéniture dans un célibat appauvri.

L'aristocrate uppity Darcy a des préjugés contre le statut social moindre du Bennet (ils ont un parent dans le commerce) tandis que la fierté de Lizzie est entaillée quand à un bal, elle surprend Darcy disséquant son apparence (c'est un crédit au tour assuré de Knightley que son jugement ne déclenche pas de rires) ). Dans ce modèle pour romcom, l'attraction hostile de la paire fougueuse culmine, après de nombreux revers, dans une union heureuse. Lizzie, pourrait-on dire, se marie. Parallèlement à la matière à l'écran, Wright aurait été impliqué, après le tournage, dans un style patricien Rosamund Pike, qui incarne Jane, la sœur aînée de Lizzie. Bien que le diamant brut Wright ne soit jamais allé à l'université, Pike joue du piano et du violoncelle, parle français et allemand et est diplômé avec distinction d'Oxford. La vie imitant l'art.

indieWIRE a rencontré le réalisateur (qui luttait contre le rhume) autour d'un petit-déjeuner à l'hôtel branché 60 Thompson Street pour discuter de ce qui a façonné sa version mise à jour du classique d'Austen.

indieWIRE: La lecture de «Pride and Prejudice» n'est-elle pas obligatoire pour l'anglais?

Joe Wright: Je suppose. Mais comme je suis dyslexique, je n'ai pas lu de livres du tout quand je grandissais. Et puis quand j'ai commencé à lire, je lisais un peu euh [inaudible] éclairé, comme Milan Kundera.

iW: C'est ce qu'on appelle la littérature de fond?

JW: Pas moderne. [Dans mon micro]: Littérature moderne, pas sur le fond comme une carpe. Donc, non, je n'ai jamais lu d'Austen et je suis allé lire le livre. Et cela m'a vraiment stupéfait - cela m'a semblé le premier morceau du réalisme britannique. Elle était si fidèlement observée, si soigneusement dessinée. Et très, très vrai aussi. Et en fait de découvrir cette chose qui parlait si directement à l'expérience humaine. À ce moment-là, j'avais quelques idées sur la façon de réaliser le film. Et une fois que ces idées m'ont mis les griffes, j'ai eu beaucoup de mal à y échapper et je voulais vraiment les voir se réaliser.

iW: Parlez-moi de votre éducation.

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JW: Je suis allé à l'école polyvalente du nord de Londres et je suis parti sans aucune qualification [diplôme]. Et je faisais du théâtre et de l'improvisation dans un club de théâtre le soir. Ensuite, j'ai découvert que vous n'aviez pas besoin de qualifications pour aller à l'école d'art, vous aviez juste besoin d'un corpus de travail. J'avais mes peintures et mes films Super 8, j'ai donc postulé et accepté de faire des beaux-arts et des films.

iW: Comment avez-vous évolué vers la réalisation?

JW: J'ai obtenu une bourse l'année dernière pour faire un court métrage pour la BBC qui a gagné quelques prix. Puis un producteur de la BBC a dit: Et si on faisait la télé? Et m'a donné le script de 'Le garçon de la nature. »Puis ils m'ont offert« Charles II », très différent de« Fierté et préjugés. »C'était assez violent, beaucoup de sexe dedans. Charles était réputé pour être extrêmement promiscuité. Tout a été tourné en studio - une sorte de «West Wing» vers 1600. Je suppose que j'ai eu beaucoup de chance.

iW: Vous dites que votre succès est dû à la chance?

JW: Oui, j'ai travaillé dur, mais j'ai eu de la chance que les bonnes personnes soient arrivées à voir mon travail.

iW: Comment avez-vous été exploité pour diriger 'Pride and Prejudice' avec son casting de grand nom?

JW: Je sais pas vraiment. Je suis entré et j'ai fait une interview et je leur ai dit mes idées. Et ils m'ont donné le travail. Et puis je l'ai lancé. Donc, le casting n'était pas attaché quand je suis arrivé à bord.

iW: Comment avez-vous pu attraper Keira Knightley, Judi Dench, et le reste?

JW: C'était juste un bon script. Comme moi, les acteurs sont attirés par la qualité du scénario [par le romancier et écrivain de minisérie Deborah Moggach]. Au début, je pensais que Keira était probablement trop belle pour le rôle. Et quand je l'ai rencontrée, j'ai découvert ce genre débraillé de petit garçon manqué. Et a découvert qu'elle avait un esprit et une intelligence incroyables et une personnalité très forte. Ces qualités m'ont fait penser qu'elle ne correspond pas au genre d'idées préconçues sur ce que devrait être une fille. Et cela m'a fait penser qu'elle serait parfaite pour Elizabeth.

iW: Sa Lara dans la version TV de 'Dr. Zhivago»Se sentait un peu anémique. Surtout après Julie Christie.

JW: Je pense que Keira est super dans le 'Pirates'Des trucs quand elle joue en face Johnny Depp. Elle apprend en public. Elle est très jeune - 18 ans quand nous l'avons rencontrée pour le rôle. Et elle se développe et apprend aux yeux du public. Et c'est parfois difficile.

iW: Pourquoi filmer ce roman maintenant?

JW: Il n'y avait pas eu de version cinématographique de 'Pride and Prejudice' depuis environ 65 ans. Il semblait donc qu'il était temps de recommencer. De plus, je ne travaille pas vraiment dans le contexte de ce qui a été fait auparavant. Certaines idées viennent juste en moi.

iW: Qu'avez-vous apporté à l'histoire qui est nouvelle?

JW: Dans le film des années 40, Olivier avait la quarantaine, Garson la trentaine. Pour moi, cela se moque de l'histoire. Il s'agit de très jeunes amoureux. Et je pensais que le casting de personnes du bon âge [comme Knightley et MacFadyen] était la clé. Cela semble vraiment évident, mais cela n'est venu à l'esprit de personne. Dans le livre, Elizabeth avait 20 ans et Darcy 28.

iW: À cette époque, leurs dents tombaient à l'âge de 30 ans.

JW: Oui, M. Bennet aurait eu des chevilles en bois pour les dents. Si vous pensez que les dents des Anglais sont mauvaises maintenant, vous auriez dû les voir à ce moment-là.

iW: L'une des choses que j'ai le plus admirées, c'est que le film ne ressemblait pas au Masterpiece Theatre. Vous avez dit que vous vouliez éviter la 'tradition pittoresque'.

JW: Pour commencer, j'aime le désordre. Je pense que le désordre est beau. Je pense que la propreté est moche et donc c'est juste mon esthétique. Grâce à mes recherches, j'ai également découvert que la vie était assez sale à cette époque. Ce n'était pas tout propre et vierge. Les Bennet n’avaient pas vraiment les moyens financiers de garder une maison comme celle-ci dans l’ordre où elle devait être tenue. Ils ne se baigneraient qu'une fois par semaine. Leurs vêtements étaient rarement lavés.

iW: Cela se voit vraiment. J'avais la sensation de sueur, d'odeurs et de terreur. Lorsque Lizzie virevolte sur la balançoire de la cour, vous pouvez presque sentir le fumier. Et quand Mme Bennet rougissait toujours, cela semblait presque ménopausique. C'était dans votre esprit?

JW: Euh, peut-être. Un peu.

iW: Ensuite, vous avez ce cochon qui passe et il a d'énormes boules.

JW: Ce n'est pas quelque chose auquel nous avons pensé avant de voir le cochon. Puis, lorsque nous avons rencontré le cochon, nous avons été incroyablement impressionnés par lui. Je suis plutôt intéressé par le fait qu’une famille comme les Bennet ne possède que des cochons femelles. Ils embaucheraient le cochon mâle pour entrer et, comme ils l’appellent, couvrir les truies, moyennant des frais. J'ai en quelque sorte aimé les parallèles entre la procréation humaine et animale. Je voulais ressentir les éléments, la boue et la pluie. Il m'est venu à l'esprit que l'amour est une force élémentaire, et j'ai voulu le placer dans le contexte des autres éléments. Et il me semblait que si Elizabeth avait une existence très terre à terre, son aspiration à l'amour romantique serait d'autant plus héroïque. Elle a les pieds dans la boue et elle cherche les étoiles. Je pense que c'est une histoire héroïque.

iW: Pourquoi héroïque?

JW: Il s’agit de deux personnes qui ont l’imagination pour envisager un monde dans lequel elles peuvent s’aimer. Vous savez, ils créent en quelque sorte une nouvelle société.

iW: Y a-t-il des parallèles avec cette histoire aujourd'hui?

JW: Je pense que les gens essaient toujours de se comprendre et de surmonter les préjugés. Et les gens s'aiment encore et surtout. Et c'est aujourd'hui comme c'était hier et ce sera encore 200 ans. C'est aussi une jeune femme qui grandit. Et les jeunes doivent encore grandir et se connaître.

Le réalisateur Joe Wright avec l'actrice Keira Knightley sur le tournage de son film «Fierté et préjugés». Photo gracieuseté de Focus Features.

iW: Avez-vous frappé le snobisme des castes dans le film '>

iW: Le plan d'ouverture de Steadicam ressemble à de la musique, comme une danse.

JW: Exactement. Dario [Marianelli, compositeur de la bande originale du film] a écrit un morceau de musique avant de filmer cette scène. J'ai donc joué de la musique dans mes écouteurs pendant que nous tournions, ce qui était vraiment sympa. Pour l'ambiance, juste pour moi. Cela a aidé à ce sentiment d'être une danse.

iW: Mais le long plan de Lizzie debout sur la falaise, les cheveux et les jupes explosant, n'est-ce pas plus 'Wuthering Heights' que Jane Austen?

JW: Austen a mis en scène ses scènes dans les salons et les salles de devant des gens. Et je voulais le sortir des salons. Ce n'est pas intéressant de tout mettre à l'intérieur.

iW: Comment c'était la première journée sur le plateau?

JW: Terrifiant. J'avais Judi Dench sur la scène de la table du dîner. Dans les équipes de télévision, vous avez peut-être environ 70 personnes. Avec cela, quand je suis arrivé, il y avait plus de 300 personnes. Ce fut un choc pour commencer. Et puis j'étais très nerveux à l'idée de diriger Judi, parce qu'elle est si géniale. Et j'ai rapidement réalisé que Judi était probablement aussi nerveuse que moi. Elle devient très nerveuse, Judi. J'ai donc vu mon rôle comme m'assurer qu'elle allait bien et prendre soin d'elle, puis j'ai cessé d'être très nerveux.

iW: Et ensuite?

JW: Je pense que je fais une adaptation d'un livre intitulé 'Expiation,' un Ian McEwan roman. Le savez-vous?

iW: Je l'ai lu au moins deux fois.

JW: Yah, c'est merveilleux, hein? J'ai hâte.

iW: Quelle est la source de votre confiance?

JW: Ignorance. Et naïf. Je vois ça comme une belle histoire que je voudrais raconter.



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