'L’arbre de vie': deux versions du chef-d’œuvre de Terrence Malick, côte à côte, et ce qui les différencie

'L'arbre de la vie'



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Aujourd'hui, Criterion a publié “; The Tree of Life ”; sur DVD et Blu-Ray, un package qui comprendra une nouvelle version du film 49 minutes de plus que la version théâtrale. Le réalisateur Terrence Malick a ouvert le montage non pas parce qu'il n'a pas été autorisé à sortir une meilleure version du film (New Line Cinema a sorti la coupe de son réalisateur en 2011), mais parce qu'il voulait continuer le processus de création de ce film.



“; Ce qui est intéressant de parler à Terry de cette [nouvelle version de ‘ Tree of Life ’;], je pense qu'il ne veut toujours pas que les gens pensent que c'est une meilleure version. Ceci est une autre version, ”; Lee Kline, directeur technique de Criterion, nous a dit plus tôt ce mois-ci. “; Il a dit, ‘ Personne n'a demandé à Bob Dylan de jouer une chanson de la même manière tous les soirs. Pourquoi devrais-je avoir à faire un film? »”;



Alors, quelle est la nouvelle version? Voici un résumé basé sur le fait d'avoir regardé les deux versions côte à côte.

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parmi les croyants

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Dans le nouveau film The Tree of Life de 188 minutes, le nouveau matériel se présente sous la forme de nouveaux plans et scènes répartis dans le film. Les deux plus longs tronçons de nouveaux documents se présentent sous la forme de deux sections de huit à dix minutes au milieu - l'une impliquant une visite de la famille de Mme O'Brien (Jessica Chastain), l'autre une extension de ce qui se passe lorsque M. O ’; Brien (Brad Pitt) voyage à l'étranger et le personnage de Chastain est laissé seul avec ses fils.

Il y a de nouveaux personnages, mais ils apparaissent principalement pour une scène ou une section du film. L'oncle Ray (Jack Hurst), le frère de Mme O ’; Brien, vient flotter à travers la ville et, comme sa sœur, a une légèreté et une joie avec ses fils et des problèmes avec leur père oppressif. Nous voyons un aperçu du père décédé de M. O & Brien, dont la fin tragique a clairement façonné l'homme que son fils allait devenir. Malick développe la relation du jeune Jack (Hunter McCracken) avec l'un des garçons du quartier - un personnage de fond dans la version originale - et sa vie familiale extrêmement troublée avec une mère ivre (Robin Read) et un père violent (Ben Chapin). Et dans les errances actuelles de Jack d'âge moyen (Sean Penn), vers le début du film, nous voyons une version élargie de sa vie dans la ville (une qui rappellera certains de Malick ’; s “; Knight of Cups ” ;) qui comprend deux femmes (Pell James, Lisa Marie Newmyer) qui ne sont pas sa femme.

Ajoutez tout le nouveau matériel et la majeure partie des nouvelles scènes plongent plus loin dans le cycle de la masculinité qui hante les personnages masculins à travers les générations. La narration de la voix off chuchotée de Teenage Jack ('Père … Mère … Toujours tu luttes en moi') a capturé comment dans la version originale le fils aîné est pris entre la légèreté de la grâce spirituelle de sa mère et l'existence torturée de son père résultant de sentiment d'insuffisance. Dans la nouvelle version, le push and pull existe toujours, mais le nouveau matériau renforce le fait que Jack deviendra son père. Quand Jack le dit à son père, je suis plus comme toi qu'elle, ”; c'est quelque chose qu'il a déjà vu par lui-même.

Hunter McCracken dans le rôle de Jack dans «Tree of Life»

capture d'écran

filmographie de sam shepard

Si vous ne saviez pas que Malick a ajouté ce nouveau matériau des années après avoir terminé le film, il serait facile de croire que ces scènes ont été supprimées d'une version antérieure et plus longue du film. Cela témoigne de l'incroyable clarté émotionnelle de la version 2011 - ainsi que des performances de Pitt et McCracken - qu'il n'avait pas besoin de ce contexte et de ce contexte supplémentaires pour comprendre l'attrait gravitationnel du fils qui devient père.

La nouvelle version est plus narrativement fondée sur l'économie et les pressions universelles du rêve américain qui pèsent sur O Briens, qui deviennent moins archétypaux et plus de personnages aux biographies tangibles. Aucun des deux parents n'a terminé ses études universitaires et l'attente et la pression de Jack qui gravit les échelons de la société pèsent lourd sur le personnage de Pitt disant qu'il peut échanger ”; lui-même à travers son fils, appelant Jack “; ma liberté. ”; Le pouvoir de l'oncle Ray de tenir tête à son beau-frère est rapidement déprécié par le fait qu'il n'a pas pu trouver d'emploi rémunérateur. Jack, le cœur brisé par la situation de son oncle, essaie de donner à sa mère ses maigres économies.

Nous voyons même la présence poétique du personnage de Chastain - lié par Malick et le directeur de la photographie Emmanuel Lubezki à l'éthéré - à travers un objectif légèrement différent, plus ancré, alors qu'elle décrit l'essence des problèmes de colère de son mari et comment ses options dans la vie sont limitées par l'éducation, l'éducation, la classe et la vocation.

Son personnage obtient également un aperçu étendu de la transition de son fils pour devenir son mari. Dans la version originale, le départ du père à l'étranger déclenche un sentiment de liberté - courir dans la maison comme des enfants - mais avec de nouvelles couches car Jack est exposé à la violence (les voisins) et à la destruction (une tornade) qui déclenche une rage , déchaînant les manières plus artistiques de son frère, des ennuis à l'école et un souhait de la mère et du fils pour les jours les plus simples de sa petite enfance. L'espoir devient le garçon troublé peut trouver l'amour, l'espoir et son chemin au pensionnat, loin de son père.

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Regarder cette version et apprendre la trame de fond de sa création renforce l'approche fluide de Malick à la narration: dans cette version, il suit simplement de nouveaux flux. Le nouveau matériau est plus silencieux, plus sobre, sans la musicalité radicale de l'original; il n'y a plus Jack qui fait des travaux de jardinage sous la pluie grise de l'obscurité de son père. On comprend pourquoi Lubezki a ressenti le besoin de revenir en arrière et de recolorer les 188 minutes entières, et pas seulement les 49 minutes de nouveau matériel; l'histoire racontée à travers sa cinématographie se déroule différemment.

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Les séquences clés sont laissées entièrement intactes (y compris la «Création de l'Univers» pilotée par VFX) et dans le même ordre chronologique, mais les séquences de montages plus transitionnelles ont souvent 20 à 30 secondes de matériel supplémentaire. Vous ne remarquerez peut-être pas ces photos supplémentaires si vous ne regardez pas les deux versions côte à côte, mais elles fonctionnent mieux pour s'adapter à l'ambiance, au rythme et à l'histoire de cette nouvelle version.



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